小剧场话剧空间解析

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1、小剧场话剧空间解析话剧作为一种综合性的舞台艺术，是以演员在舞台上的表演为中心,通过演员的直观动作和对话来塑造舞台形象，叙述故事，展示人物的性格、命运，把丿力史和现实屮的各种社会场景和人生百态生动地呈现在观众面前，作用于观众的听觉和视觉，从而激发观众的情感共鸣，给以审美享受。我国小剧场话剧近些年来蓬勃发展，得到越来越多的观众青睐。小剧场不同于大剧场话剧，它是在较小的观演空间里演出，从实际出发，为话剧的生存而探索的艺术实践，有属于自己独特的审美特性，最重要的是它的实验性和先锋性，为其开拓了更为广阔的审美空间。中国第一台探索性小剧场话剧《绝对信号》，是高行健与刘会

2、远合作的剧本，由林兆华导演。此剧围绕着主人公黑子被车匪胁迫登车作案，在车上遇见昔日的同学小号、恋人蜜蜂和忠于职守的老车长逐步展开。在车厢有限的时空中，产生出一系列复杂的孑盾冲突，由此展现了每个人的思想、观念与牛活态度。最后黑子经过痛苦的内心挣扎，幡然醒悟，在车匪铤而走险即将造成列车颠覆的生死关头，做出了自己的选择，使列车避免了事故。小号在老车长的指示下亮起绝对信号，安全进站。这部无场次的探索话剧有意识地打破传统话剧关于斯坦尼斯拉夫斯基的“第四堵墙”的戏剧观念，创造了一种主观化的时空结构方式。“它以心理逻辑为主，运用意识流手法把人物的心理活动与现实相组接，借用

3、不同的灯光和音响效果，以及不同的面部表情和读词节奏，间隔出心理与现实两个空间层次，把人物心灵的隐私外化为直观的舞台形象，表现了新时期戏剧舞台美术的最初形态”。（任明，《新时期中国小剧场话剧舞台美术简论》）作品继承了中国传统戏曲舞台的时空变化，通过演员的表演，环境随人走，人在景也在，人无景也无，使话剧舞台的时空观念更加自由,舞台美术造型艺术效果达到了当时大剧场无法达到的境界。这种带有一定实验色彩的小剧场戏剧的空间重构，并不拘泥于空间的物理性，更注重空间与周围因素的关系，即在重构空间中与他者的关系，与他者的对话、交流与沟通。由此可以总结小剧场话剧的特点：其一，观

4、演空间的接近性。由于小剧场物理空间的狭小，观众在小剧场屮，可以直接观察到角色的眼神和表情，以及微妙的动作细节，这就要求演员自然、逼真地表演，不露痕迹地表现剧中人物的内心世界，让表演更加可信。其二，观众与演员的互动性。经过精心安排的艺术空间，使观众置身于其屮，甚至从入场就进入到话剧的演出，冇助于观众更加深刻地了解话剧要表达的内涵和意义，增强观演Z间的交流与参与。其三，实验性与多元性。小剧场话剧突破了大剧场话剧的表现方式，通过舞台设计以及演员表演的先锋性尝试，探究小剧场的魅力。另外，作品带有作者以及导演的个人化倾向，表现主题和表现手法成多元性。小剧场不仅缩短了观

5、演之间的物理距离，同时也缩短了心理距离，这就使得它具有了吸引观众直接参与戏剧事件的可能性。以下选取两点讨论戏剧空间构成。观演关系的空间化小剧场可以容纳的观众一般不过100人，一改大剧场演出那种固定不变的观演关系，没有常见的固定舞台和观众席位，空间灵活多变，突出和强化了戏剧演出中的共享特性。这一空间的自在性，对戏剧审美活动主体产生了诸多彫响。“在镜框式舞台大剧场演出中，虽然观众有时也会感动，也会兴奋，也会叹息……但毕竟夹杂着那么几分'隔岸观火'的性质。与观看电影和电视相比较而言，他们虽然也有某种'参与意识'，但这种意识决不会强烈到跃跃欲试的地步。在小剧场戏剧演

6、出中，情形就大不相同了。凡是观看过小剧场演出的观众都会有这样的体验：演员就在你身旁和曲前表演，或在观众席的各个方位间频频地穿梭往来，他们的呼吸、他们的体温，你都能感觉得到；灯光既照在演员身上，同时也照在你的身上;甚至，演员突然走过来，向你发问，与你对话，也有可能邀请你同他（或她）一起跳舞；或者，干脆就请你一同参加一段演出……这种种意想不到的情形，不能不迫使你产生随机应变的观赏态度和莫名的期待心理，以便应付在大剧场里不可能出现也不希望它出现而在这里却可能会突如其来的事情。于是，以往那种在大剧场中较为客观冷静地'坐定了看'的审美心态被打破了，换上了一种随时准备出

7、现新情况和应付新态势的期待心理。观众的这种'期待心理'，正是'参与意识'的表现。”（康洪兴，《中国当代小剧场戏剧的美学品格及审美特性》）具体就舞台与观众席的位:关系而言，有中心式、伸出式、围绕式、开放式、推进式、混合式等舞台形式。一类是利用小剧场物理空间变近，充分表现细节。另一类则根据实际需耍和主观意图，去重新设定观演空间关系构成，创造一种充满活力与趣味的戏剧活动空间流动感。（任明，《新时期中国小剧场话剧舞台美术简论》）观与演的空间关系，根据不同的戏剧情景和剧作的不同风格，加上独特的舞台构思，在剧场空间中创造出多种多样的观演空间。1993年北京全国小剧场话剧

8、展演中，导演王晓鹰的作品《情感操练》，观众入场要经过