古代诗歌中『倒装句』的类型例说

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1、古代诗歌中『倒装句』的类型例说　　编号：H1（2016）17-　　01-02　　作者：党宇平陈燕玲　　读懂诗歌是鉴赏诗歌的基础。阅读古代诗歌时，如果遇到按字面语序读不通，怎么也读不懂的情况，就应考虑是否为“倒装”。古代诗歌，要借助非常简省的语言来表达丰富的思想感情，还要符合平仄音韵的需要，非对句式“变形”不可。这种“变形”在语法上主要表现为语序倒装，这些“变形”的地方往往成为中学生读懂古代诗歌的难点。为帮助大家顺畅解读，现举例说说古代诗歌中倒装句的常见类型。　　一、主谓倒装。　　如：①“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”（王维《山居秋暝》

2、）　　②“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”（崔颢《黄鹤楼》）　　例①“归浣女”是“浣女归”的倒装，因主语是“女”，谓语是“归”。同理，“下渔舟”是“渔舟下”的倒装。意思是“竹林中说笑喧闹，是洗衣服的女子归来了；水面上荷花摇动，是打鱼的小船从远处划过来了”。例②意即“晴川（晴朗的原野上）汉阳树历历（可数），鹦鹉洲芳草萋萋”，“汉阳树”和“鹦鹉洲”置于“历历”“萋萋”之后，看起来象是宾语，实际上却是被陈述的对象。再如“城阙辅三秦”（王勃《送杜少府之任蜀州》），正常语序应为“三秦辅城阙”；“客心洗流水”3（李白《听蜀僧弹琴》）应为“流

3、水洗客心”。　　二、谓宾倒装　　如：①“草色遥看近却无。”（韩愈《早春》）　　②“燕子飞时，绿树人家绕。”（苏轼《蝶恋花》）　　例①应是“遥看草色近却无”。谓语“遥看”倒装在宾语“草色”之后。例②“绿树人家绕”，应是“绿树绕人家”，把谓语“绕”倒装在宾语“人家”之后。　　再如，“清辉玉臂寒”（杜甫《月夜》）应为“清辉寒玉臂”。另如钱起《谷口书斋寄杨补阙》：“竹怜新雨后，山爱夕阳时。”宾语前置，正常的语序应为“怜新雨后竹，爱夕阳时山”。　　三、定语与中心词倒装。　　如：①“安得广厦千万间”（杜甫《茅屋为秋风所破歌》）　　②“残星几点

4、雁横塞，长笛一声人倚楼。”（赵嘏《长安秋望》）　　例①中心词是“厦”，“千万间”是“厦”的定语，倒装在句尾，正常语序应是“安得千万间广厦”。例②“残星几点”应为“几点残星”，“几点”是“残星”的定语，倒装在中心词后；“一声”是“长笛”的定语，应放在“长笛”的前面。再如“停车坐爱枫林晚”（杜牧《山行》）应为“停车坐爱晚枫林”，“碧玉妆成一树高”（贺知章《咏柳》），“树高”就是“高树”。　　再如李白《梦游天姥吟留别》诗：“我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。”意即“一月夜飞渡镜湖”。“月夜”本为句首的时间状语，诗人为了押韵，把定语“月”放

5、于句末，但作者“飞渡”的显然是“镜湖”而非3“月”。这是定语挪后。　　四、状语与中心词倒装　　如：①“僧敲月下门”（贾岛《题李凝幽居》）　　②“气吞万里如虎”（辛弃疾《京口北固亭怀古》）　　例①“僧敲月下门”应为“僧月下敲门”。状语“月下”，倒装在中心词“敲”之后。例②“气吞万里如虎”应为“如虎气吞万里”，状语“如虎”倒装在中心词“吞”之后。再如，“双燕归来细雨中”（欧阳修《采桑子》）应为“双燕细雨中归来”。　　五、主宾倒装　　这种主宾换位的词序表面上仍是“主―动―宾”的格式，但在意义上必须将它倒过来理解。如：“严霜结庭兰”（《孔

6、雀东南飞》）句中的“兰”是主语，“结”是谓语，“霜”是宾语。原句主语和宾语语序倒装，正常语序应是“庭兰结严霜”，意为“院子里的兰花结上了厚厚的霜”。再如“欲穷千里目，更上一层楼。”（王之涣《登鹳雀楼》）“欲穷千里目”是“目欲穷千里”的倒装；苏轼词《蝶恋花》：“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”其中“绿水人家绕”应为“绿水绕人家”，这里“绕”字后置主要是为了与“小”“少”“草”“道”“笑”“恼”押韵。　　（作者单位：陕西省铜川

7、市第一中学（北校区）727007）3