版式设计之中西文字体编排

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1、版式设计之中西文字体编排王丹广州华立科技职业学院摘要：文字是人类文明的象征，是信息传递的重要载体。在版式设计中，文字更是扮演了重要的角色。本文从我国版式设计作品中的中西文字体混排应用的不足为基点,分析英文字体与屮文字体的造字规律，从而提出了字形结构统一、字体韵律和谐等中四文字体编排的设计方法。关键词：汉字；英文;编排;组合;作者简介：王丹，湖南岳阳人，中共党员，广州华立科技职业学院教师，研究方向:视觉传达设计。1我国版式设计作品中字体应用现状在版式设计中，文字是构成一个版面的基木要素。它在版面中所占的大小、位置、比例、色彩、方向等

2、变化，可以使画面呈现出一•种独特的图形语言，达到为浏览者进行内容的视觉诠释的基本功能性的同时，也散发出更多令人赏心悦目的视觉艺术性。[1]中国的文字从远古时代开始，先后经历了陶刻字符、甲骨文、石鼓文、金文等以象形文字为主要特征的大篆字体阶段，后随着中国书法艺术的兴盛和雕版卬刷术的发明，小篆、楷体、宋体、魏碑、仿宋等，各具不同艺术风格特征的传统与现代字体也得以产生和完善。121近年来，随着科技传播的不断加速，屮西文化交流和借鉴学习也越来越密切。在平而设计领域出现了越来越多的简约风、北欧风、北美风的设计作品，中英文字体组合在作品中的呈

3、现更是成为彰显其国际审美的标杆。但纵观我国许多成型并兼具传播功能的设计作品，中西文字字体在版面的组合编排却并不是十分可举。笔者通过收集各类作品，将所见版式设计作品屮字体应用的主要问题总结如下:一是注重平面美术字设计，轻印刷字设计。二是中英文混排时，对英文字体设计不够了解和重视。三是段落文字编排重功能性,轻视觉美感。而同属汉字语系的FI文，在设计中的应用却精致美观，十分考究。因此，笔者想借鉴日文与英文编排法则，从中西文字体发展历史和视觉特色中总结岀中西文字体的设计规律，浅析中西文字体在版式设计中的编排应用规范。2汉字字体和英文字体造

4、字规律文学家王凤阳指出，“字体”就其木意来讲，就是指文字的外在形式的表征，是字的风格。“字”其实是一种图形符号，承载了记录的作用，“体”其实是样貌、外观，是“字”的外在表现。屮国汉字从象形起步，遵循了“六书”的象形、指事、会意、形声、转注、假借原理，造字历史悠久，数量庞大，形式组合丰富。字形结构通常表现为“独体”和“合体”。凶独体字简而易察，字形清晰明确，是合体字的基木构成元素。合体字有二合式、三合式、四合式、内外组合式、多合式等。汉字的造字规律讲究空间布白的美，空间结构的相对匀称、结构屮抑左扬右、结构屮笔画穿插呼应均匀是其主要特

5、征。拉丁字母起源于埃及的象形字，一开始由腓尼基人发明了一种以符号代表发音的沟通新方式，后来希腊人在此基础上作出了修改，同时增加了5个字母，共24个字母。我们今天熟悉的大小写拉丁文的形成，最早可追溯到卡罗琳王朝的查理大帝吋期。罗马人为了控制欧洲，在殖民地强制传播方块人写体和卡罗琳小写体。同时，为了强化语言文字沟通形式的统一，和适应欧洲各民族的语言需要,由1派生出J,由V派生岀U和W,由此形成了完整的26个拉丁字母的文字体系。固英文字体通常按不同字形来分类，根据结构的不同，大致可分为四类:手写体、展示型字体，衬线体、无衬线体。衬线体字

6、母的顶端和字脚处都有装饰性衬线，横竖笔画粗细对比强;代表字体有传统风格字体(Garamond>Baskervi1le>Bodoni)和埃及体。传统风格字体具有历史感，整体感觉精致，埃及体除了保留传统风格字体的衬线装饰风格外，述融合了时代审美的喜好，粗重的衬脚线和均匀一致的笔画使其呈现岀浑厚有力的特点。无衬线体则指无衬线装饰的字体，横竖笔画等粗细，由于增加了字母的空间间隔，非常醒目易读。最早的衬线体大约岀现于2000年前，后受到包豪斯和风格运动派的推动，在广告行业非常流行。无衬线体主要可分为几何无衬线体、人文主义无衬线体，格罗特斯克

7、体和新格罗特斯克体。3中西文字体编排规律在中国，版式作品中的文字混排大多出现在汉字和英文两者中，中文和英文分属于汉藏语系和拉丁语系。这两种文字无论是在书写还是阅读上都存在很大的差异。而设计的日的正在于既要解决文字在功能上的易读性，又要使这两种截然不同的字体以一种和谐优美的方式进行组合。3.1宋配宋、黑配黑，字形结构统一基于外形特征匹配字体是中西文混排的最常见操作方法。这样编排组合的字体，给人字面规范、协调、统一、舒适的视觉感受。每副印刷字都有自身的风格，如宋体的笔画末端带尖，黑体的笔画横平竖直，铿锵有力。衬线体笔画连接处有装饰线，

8、无衬线体笔画端口方直。因此，设计师在选字组合编排时，也应尽可能以宋配宋，黑配黑作为文字搭配的基本准则，为版面营造统一、整洁的视觉美感。3.2字体大小规范，字体韵律和谐中文和英文虽属不同的文字体系，但字形结构框架仍以方形、三角形为主。汉字笔画多，结构