《地铁惊魂》：人人都有英雄情结.doc

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1、影评知识如果仅仅将《地铁惊魂》看做一般的地铁劫持片，那么无论动作设计或者剧情推进，其实都缺乏新意。而有趣的地方是，警察基本上都阳痿了，劫持与反劫持的对抗不过是一个反社会分子和受压迫人士的斗争。在大量的无线电对话中，我们倾听到一位自认为社会对其不公的恐怖主义分子的疯狂言论，而与之周旋的却是一位被革职的前纽约交通局中层干部，纽约市长只不过是应付媒体的棋子，他自个儿本身就一堆屁事摆不平。至于NYPD，不但驾驶技术糟烂，连基本的忍耐力都缺乏。这显然是一部凌驾于国家机器之上的反恐片，或者可以说是反映人民内部矛盾的电影。华尔街人士瑞德对这个社会不满是由来已久的，他身在其中，自然明了这个社

2、会的运作规律。他想大发横财，却不料被更有势力之人揭发因而入狱。但瑞德显然不能代表纽约，不能代表纽约市民，也许他可以代表一部分的华尔街。约翰饰演的这个角色一脸横肉，凶神恶煞，脖子上带有刺青，即使是穿上西服也无法和华尔街拉上关系。但正是这些华尔街人士，视人命如粪土，金钱是他们人生的唯一驱动力。百分之二十的人掌握了百分之八十的财富，而剩下的百分之八十的则是纯粹的穷鬼。华盛顿饰演的沃尔特加博因被怀疑受贿而遭到降职处理。黑人角色是一个信号，通常与被压迫的底层人民相关，奥巴马只是个个别案例。瑞德认为加博在某种层面上和自己都是处于反社会的位置，因此，在他了解了加博的遭遇后，他才临时让加博来

3、送钱，却没想到把自己也送上了黄泉路。暴力机构如同废物，连市长都不明白为何不直接用直升飞机运送赎金。安排车祸这个环节不是仅仅为了制造最后一刻的紧张气氛，而是凸显警察的愚蠢和无能。当被劫持车辆冲出警察包围圈，惊人的高速让布围的警察防不胜防，恐惧之色表露无遗。这在地铁劫持片中也是少见的，大部分对峙都是某个失意的警察与恐怖分子，例如《虎胆龙威2》。警察再脑残也不至于沦落到白痴的废物地位。换个角度，这部片绝对不可能是中国人拍的，因为电影中的政府一定是高度对人民生命财产负责任，市领导绝对是全心为为人民服务的，最好的例子就是《超强台风》。这也是那种虎胆龙威式的美式英雄的确走得很远了，加博连

4、枪都没开过，也没有什么特殊的专业技能，至少像《天地大冲撞》中的科学家那样因为有专业技能才有机会做拯救地球的英雄。好莱坞要不就是找警察或者军人，要不就是科学家，这两种人最适合做个人英雄主义的代表了。沃尔特不是个人英雄主义的变体，他不过做了一下英雄会做的事情，平凡人心中都有那么一些英雄情结，我更愿意把沃尔特在这一天的表现称之为英雄情结的偶然性彰显。恐怖分子在死前将加博称之为“英雄”，其含义区别于上文提到的个人英雄主义。每个人都是他自己的英雄，都有自己的英雄时刻，在这个特殊的一天，加博让自己成为了英雄。但对于他更为珍贵的是对家人的一个承诺，带着它，加博才可以微笑提着一加仑的牛奶，回

5、到自己温暖的家。影评人/魔小肥《阿甘正传》改编自美国作家温斯顿.格卢姆于1986年出版的同名小说，本影片由罗伯特.泽米基斯执导，汤姆.汉克斯等人主演，于1994年7月6日在美国上映，获得巨大反响。而我第一次接触到这部电影是小学时，在中央6台电影频道，中文配音，黑白的电视屏幕，也并没有看懂多少，而后许多年里只记得那个看起来呆呆傻傻，却一直执着于奔跑的男人。这就是我对《阿甘正传》最初、最原始的印象，在高考结束以后，我才真正意义上的了解了《阿甘正传》。 做自己，朴实若愚的态度反而是种大智。     上帝只给了阿甘75的智商，可是阿甘并没有觉得有什么不妥，别人说他傻时，他的回答总是：

6、Stupid is as stupid does（傻人有傻），阿甘承认了这个既定的事实。对生活、上帝不公的怨恨，也许是人类精神痛苦的来源之一，阿甘始终做着自己，没有埋怨过自己和别人的不同。我们常常会因为这样那样的事心生不平：为什么别人的住的是高楼别墅，而自己住的却是低矮的平房；为什么别人的女朋友能干漂亮，而自己的女朋友却那么平庸；为什么那个人可以有关系找到高新风光的工作，而自己却拿着微薄的工资勉强度日；为什么他可以有一个健康的身体奔跑在阳光下，而自己却要在阴暗的病房里疗养。当我们碰到这些事情，又有几人能做到真正的豁达超脱。 儿时，阿甘总受同龄孩子欺负，此时珍妮大声对阿甘说：跑

7、，阿甘，跑。这是阿甘第一次在剧情中奔跑，他在奔跑中挣脱的脚箍的束缚，也注定了他奔跑的一生。阿甘因为意外飞快闯进橄榄球比赛场地，而成为一名橄榄球运动员，最后被选入全国大专明星队，阿甘和队友们载誉而归，肯尼迪在白宫接见了他们，这是他此生中第一次受总统接见，肯尼迪总统。阿甘对见肯尼迪的好处归为有美食可以享受，他大概喝了15瓶饮料。肯尼迪问大家感觉如何时，队友们都说很好、棒极了，而阿甘一本正经地说：我想尿尿。当时就被他的真挚朴实逗笑，试问我们若处于这样的场景下，能说出这样的话吗？能做到这般宠辱不惊吗？阿甘不受虚