手工书画装裱材料

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1、为了适应公司新战略的发展，保障停车场安保新项目的正常、顺利开展，特制定安保从业人员的业务技能及个人素质的培训计划手工书画装裱材料　　书画装裱　　书画作品，是作者在一层的宣纸写上字或者画，完成后也就一层宣纸，称为画心。宣纸是软而皱的，所以只适宜收藏而不适宜观赏。要使之成为便于悬壁或手翻的立轴、横幅、手绢或者册页，就需要装裱。装裱用的主要材料也还是宣纸，其次是镶料。其实也就是把一层宣纸的作品再紧密粘上几层宣纸，形成有一定厚度的、而且镶有一些装饰材料的典雅观赏品。　　装裱镶料简介：宣纸、绫、锦，以前还有仿绫纸(现在已经不太被采用，因为

2、档次偏低的)　　关键之处：是要熟悉宣纸的特性，试想想，水打湿后的宣纸用手拿是不是很容易烂？装裱人就是要练到掀湿的宣纸就想常人掀布一样，掀来掀去不会烂！也就是要正确操控宣纸的湿度，而且在工作过程中一定要用力均匀。　　托——我们的方言叫小裱。这是装裱的第一步，也是最基本的功夫，托的手法也贯穿了装裱过程的始末。“托”也就是把一层宣纸粘合到画心或绫、锦等镶料背面，托的效果是背面的托纸与画心或镶料粘合平整，无缝无褶，使画心和镶料不再那么软而皱，托完之后厚度增加从而硬衬一点。目的-通过该培训员工可对保安行业有初步了解，并感受到安保行业的发展

3、的巨大潜力，可提升其的专业水平，并确保其在这个行业的安全感。为了适应公司新战略的发展，保障停车场安保新项目的正常、顺利开展，特制定安保从业人员的业务技能及个人素质的培训计划　　托的工具主要是排笔和棕刷，托的时候将画心平铺在大、平、光滑的台面上，用排笔刷上湿的浆糊水，再在上面盖一层宣纸，用棕刷把上面那层宣纸刷平与下面一层宣纸贴合并确保不烂不褶，然后再贴到墙上自然晾干。托的过程嘛，无从一一说得清楚，实践过后自有感觉。　　镶——托好的画心从墙上取下来时，已经平整、清晰了，接着进行裁边，镶上渠条和镶料，整个过程是手工贴的，做的人一定要心

4、细、手巧，镶的过程全凭目测，渠条边的粗细是否合适、均匀，全看手艺人。镶的过程中要严格按规定的尺寸镶好渠条、边、天头、地头与隔书、惊燕，镶好后已经形成了完整装裱作品的雏形。　　覆背——我们当地的方言叫大裱。镶好的作品其实是两层宣纸，那么还差了两层。覆背的过程其实也就是2+2的再次粘合过程，即两层加两层变成四层。同样是要翻来覆去地摆弄宣纸，不停地刷浆、粘合再用棕刷紧固振平，然后上墙晾干。　　磨——取下墙的字画上过浆，干了后未免会硬、糙，我们把画的背面打上腊，用一块圆滑的石头来回磨押，一道一道，画的背面光亮了，磨完后将画摆正，会发现画

5、已经变得舒软顺滑，卷起来会缓慢自然回平。　　装杆、上带——将磨好的字画装上天杆、地杆，牵上挂绳，并绑上绛色的丝带，成品就出来啦　　为什么要采用张氏装裱专利技术目的-通过该培训员工可对保安行业有初步了解，并感受到安保行业的发展的巨大潜力，可提升其的专业水平，并确保其在这个行业的安全感。为了适应公司新战略的发展，保障停车场安保新项目的正常、顺利开展，特制定安保从业人员的业务技能及个人素质的培训计划　　最近经常有人问我,你为什么要把安徽当代书画院字画装裱部沿续多年传统的手工浆糊装裱全部升级改用北京张氏装裱的材料和技术标准,传统手工装裱

6、究竟有没有缺陷？北京张氏装裱专利技术到底好在那？　　在此为关心我们的朋友做一个说明,传统手工装裱也称为传统裱、手工裱，在中国传统书画文化传承中，有着不可磨灭的功绩，两千年前，我们的祖先在当时的物质条件下发明了这一工艺，值得我们引以为豪更值得我们继承和创新，先人在科技上受当时的历史条件局限,传统手工装裱从其粘合剂这一角度而言，由于现代书画纸张和各类装怖材料的变化而确实有着明显的缺陷。　　在书画装裱实践中发现，无论将浆糊浓度调至何种比例，所裱制出的书画作品均难以完全保持原有宣纸和绫绢的柔软、飘逸的特性。这是由于多层宣纸粘合后，其柔软

7、程度下降，而更主要的是因为所用原淀粉粘合剂成膜性不佳干燥后变脆硬化所致。如果客户要求裱制出的书画作品飘逸灵动，装裱师会采取将浆糊浓度调配的偏低，但是如果比例稍有不对，这样的作品在一定时间之后，则很容易出现裱件开胶起皮的现象，这是装裱工序中难以克服解决的矛盾,需要装裱师凭借丰富的个人经验,这也是为什么学徒工要学满数年才能出师的技术原因之一。目的-通过该培训员工可对保安行业有初步了解，并感受到安保行业的发展的巨大潜力，可提升其的专业水平，并确保其在这个行业的安全感。为了适应公司新战略的发展，保障停车场安保新项目的正常、顺利开展，特制

8、定安保从业人员的业务技能及个人素质的培训计划　　目前在传统的书画装裱工艺中，采用的是同种物质而稀释度不同的浆糊来应用于不同材料、不同工艺的粘接。但是，由于每道工序的特点及材料自身的物、化性质的差异，而仅仅采用不同稠度的浆糊以期达到满足各工序、材料粘接中的不同要求