流行钢琴的和弦美化

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1、文章来自http://www.popiano.org演奏流行钢琴曲的和声美化技巧杂谈编著何初（来自流行钢琴网）流行钢琴音乐发展的前景是乐观的。首先，它能够给我们带来一种全新的、愉悦的听觉感受；其次，它也能展现出演奏者的良好自身音乐修养。听多了克莱德曼、雅尼等音乐家演奏的流行钢琴曲的人们可能会觉得：流行钢琴音乐原来就是如此。因为，除了曲调、节奏的变化外，钢琴的和声没有进一步的突破。我个人觉得这是一种遗憾！笔者写这篇文章不是炫耀自己的钢琴编配水平如何了得，而是希望籍此向大家推荐更加具有创造意识的新的和声理念，带动大家共同参与流行钢琴音乐

2、的和声讨论。第一讲：基础和声篇——简单的正、副和弦连接所谓基础和声也就是大家所熟知的“传统和声”。各大音乐院校和声课必修课本，如《和声学教程》（斯波索宾编著）、《传统和声学》（兴德米特编著）等等，如果读者能够完全熟知其中的全部内容，那是需要花费很长的时间，而且需要在老师的辅导下才能够完成的一大项目。而对于业余流行钢琴演奏者来说，这是一大难题：除非考上音乐院校，而且必须完成和声课的全部课时才能掌握其中的内容。据我了解，许多音乐院校并没有把和声课的内容全部教授给学生，原因在于学生兴趣不大，而造成这个原因的关键在于：教材内容的西方化，大量

3、和声例题的古典化，严重地与当今年轻人所希冀的、所热衷的内容脱节。真不懂！为什么就不能从流行音乐中选择合适的曲例，来帮助学生学习和声呢？哪怕就是一点点，至少也能够激发起学生们对学习和声的热情。这是题外话，但很值得那些大专院校的教授们深思！传统和声固然重要，但也应该适时的吸收当今新的和声理论。有机地将流行和声引入到传统和声教学中，肯定比现在的教学成果更加突出。废话少说了，我还是开始正题吧。过去我与何山曾经写过一部拙作《流行钢琴伴奏教程》（已经由湖南文艺出版社出版），这本教程中，主要以即兴伴奏为主，对倍受大家关注的钢琴配弹的问题涉及不多（

4、注：钢琴配弹，指的是演奏者即兴演奏钢琴乐曲，而非配伴奏）。本文算是前面那本书的补遗吧。这里着重以钢琴配弹来谈谈，而且是“杂谈”。既然是杂谈，当然就希望集思广益了，大家不妨和我一起讨论相关的问题。有一首中国北方民歌叫做《茉莉花》，还有一首中国南方民歌《茉莉花》。曲名相同，但是其中的风格却有各自的特点。相比之下，江南的茉莉花更加委婉、缠绵，而北方的茉莉花1流行钢琴网文章来自http://www.popiano.org显得粗犷、直率。下面我以北方民歌《茉莉花》的曲调为例子来详细讲述：见曲例一在曲例中，我们可以看出作为中国五声调式的题材，按

5、照民歌风格配弹伴奏显然是非常简单的。两小节乐句相同，和声可以选择相同的配法——徵调式。中间四个小节乐段似乎有转调倾向——宫调式。接下来乐段又回到徵调式上了，结尾尤其显著。（参见曲例）这首乐曲常见的传统和声配法如下：第一种：选择正三和弦+副三和弦配法第二种：选择正、副三和弦+民族和弦配法2流行钢琴网文章来自http://www.popiano.org以上两种配和声方法的任何一种，或者两者混合都没有错误，即使在第六小节加入了清角音和弦——大调中的下属和弦，也是我们能够接受的。但是，这里面的关键问题，就体现出了传统和声中弊端——低音的声部

6、，无论如何转位，也不可能得到一个非常好听，平稳的进行。这种配弹方法造成的结果就是低音不停地跳来跳去，我们会明显地感觉到一种不规则的低音运动。（参见曲例）那么，如何能够在现在的基础上对上述问题加以解决呢？当然是低音的跳进问题了。第二讲：中级和声篇——密集的和声连接所谓密集的和声连接，就是在原有的和声进行中，加入类似经过和弦的方法来完成和声进行的连接技术。这种进行方式，容易达到使简单的旋律，在和声色彩上变化出强烈的功能进行，使之成为块状的和声堆积。（参见曲例）对于一些速度缓慢的曲调，使用这个方法是可行的。而且可以肯定，这个配弹效果会比前

7、面任何一种都好。那么问题接着又来了：这样的配弹法对于爱好流行风格的钢琴演奏者是否合适？技术难度是否变得大了？不能够否认，上面的配弹法对于技术较强的演奏者来说是轻而易举的，而且和声色彩会3流行钢琴网文章来自http://www.popiano.org出乎意料的好听，但是从风格上来说，仍然没有摆脱传统的和声框架。低音进行虽有改观，但离流行风格仍相差甚远。而且由于和声的密集度增加了，对于钢琴初学者来说也会如搬运工似的吃力。第三讲：中级和声篇——和声转位与七和弦并用有了七和弦，钢琴配弹就如虎添翼了。而流行音乐的和声风格中也恰恰运用了这样的元

8、素，即和弦转位加上七和弦同步并举。这样的和声连接方式在传统和声中并不是没有，但是由于传统和声讲究的是和声的功能色彩变化，讲究的是和声色彩对比、稳定与不稳定。所以，大多数传统理论书籍中都有那么一句话“七和弦是不稳定的和弦”。依此类推，七