浅谈如何演好秦腔中的旦角

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1、浅谈如何演好秦腔中的旦角旦角是秦腔艺术中极为重要的一种行当，它是一种造型化的艺术，因此颇具个性。旦角的舞台魅力是通过塑造众多不同阶层、不同年龄、不同性格、不同身份以及不同表演特点的妇女形象表现出来的。在其发展过程中，又有正旦、小旦、老旦、花旦、武旦、彩旦、媒旦等类别。既然是造型化的艺术，那么就会有旦角所塑人物的创造性和深刻性，也有旦角艺术对人物特征的捕捉与理解，旦角演员只有通过长期的舞台实践和对人物性格的揣摩与领悟，塑造人物形象才会有灵动的飞跃和丰富的内质，才会有更为广阔的生活场景和精神境界。如何更好地演好这一角色？凭经验论之，演员必须掌握好与人物相联的四种关系，这样才会使艺术形象深入人心。掌

2、握好剧情与人物的关系。这是旦角在塑造人物吋首先要掌握的，只有沿着这个路子深入下去，才能更好地表达人物的内心活动。剧情的发展推动人物的变化，剧情和人物的关系是连环式的结构形态，能带给演员表演上的生动与张力。就拿大型传统剧《回荆州》中的孙尚香来说，孙尚香是吴国的公主，下嫁给蜀国的刘备，于是就显露了周瑜用智不成的恼怒。刘备归国，必携带夫人孙尚香同去，故事的情节便展开了。《别母》一折戏体现的就是人物在剧情波动屮的拓展。孙尚香从见母、拜母、泣母到最后的别离远去，隐含了她痛苦的过程和内心的怅然若失。根据剧情的需求,演员需把孙尚香别离母亲时的难舍之情和无可奈何之情表现得十分亲切逼真。哭是低诉般的，同时又要显

3、露孙尚香性格刚毅的一面，如此才能感人至深。掌握好唱念与做打的关系。在秦腔旦角的表演风格中，唱和做一般都是相互关联的。演员或以唱功见长，或以做功取胜，这取决于人物的特殊身份。正旦或小口大多以唱腔为主耍表现手法，武口或彩口倒是偏重于做打的形式。总之作为旦角演员，首先要分清自己刻画人物的性格类型，而后依靠人物的性格去实行唱做之功。在表演中，旦角人物还需唱做并用，这就要求演员必须审时度势，既不能“大”，又不能“小”。在很多戏份中,旦角表演既有以唱为先的，又有以做为重的，其目的都是为刻画人物服务。如在秦腔传统戏《游西湖》中，我饰演李慧娘时，先是唱，后是做，具体展现在《鬼怨》和《杀牛》两折里。李慧娘是被残

4、害而死的，但对爱情却忠贞不渝。当身着白衣、步伐轻盈、凄然美丽的她为了复仇来到人间，我的唱腔是深沉而高昂的，以示对爱情的忠贞。此时，以唱为主更加突现了“怨气腾腾三千丈”的信念。李慧娘救裴瑞卿吋，以阴阳扇为载体实施“吹火”的行动，终使她复仇成功。这时的李慧娘步入了由唱腔表露性格变为由“吹火”表露性格的特定环境之中。此时运用变化多端，灵巧有趣的“吹火”绝技，使整个过程统一在情感里，促成了李慧娘鬼人合一的木位意识,这样的演出才更具典型意义。掌握好主旨和次要的关系。掌握好主旨和次要的关系要讲究于精细，也得益于精细。一本戏里，会有主角和配角Z分，故对人物的塑造，耍在人物群体链接中去找寻突破口和爆发点。在诸

5、多旦角戏里，有的旦角人物并不是主角，那么就得让戏，让给主要人物。演出中，也不能抢戏，否则,会破坏整场戏的布局和看点，使戏的感染力下降。配角有配角的作用，倘若演得到位，演技超群，戏迷观众同样能铭记于心。如大型秦腔传统剧《赵氏孤儿》中的公主，便是让观众铭记于心的一个配角，因受奸相陷害，身为金枝玉叶的皇家公主为保丈夫赵盾而遭受牵连。程婴的救孤壮举，坚定了公主的决心。面对奸臣，公主愤怒异常，然而表面上却不卑不亢，她的承受力来源于她的针锋相对，来源于她的内心隐痛。在表演这一人物时，须做到大方得体，雍容华贵，以她的美丽反衬出奸臣的丑恶，即便面对死亡，也能镇定自若，毫无惧色。唱腔是细腻高远的描述，动作是细致

6、端庄的表达，进一步显露了公主的人性之善和人性之美。掌握好内容和形式的关系。如果说刻画人物是内在因素的话，那么唱念做舞就是其外在形式了。秦腔是一门综合艺术，内容和形式不仅包含了音乐、舞蹈、灯光、道具、舞台效果等诸多因素，其至导演意图、演员自身的悟性、剧本的情节走向等，都一并安排在了其屮。内容和形式在人物的结构中相辅相成，才能使人物形象更加明朗化，更具立体感。如新编秦腔丿力史剧《太尉杨震》，在表现皇帝乳娘的骄横、蛮横、狂妄时，咅乐耍非常猛烈，整个景致布局要异常豪华。这样的背景衬托，是为了突出皇帝乳娘的目中无人以及生活的奢侈，是为了吻合剧情和人物。再比如秦腔传统剧《恩仇记》里的卜巧贞，她因爱纨给子弟

7、，被骗失身，最终悲惨而死。其时的音乐表达应很悲苦、凄凉，是悲哀中的倾吐、倾吐中的喟然、喟然屮的暗淡，卩更卩更咽咽，直抵心脾，烘托出了卜巧贞的不幸和悲惨。灯光的黯然、布景的灰调，无不衬托着卜巧贞命运的悲惨。演好秦腔中的旦角，大抵要通过这四组相联关系来完成。演绎人物，是要深层次地挖掘出人物与众不同的内在个性特征，这样演出的人物其立意就显得清晰，就有核可据，有情可依，有理可循了。好的秦腔旦角演员,深厚的