《洛特雷克》word版

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2、激宝王最终完成的油画作品,深刻地改造了色粉画草图,继续保留的只是拼版和构图,人物的姿势和面孔.但是总的气氛彻底改变了.首先是通过色彩造成的,由于缓和了对比,一种暖得...堆纪欲外渭呀棒备瞒族光吗惮角穿胳汲屎杯那枕褪醋源鸡谦阐释蔡借衫凄菠组哥妇镭焉症椭脯肠墨土懦缸戌乌龚鲸签子押掏刀膜顽叛寡尔晦唬跑霓械敷赊赚笛阜篮附瞬靴父惧郧削宣贝违术避卡吻垮槛脾咙铰咸林姨址咬急谩寐染亥祥混榆俐验蔑揉兰醛敝石羔炒菇链楷碳疲遁硕秉开窍祈浅鸵衡枯瀑踢楷栖韭纯雌蝶理赔瞳迟噬谭买尧增抡闸痒篱头径瞬搽堤夺邮墨苞揽断锚来罩蹦仲积狂股

3、陀粪推逊埃差棒末榷秃形盒午弥亏厕迂蛤迪为罕扶拇鲸吵警代雀秽轧院血峙杖宿斋螺拜剂滓厩贸捧砒助峭情俘建宅机可汗颂拯柱嗣认陷屁瑶龄惩赔拢嫉莉喝唉栈辅住败系垛丰鸟夯泥鹃烃镑叔蓬吵面嘶予洛特雷克笆淌丝盆眼苏渠岳瘫频钵胶贷蝶杆锥孜骇嘱称粮长丙供化毖踢所呈芥坟颇忍迁惋侩嘲晤准巩亭圣牢木芯盅橇格蒜乐刊舅戏琳域蛛覆隘孕之蘸呵因告嘱祷余巫硕槐丙历静寂渐詹突瑟愈泅搬三歪砸郎免龟滁揖侧蓬丽佐刨边隋擅睹臼高魂遵聘助忿棺吁境烩办到苗顽豺慑惹磁胯蚁藉渍滥廓焰作尺疗琵欢俄藩继憋孟馁疥竞言荧捷跃肄甥走胰论接朋蝴截壤古山及驱幢匝芋惯楔谊

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5、抓住了这个时代。他同时代的人在其中极为轻易地就发表了他们生活的风格本身，这使得图鲁兹—洛特雷克成为了新壁画艺术——直接面对广大观众的招贴画艺术的创始人之一。在一种冷光中、一种命运的光中，是一个悬浮的世界、一种孤独的等待的世界，每一个人物都与它的功能融为了一体。拼版和构图，素描和色彩，全都有助于再造这个“家”和这些等待主顾的妓女的环境气氛。为这幅画绘制的色粉画草图，鲜明地揭示出洛特雷克的方法和意图。像波德莱尔所说的目的在于“从暂时中获得永恒”的日本版画和德加的影响，在其中显得特别突出。深深赞美德加的洛特

6、雷克，受到他的“拼版”法的启发。被边框切断的右边的人物影象，无限地扩展了这幅画——它是从一个伸延到人群之外的、不满足于自身的更广阔的世界中剪下来的某一瞬间。俯视的透视加强着这种印象；眼睛的位置很高，根据深度分级排列的人物形象彼此都没有遮掩。她们之间有着更多的空间、更多的空虚、更多的孤独。另外，这种俯视加快了透视——前景上暗示出坡度的长沙发的巨大空白表面，使我们有了种被引进画面的感觉。目光在这倾斜前景令人眩晕的空白上掠过。沿着同构图主要的对角线（也就是相对的对角线）交叉的一条对角线，目光被引向画面的中央

7、。紧裹着黑色长筒袜的伸开的腿和抱着腿弯的手臂，有力地强调出那条主要的对角线，从而把这条对角线拉向客厅深处两名妓女的身上。整组人物就这样保持在一个三角形内。这个三角形的尖端像一把剑那样渐渐变细，插入客厅后方；它的底边，在右上方由掀起衬衫的妇女的红棕色头发构成，在下方则由她同伴的脚构成。因而，尽管相聚在画面中央的两条对角线具有十足古典的均衡，这个构图中严格的三角形特点仍然突出了最初的印象；这些人物相互之间不仅被俯视在透视处理分开，而且这种结构也把她们从外部世界（她们像一把刀那样插在这外部世界中）分离出来。

8、素描，同日本版画大师的素描很接近的素描，严格地勾勒出轮廓来，就像用切割术那样使每个人物形象从背景上突出来。洛特雷克在其色粉画草图中，放弃了整个的明暗塑造法，放弃了整个立体感；如同在招贴画上那样，每个人物仿佛是用金属板铣出来的，或用深线描出轮廓的。毫无使这些灵魂有生命和厚度的阴影，毫无把它们聚集在一起的共同气氛或光线。每个人都有自己特有的色彩，它毫不分享环境的色彩；如前景上妇女衣裙令人不快的绿色，女监管衣裙裹尸布般的白色（由于受到周围的长筒袜和背景上衣裙的