波兰实验动画电影的艺术特色

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1、波兰实验动画电影的艺术特色［摘要］波兰实验动画在世界动画史中占有独特的地位，艺术家们通过动画这种艺术形式探讨着人性内在的绝望以及人对自然力量无以掌控的无奈。对他们来说，动画是美术形式的又一种表现形式。因此，在波兰实验动画的发展过程中，不同艺术风格形式与技巧的创新为世界动画艺术开辟了一个迥异的视角，其重技术实验轻内容叙述、偏爱暗色调以及充满深刻人文主题的特点使得波兰实验动画电影充满了与众不同的魅力，仑略带苦涩地凝视人的自身，成为世界动画艺术长河中一个充满矛盾的独行者和先锋派。［关键词］波兰;动画；电影;实验风格;拼贴;人文主义在美、日两国动画发展大行其道之际，欧洲的实验动画电影却以其独

2、特的风格与魅力隅于一角，静静地散发着幽香。早在动画电影的发展之初，美国和欧洲的动画艺术就走上了截然不同的发展道路。在20世纪各种现代艺术思潮的影响下，欧洲的动画家们在自己的作品中人胆地进行着艺术实验，这些篇幅短小、形式各异的动画电影以其对艺术风格、人文情怀孜孜不倦的探索与追求得到了世人的肯定。在这种创作氛围之下，东欧各国的动画艺术异彩纷呈地展现在世人面前：俄罗斯动画温婉含蓄，充满了W史意韵;南斯拉夫萨格勒布学派动画内涵深刻,有一种“个体对抗全体”的民族意识;捷克斯洛伐克动画在童趣与诙谐中蕴藏着深沉冷峻的思考;波兰动画则是一个具有实验意识的先锋派，在画面的抽象与表现中审视着人类自身。时

3、至今円，波兰动画的发展有了五六十年的历史，在世界各国的实验动画电影中，波兰的艺术表现是鲜明而独特的。艺术家们通过动画这种艺术形式探讨着人性内在的绝望以及对自然力量无以掌控的无力感。对他们来说，动画与其说是用来叙述故事的,不如说是美术形式的又一种表现。在吸收了各种因素一一包括欧洲现代艺术、先锋派电影、欧洲传统木偶艺术以及本国文化艺术遗产之后，波兰的动画家们制造了一系列富有想象力和讽刺意味的黑色幽默实验动画电影，从而在世界动画舞台上奠定了自己独特的地位。一、重技术实验轻内容叙述追述动画发展的历史，当动画制作开始进入群众化运作时，实验动画在脱离了商业动画主流文化产业模式之际，仍然保持自我风

4、格、形式、技巧以及制作方式。这种创作模式展现出了动画艺术独立文化价值所在。实验动画具有张扬的反叛个性，脱离俗套的故事情节。艺术家以冷峻的态度和创新的制作方式表达自身的态度。可以说，实验动画是偶然的，是非标准化的制造。波兰动画对动画艺术的贡献主要是其实验风格:偏重于抽象或美术上的表现，而不軍视故事的表达。乔治•格里芬曾说：“我希望重新界定卡通艺术的内涵，它不应该只是媚俗的、幼稚的、迪斯尼式的。动画应该有它自己的先锋性，无须过谦，却也不是迎合市査的，更不是为了黄金时段的，不应该是主流的，而完全应该是另类的。”[1]波兰实验动画无疑绝佳地印证了这一点。由波兰实验动画短片最重要的

5、代表人物波洛齐克(Borowczyk)和动画鬼才尚•连尼卡(JanLenica)两人合力制作的动画历史上第一部“拼贴动画”一一《从前》这一波兰抽象动画学派的开山之作，我们可以看出这部实验动画不但在视觉风格上强调图案设计，而且其运用的动画制作技术也是革命性的:把从彩纸上剪出来的几何图形，旧杂志、海报上挖下来的人物轮廓及实景拍摄的影像三者任意拼贴组合,表面上看像一场充满孩子气的剪纸游戏，但成熟的创作理念却令人惊讶,充满了创新性。尽管片中所隐含的波兰与前苏联时政关系的寓意并不是很容易理解，但是其美术风格的独创性仍然启发了后来一大批实验动画家对于实验动画材料的探索。波兰动画史上另

6、一位重要的人物是维托•吉尔兹(WitoldGiersz)，他的动画片的创新性在于把各种大色块的颜料直接刷在赛璐珞上，这种方法的特殊性在于用笔刷造成很强烈的视觉效果，其创作方式恰好和英美常见的动画制作方式相反一一波兰实验动画先从美术开始，于图案中浮现母题，把平面设计风格运用于动画媒体，成为波兰动画的独特元素。其他还有约？l?•莱尼卡(JanLenica)的作品《房子》《获得报答的感情》。他把动画片和先锋派电影的各种技术结合在一起。而史可哲古拉(DanielSzczechura)的《影子》，则利用拼贴、剪纸、剪赛職格片或剪照片合成等方法进行创作。波兰实验动画在发展

7、过程中所形成的风格形式与技巧创新为世界动画开辟了一个迥异的视角，像一朵远离媚俗的花朵，散发着迷人的冷光，兀自开放在在灯火阑珊之处。二、偏爱暗色调“色彩是能直接对心灵发生影响的手段。色彩是琴上的黑白键，眼睛是打键的锤,心灵是一架具有许多琴弦的钢琴。艺术家是手，它通过这一或那一琴键,把心灵带进颤动里去。”[2]瓦尔特•赫斯对于色彩的解读是精辟的，仿佛斑斓的光谱之上己荡漾开节奏。弱水三千，只取“暗色调”这一瓢，波兰动画家正是凭借艺术的双手把暗色调铺展