欧洲浪漫主义音乐

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1、一、欧洲浪漫主义音乐浪漫主义音乐是古典主义音乐(维也纳古典乐派)的延续和发展,也是西方音乐史上的一种音乐风格时代。与之前的维也纳古典乐派的音乐相比,浪漫主义音乐富有想象力,同时注重情感和形象的表现。就音乐创作本身而言,它是一项极富想象力的工作,因此浪漫主义也就成为了音乐作品的最佳载体。浪漫主义音乐虽偏重于色彩及感情,融合了作曲家的个性及理想,这些作品风格与古典音乐迥异,也将作曲家的才情表现得淋漓尽致。在整个十九世纪,浪漫主义作曲家对弥漫在各个领域中的新思潮都拥有着执着的渴望,对文学作品亦是如痴如醉,他们让音乐的表

2、达形式不仅限于纯粹的器乐,而是将其提升到了更为广泛的空间。十九世纪上半叶,自然地、乡村的浪漫主义转变为幻想的、比生活更为广阔的浪漫主义,因此,浪漫主义音乐在很大程度上也体现出了一种超凡脱俗的自然力量。另一方面,浪漫主义音乐也十分强调单个的人,而不是作为社会成员、被具体地划入某个阶层而根本无法摆脱其束缚的人。浪漫主义作曲家们重视独立个性,有意识地追求个人的特点。这样,他们离那些因为循规蹈矩而压抑了自己部分创造才能的古典主义作曲家就越来越远了。二、浪漫主义音乐时期的代表性音乐家及特点浪漫主义音乐分为早、中、晚三个时期

3、，其间涌现出大批优秀的作曲家和大量至今仍受人民喜爱的艺术珍品。浪漫主义时期创造了许多新的音乐体裁，如多乐章标题交响曲、单乐章交响诗、交响音画、狂想曲、随想曲等，在创作手法上既继承、发展古典主义音乐传统，又根据表现内容的需要作大胆的革新。还推动了欧洲歌剧的发展和民族乐派的兴起，是欧洲音乐文化发展的重要历史阶段，对20世纪的欧洲音乐产生了深远的影响。（一）浪漫主义初期19世纪20年代，代表人物有韦伯和舒伯特。浪漫主义音乐兴起于德国和奥地利，而在浪漫主义早期，德国的韦伯和奥地利的舒伯特作为这一时期的音乐家，创作了最早的

4、浪漫主义歌剧，标题音乐，器乐以及大量的艺术歌曲。韦伯一方面继承了莫扎特，贝多芬歌剧创作的经验，一方面尝试着浪漫主义色彩的手法。在歌剧的序曲中，韦伯使用了“主导动机”，预示出了整部歌剧的主题，为后来瓦格纳的歌剧提供了经验。他的第一部歌剧《自由射手》显现了德国浪漫主义歌剧的民族风格;他的第二部歌剧《欧丽安特》，他丰富了重唱和合唱，和声配器也有了发展，韦伯以他突出的民族特色，新鲜的语言的手法，为后人的创作奠定了基础。舒伯特作为早期浪漫主义早期的音乐家，依然推崇莫扎特和贝多芬的音乐，对音乐一切体裁都感兴趣，在声乐方面，最

5、为突出的是他创作了600多首艺术歌曲，他深受浪漫主义文学的影响，把浪漫主义音乐的抒情性特点注入到了他的音乐中，在《摇篮曲》中，他让旋律游移与主属和和弦之间，整首乐曲让人感觉很安详。在器乐方面在交响曲和室内乐创作中，他融入了浪漫主义抒情的特点，将优美的旋律融入其中，起到了重要作用。（一）浪漫主义中期1830年法国七月革命号角的吹响，音乐家舒曼、李斯特、肖邦、柏辽兹等等的作品散发着积极、豪放、战斗的精神，他们都是在贵族的“保护”下生存的，这时他们处于依附他人的社会地位。这一时期音乐家社会地位的变化促进了作曲技法和演奏

6、技巧的发展。他们凭借“内心的冲动”创作，这一时期音乐尤其能反映人的这种精神冲突，让情绪得以宣泄。代表人物还有门德尔松与舒曼。门德尔松的《无词歌》说明了他的灵感并没有具体的来源，表现了浪漫主义音乐抒情性的特征，诗的意义是何其的重要，这些作品的高度价值就在于作曲家们都是在大自然中歌唱，他们从不懂得如何去刻意，他们认为自然天成是何其的美好，这些正好对应了舒曼的一句名言:“我不愿意为任何人所理解”。在创作技巧上，他们能运用钢琴伴奏对歌词进行一些细节描绘，用旋律准确地抓住几乎每一种情绪，运用同主音大小调的色彩变化，来区分古

7、典风格的厚重。说明一种新的体裁形式“标题音乐”作为新的潮流发展壮大起来，同时，开始只是个别出现的非自然音体系与半音化的复杂和声手法，通过普遍的运用得以不断的发展，这些技巧的发展酝酿着和声上的又一变化，音乐的戏剧性，描绘性开始复苏和上升。另外一位作曲家舒曼跟很多音乐家一样也非常喜欢文学，那个时期几乎每个音乐家都很向往诗歌，舒曼青年时代在他父亲开办的书店里当店员，看了大量的文学作品，他是一个才华横溢的浪漫主义青年，舒曼的文学趣味在攻读歌德，拜伦的著作，他完成了许多优秀的钢琴曲和诗作，他偏爱歌曲套曲，也足以证明他强烈的

8、文学情愫。（二）浪漫主义末期1848年革命失败，一直到世纪末，在这个社会充满动荡，艺术不断变革的世纪里，一大批才华横溢的音乐家集合在浪漫主义的大旗下，以空前的热忱和勇气，为实现浪漫主义的艺术理想而奋斗不懈，这个时期，可以说浪漫主义的音乐从思想内容到创作技巧真正开始实质性的裂变。瓦格纳认为乐剧不是一种体裁，而是一种创作理念，体现了他的戏剧思想和美学追求。在乐剧创作手段上，他