浅析舒伯特钢琴即兴曲的艺术特色

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1、第21卷第1期雁北师范学院学报Vol.21NO.12005年2月JOURNALOFYANBEINORMALUNIVERSITYFeb.2005浅析舒伯特钢琴即兴曲的艺术特色姬永利(雁北师范学院音乐系山西大同037009)摘要：八首即兴曲是舒伯特钢琴创作中较为重要的作品，集中体现了舒伯特独特的创作个性与风格。本文从作品的曲式结构、音乐主题、和声、织体等多方面初步探析了即兴曲的艺术特色，揭示出舒伯特古典与浪漫相结合的创作风格。关键词：舒伯特；即兴曲；曲式结构；音乐主题；和声；织体中图分类号：J6文献标识码：A文章编号：1009-1939(2005)01-109-02弗朗

2、兹·彼得·舒伯特（FranzPeterSchubert,1797—已经定型，而舒伯特在这些曲式的基本框架下，借鉴歌曲1828）是十九世纪初奥地利最伟大的作曲家之一，在短暂的分节歌或变化分节歌的形式(即两段歌词用相同的旋律的一生中给我们留下了大量的音乐作品。除艺术歌曲、交来表现)，利用重复再现或变奏等手法扩大曲式内部结构响乐、室内乐等方面的突出成就外，在钢琴音乐创作上也的规模，使其结构具有不规整性，体现出该类作品的即兴有许多经典之作，为钢琴艺术的发展做出了重要贡献。性与自由发展的特点。例如：在OP.90.NO.3bG大调复三八首即兴曲，即OP.90和OP.142，为舒

3、伯特的晚期部曲式中，第一部分（1—24小节）为单二部曲式，第二乐段作品，是钢琴音乐文献中的艺术珍宝，集中体现了舒伯特（9—16小节）有变化重复；又如在OP.90.NO.4bA大调独特的创作风格与个性。在这些作品中，作者在继承古典中，A部（1—106小节）也是一个单二部曲式，在结尾处音乐表现技法的基础上，突破传统形式的局限，革新和创（80—106小节）作曲家运用缩减手法变化重复了第二乐造出了许多新的表现技法，鲜明地刻画出不同的音乐形段，使音乐的内容表达得更加深刻与完整。象，毫无保留地展示了他丰富而又深遂的内心世界。浪漫再有，在OP.142.NO.1f小调中，舒伯特打破

4、了传统主义伟大的作曲家“门德尔松的《无词歌》，舒曼的钢琴套曲式的框架，扩大了曲式结构的容量，在ABCA1B1带插曲，肖邦、勃拉姆斯的特性小品都受到舒伯特钢琴小品的部的奏鸣曲式之后，又变化重复了C、A部，构成了ABC影响”，正如钱仁康先生在《舒伯特述评》一文中所说：“他A1B1C1A2这样带插部的奏鸣曲式与省略副部再现的奏在音乐创作和表现手法上的革新和创造不仅在当时起了鸣曲式结合的曲式结构，在这一复杂的音乐结构中，作曲积极作用，在今天还很有借鉴意义。”本文试从音乐表现家尽情地抒发了丰富的内心情感。曲式图式如下：手法的几个方面对其即兴曲作一分析。总之，舒伯特在即兴曲中虽

5、然继承了古典传统的三部(一)曲式结构性结构原则，但是他并没有完全恪守这种三部性结构框这八首即兴曲大体上由复三部曲式、变奏曲式和奏鸣架，而以更为适宜的形式表现丰富的思想内涵，突出了即曲式等结构类型组成，在总体上体现出呈示———发展———兴曲抒情性特征，体现出浪漫主义音乐的创作风格。再现的三部性结构原则，这也是古典及早期浪漫主义主调(二)音乐主题音乐创作的典型手法之一。例如：op.142.No.2bA大调为主题是音乐作品的灵魂和基础，是音乐情感表达的复三部曲式，第一部分（1—46小节）音乐平稳而含蓄，为重要手段，是乐思发展的源泉。舒伯特一生的主要创作乐思的最初呈示部分；

6、第二部分（47—90小节）通过同主致力于艺术歌曲，其歌曲的创作风格直接影响到器乐曲音大小调的对置与流动性的分解和弦织体的运用，与第一的创作。即兴曲充分显示了其卓越的旋律创作才能。其部分形成鲜明对比，表现出一种不安、思绪纷繁的音乐性中，抒情性、歌唱性是其音乐主题的主要特点，体现了格，为乐思的进一步展开部分；最后调性回归，第一部分主浪漫主义音乐创作的基本音调。例如在OP.142.NO.2bA题再次陈述，情绪又回到安静与平稳之中，为再现收束的大调中：部分。这种三部性的结构原则，使作品的乐思有机地得到这一主题是由一个富有歌唱性的乐句及其一次扩充发展，完整地表现了音乐的情绪与

7、内容。性的模进构成，其音域在非常适于歌唱的中声区，具有很此外，即兴曲的曲式结构还体现出歌曲性和扩展性的强的抒情性，表达了作曲家的沉思与回忆。特征。复三部曲式、变奏曲式和奏鸣曲式在古典主义时期(三)关于和声收稿日期：2004-11-05作者简介：姬永利（1974-）女，文学硕士，山西雁北师范学院音乐系讲师。-109-A连接BCA1乐段aa1bcdd1efe1aa2小节1—67—1314—3031—4445—5051—6869—9899———113114—130131—136137—143调性fbAbabCbabCbEbAf连接B1C1A（2coda）乐段b1c1d