我国的诗歌运动研究论文

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3、国诗人罗塞谛的影响；卞之琳受到的英语诗人艾略特和奥登的影响，超过了瓦雷里对他的影响。或者，前者是浪漫主义的，后者是象征主义的？但是新月派的发起的目的之一就是要”用理性来节制感情”，在抒发感情上恰恰走的是班纳斯主义以及后来的象征主义的道路。在创作实践上，闻一多从《红烛》到《死水》的变化正说明了这点。或者，由于两者有不同的刊物，不同的成员？可是何其芳、卞之琳都在两家刊物上发表过作品。　　有人认为：新月派发展到最后必然演变成为现代派。这个看法错误的地方是：除非能够证明新月派和现代派的划分成立，否则他们的演变也只是作为内部的演变罢了。在西方，具有自己的审

4、美追求，有不同于其他派别的创作实绩，有自己的哲学背景，方是一个流派得以存在的理由，而不是一伙人团在一起自挂旗号便可以自成一派。后一种划分在现代文学史上能成立的话，当代文学史就有大麻烦了，谁也不会忘记1986-88年汉诗”大炼钢铁”期间，全国冒出了至少一百个”诗歌流派”！　　诗是什么？诗歌只是一种写在纸上的读来顺口然而僵死的文字么？这其实是谬误的。诗歌首先是一种运动，是”一团永生不熄的火”，它燃烧在每时每刻，永生永世，是一种”绵延不绝的冲动”。当它走过而遗下的灰烬，我们称之为楚辞、乐府、唐诗、宋词……正如瓦雷里所说：”诗歌，其实是一切伟大生命的灰烬

5、。”假如我们视之为冰冷的僵死的物质，那就会以非诗歌的理由去切割它；一旦我们以自己为火去点燃它，我们就会成为它涅的延续，我们就会注意它的运动本身，而不是其他。诗歌，是一种永恒的运动，在毁灭与涅之间作无休止的运动。当我们进入诗歌之时，我们会充满敬畏地看着它从那死亡之谷里扬起生命的火焰，照亮我们憔悴的面容。它如鸟在天空中飞过，没有明确的痕迹。但假如我们怀有谦卑地观察它的轨迹，依然可以断出它的大致痕迹。当我们做出这样的努力时，我们就会发现在现代派和新月派之间划出一条界限的作法毫无道理，也毫无意义。　　诗歌不同于其他文学体裁，更注重于个性。假如我们抹去了诗

6、人的个性，诗歌不复存在。我们划分诗歌流派，只能说是一种无奈之举，不能不谨慎从事。我认为，新月派和现代派的划分只是一种人事上的大略划分，从文学本身上看殊无必要，遑论在新月派中再分出一个后期新月派来！所以我抽取1925年到1939年这14年间的主要诗人，作一份诗歌的个体分析，试图发现他们作为个体在今天的价值，并从而总结他们作为一个群体在今天的意义。　　在今天，闻一多的诗已很少有在艺术上进行讨论的价值。但他的”新格律”诗论依然很重要。尽管当代最好的汉诗几乎没有一篇是符合”新格律”的，尤其是其核心的”音尺”理论。徐志摩在接受了”新格律”后，反被卞之琳指责

7、为诗歌倒退了，[1]但是何其芳、卞之琳和冯至实际上是继续推进了他的理论，写下了一批在新诗史上站得住脚的作品。这表明”新格律”诗论尽管存在着某种历史的舛错和局限，却有意义重大处。其舛错和局限在何处？其意义重大又在何处？在讨论这14年间汉诗运动的成败及之后的变更，”新格律”诗论其实为我们提供了一篇很好的观察资料。　　《诗的格律》是闻一多诗论中最重要的一篇。他大肆宣扬格律，声称”格律就是形式”，而”节奏便是格律”，即格律=形式=节奏。[2]闻一多很重视形式，但是他对形式的看法极其狭隘。旧诗都有一定的套路，有一定的标准，匀称整齐，音乐性即押韵、格式……这

8、些都是自汉唐以来的根深蒂固的诗歌观念。所以闻一多也就不可避免地认为新诗也该有一个大致固定的框架，大致固定的模式：”越有魄力的作家，越是要