边芹:电影国际战线

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1、.边芹:电影的国际战线2012-03-2813:54作者:边芹我要评论(1)核心提示:看着这个国家坠落的速度,不知在势不可挡的惯性中,文字和思想还有多少阻挡车轮的力量?艺术在中间层次的审美,很少有最高和最底层次审美的自由度,而是诱导必捉到的俘虏。“艺术观”这个“外来骗子”从来是以“自生”的面目出现,这就让艺人拿着临摩的笔狂生“创世”的幻觉。(此文系旧作,遗憾的是并没有失去时效。地中海北岸即将开幕的新影展又将搭建怎样的国际政治法庭,上演怎样的道德审判,读者可通过此文大略预习一下。新版本有改动和增添,其中一些是当时编辑删掉的。看着这个国家坠落

2、的速度,不知在势不可挡的惯性中,文字和思想还有多少阻挡车轮的力量?艺术在中间层次的审美,很少有最高和最底层次审美的自由度,而是诱导必捉到的俘虏。“艺术观”这个“外来骗子”从来是以“自生”的面目出现,这就让艺人拿着临摩的笔狂生“创世”的幻觉。)“他们拿着十字架追杀异教徒直到天涯海角。”我在巴黎奥德翁影院看了这部名为《沉默的战士》的北欧新片,记下了片头这句语录。永不动摇的信念和冷血的执着,是我对这些会追杀到历史尽头的信徒的总结。4月15日第63届戛纳电影节入围电影的名单公布后,我看着一年年用新鲜名词重新包装后端出的“菜单”,想到一直以来在我眼

3、里越来越清晰的“电影的国际战线”,这句话又跃进脑海。“菜单”有没有新意先来看看2010年的“配菜”,绕过前厅精美的艺术摆设,在一些关键国家的入围者挑选上,充满玄机。...久违的米哈尔科夫又回来了,美俄关系缓和释放的一只气球?戛纳的筵席下面时常都有政治底牌,这位俄罗斯导演是苏联崩溃前戛纳捧出的红人,后来因转而拥护普金被拒之门外十年之久。参与捣毁前苏的他其实是体制受益者,特权阶层的一员,作品一派前苏风格,写实而带一点夸张的诗情画意,细节多而节奏慢。没受过害并不妨碍他在受害电影中得利,1994年他批判斯大林的作品《眩日》与张艺谋的《活着》并列“

4、评委大奖”,但1999年他送来不涉政治的古装片《西伯利亚的理发师》,便没有了前一次的追捧。他从此绝迹“海滨大道”,直到今年送来《眩日》下集。米哈尔科夫是因为新作的主题入选还是有更深的历史契机?旁观者尚需时日或等到事后方能一窥谋划者的意图。八十年代中至九十年代上半叶,戛纳捧红了一批“米式”导演,中国的“第五代”也在此列,所谓“米式”是取了他们的一个共同点,即都是原“东方阵营”内体制一手供养的叛逆者。93年陈凯歌得金棕榈,94年米与张艺谋并列评委大奖,95年前南斯拉夫导演库斯托尼卡捧金棕榈。大同小异的身世、大同小异的主题如此密集地入选得奖真是

5、才华的偶然显现?如果是“偶然”,“米式”导演们后来的命运为什么也如此相像?他们全都逐渐或突然淡出,起因都是离开或偏离“受害电影”的轨道。他们的命运之“奇特”,是因为有违戛纳的常规,中过奖但“出身”地“上等”的其他导演几乎都拿到了“常客证”,来去随创作的节奏而动,有些人转拍通俗片甚至喜剧也照样来。同样入围主竞赛单元的伊朗导演AbbasKiarostami与中国导演王小帅,最初的敲门砖也是一个模子。1997年Kiarostami的《樱桃的滋味》获金棕榈,我至今都在问,影展究竟是看重作者与政权的摩擦还是作者的才气?电影要是总被放在国际战略的天平

6、上过秤,一边模仿着以博得一彩,一边不反就别来,那么戛纳究竟是甄选电影人还是培养打手?法国最大的电影网站介绍王导,白纸黑字写着他之引起西方好评就是因为与政权口角,一句都没有提他因才获重。在此不探就艺人的反骨,反,而没有更大的主儿,是让人佩服的,非此便只是一本万利的模仿甚至投机;须探就的是这种拿着放大镜在地球邻居家里见缝下蛆的行为,与电影和艺术还能不能绑在一起。...我记忆犹新的是《青红》在戛纳的记者招待会,与会西方记者的问题几乎都与政治有关,而王让他们大失所望,他坦承拍《青红》没与政权发生什么问题,当下我熟悉的一位法国杂志影评人便对我说:“

7、王已经没意思,他在体制内了。”我在那一天意识到电影人的价值“出身”起了太大作用,某些国度的人作品没有艺术价值只是政治筹码。以政治赚艺术之名或以艺术抛政治之石都不地道。如果一个电影节对世界某些地方的电影人,只给一种敲门砖:与本国政权对立,以此对付一个国家连带她的艺人,是不公平的,不管以什么堂而皇之的理由。再说自己国内为什么只挑体制内的电影人?不光是体制内的还是小圈子内的。“政治不正确”的叛逆艺人、在电影界被封嘴的同胞还少吗?为什么不给他们同样的敲门砖?但即使像Kiarostami这样的戛纳子弟,2004年以后也被比之更激进的同胞取代,原因是

8、在棋盘上他走得不够远。随着西伊关系的恶化,K氏这种脚踩两只船的人就显得太温和了,于是一批生活在西方的伊朗人便被推到前台,2007年动漫片《Persepolis》获评委奖,此片除主创是伊朗裔的法

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