新世纪以来音乐美学研究述评

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1、新世纪以来音乐美学研究述评音乐美学研究是以音乐思想与音乐作品研究为轴心，依托当代哲学美学理论，从历史、观念与形态诸多方面切入，去面对音乐艺术本体与音乐文化现象，寻求咅乐艺术的本原与咅乐文化的存在。新世纪以来的文化研究扩大了美学研宄的视野，在全球化语境下，中国音乐美学如要获得自身发展，就必须注重在多维视野中拓宽思路。近年来学者们除了对中、西方传统的美学思想与观念继续进行深入研宄外，对以往少于关注的一部分音乐对象也给予了一定的探讨，如流行音乐的美学研宄、心理学美学研究等。2008年恰逢屮国改革开放30周年，其

2、间对这30年音乐美学研究各个领域的总结是必要的，包括通过现代与后现代问题、探索音乐人类学视界中的审美经验、全球化语境中的多元音乐文化观念研究、音乐美学的全人类性通则以及跨文化音乐美学的可能性等研究。在逐步接近学科原位的前提下，通过对体验问题的认知关切、对感性问题的理性关切、对美学问题的哲学关切，进一步提升对音乐美学学科性质的深度认识。从新世纪以来的相关文献我们可以看出，音乐表演美学的研究已不再局限于音乐家的表演心得或体会，而是在此基础上向心理学、音响学扩展，也从专注音乐表演技能方面的研宄转向对音乐表演的文

3、化与美学层妞上的研宄。音乐评论的美学研究也在中国音乐评论学会的推波助澜之下逐步发展起来，学者对咅乐作品、音乐现象的评价不再局限于评价的内容，而更看重评价的方式方法。总的来看，近年来音乐美学研宄除在中国传统的文学、诗画、音乐、建筑等艺术形式中寻获新的思路外，更注重在历史和国际视野中谋求新的维度，立足当下以学科自觉姿态，通过深入发掘与注重内涵建设，不断寻求并逐渐回归学科原位。本文主要以全国各主要音乐理论期刊2006-2009年所刊登的音乐论文以及国内出版的美学专著为参考，分别从咅乐美学的本体论关怀、音乐美学学

4、科体系构建、世界多元、民族振兴、比较音乐、流行音乐、音乐批评、音乐教育、音乐表演等诸方面进行述评，拟对新世纪以来中国音乐美学研究现状加以概览，希图把握音乐美学研究的基本脉络，从中检视音乐美学研究的基本特色和美学意蕴上的分野。一、音乐美学基本理论研宄（一）音乐美学的本体论关怀文艺学美学领域本体论问题的提出，是我国美学界近年來理论发展的重要趋势之一，音乐美学亦如此。音乐美学是关于音乐市美的专题研究，音乐美学要研究音乐审美的本质问题，更要研宄音乐本体的美学意义，也就是音乐的根木属性。茅原《意识二重性与音乐美学一

5、一源自前人的争论》认为，中国音乐美学研宄已经进入了“攻坚阶段”或“高原时期”，要想继续自我超越，需要两方面的积累，一是哲学的积累，二是技术方面的积累，同时肯定了意识二重性在音乐美学研究中的重要性。王丽燕《谈音乐的非功利性审美体验一一呈现美学视角之下的音乐之美》认为，音乐虽然作为艺术的一种独立形式存在，但是它同时也和其他艺术学科有着密切的关联，这便是在其自身的“创作诞生”与“演奏释放”的过程中，必然蕴含着艺术的非功利性审美体验。在乐曲创作和演奏的过程当中，审美主体能够因音乐的形式或者其中包含的内容、意境的吸

6、引，而进入一种“沉醉不知归路”的陶醉状态，在感官刺激的作用下身心都得到了俱佳的放松，从而伴随、生发出非功利性的审美快感。张淑萍《人化思维：音乐艺术思维的本质追问》认为，音乐艺术思维最能体现人化思维的特性，表现为三个方面：音乐艺术思维中主体精神的灌注表明音乐是观念情感层诎的产物，是对客观世界的最高艺术抽象；音乐艺术思维中内觉作为人的本能的无意识感受，得到深度保持和充分发挥；咅乐艺术思维最能体现生命和精神冲动的本质，是人的本质力量对象化的最高也是最自由和最具创造性的体现。音乐感性体验与表达是人与音乐发生关系的

7、两个不可或缺的环节，一定意义上说，作力音乐美学重点关注的感性体验与表达，就像是可以包容所冇相关音乐问题的前后括弧。如范晓峰《音乐理解现象中的“音心对映”关系》认为，音乐理解现象是人的诸多理解认识活动之一，它通过人的理解认识活动的感性、知性和理性三个阶段来探寻音乐现象之所以能够成为理解对象的动机和原因，寻找其成为理解对象的可然性和现实性，在此基础上构成理解主体与理解对象之间的关系，既是主客体关系也是双重主体关系。主客体关系是在进入认识活动的预设规定情景之前所显示的二者的存在关系，在进入具体认识活动的过程之前

8、，咅乐现象是一个潜在的主体;而当进入具体认识活动之后，音乐理解就是具体人和具体音乐现象之间的对话。此类文章还有刘承华《文化对音乐的功能预设一一“文化影响音乐的机制”研宄之一》、韦希《与“他者”的目光相遇一一音乐文化主体性意识的觉醒》、陇菲《“音心对映论争鸣”专题笔会印象》、文丽君《论在音乐体验中的“时间幻象”》、陈辉《基于后现代文化视角的音乐美学学理审思》等。（二）音乐美学的学科体系构建20世纪中国音乐美学研究及相关学科建设问