民国时期闺阁绘画研究

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1、上海师范大学硕士学位论文摘要民国时期的女性们身处激烈的社会变革和艺术观念转换的过程中，随着通商口岸的开放，西方资产阶级天赋人权、男女平等的思想也冲击着人们陈旧的思想观念。受到新思想熏陶的闺阁画家，渴求自由解放，不再局限于婚姻和家庭生活中，她们走出家门，走进社会，进入男性独霸的画坛，与男画家一起维护着中国传统绘画。民国闺阁画家一方面受到传统文化的熏陶，另一方面又经过了新文化的洗礼，绘画题材和绘画风格及艺术思想上与民国前的闺阁画家相比呈现出鲜明的特点。本文通过对民国时期闺阁绘画的研究，发掘这一被遮蔽的艺术群体，让人们能对这个

2、群体有全面的认识。本文第一部分对当时的时代背景进行探讨，分析民国时期闺阁绘画较为之前兴盛的社会原因。第二部分从闺阁画家的学画途径探讨她们的技艺来源和师承传习。第三部分从闺阁画家的群体性，地域性，公众性和多才多艺性这几个方面探析了闺阁画家的特点。第四部分从民国时期与民国前闺阁绘画的比较中找出研究对象的特殊性。在前四部分的研究基础上，第五部分深入探讨了闺阁绘画的价值和局限。文中从整体到个体多角度的分析、探究、挖掘了闺阁绘画的特殊性与“闪光点”，解读那些被尘封在历史记忆中的中国早期女性画家。她们在中西文化碰撞的时代，没有盲目的

3、推翻一切被认为是守旧的封建的思想，而是保护了中国的优秀传统艺术。通过研究来提高对该群体在中国近代美术史地位和价值上的认知，为这个领域的研究提供些许便利，也对当今的女性绘画起到一定启示。关键词：民国；闺阁绘画；闺阁画家上海师范大学硕士学位论文目录第五章闺阁绘画的价值和局限⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．33第一节闺阁绘画的价值和影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯33第二节闺阁绘画的局限⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯35结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

4、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯37致{射⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯39参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一40×-×ꆀ輤鰛謤鰛5j硒莅羹翼蓁鋈薹羹雾鬻薹鍪颡。；薹雾p蠹嗵避囊萋薹薹薹璧蓑雾囊i霎雾冀鋈冀羹羹一薹羹莛委雾囊羹薹羹霎薹薰薹霪蚕冀薹；霎霎羹薹鐾霪羹冀蓁雾羹；理雾囊霎弱羹冀囊鬻雾；蓁雾蓁羹薹蓁

5、茎引莲薹雾j垂垂蒌蠢羹蓁薹霪善雾鋈专羹蚕鋈；羹粪冀蠢錾毳羹鎏薹囊羹冀蒌鬟霪萋萋囊盘粪雾鎏蓁萋纛霎薹羹；篓薹后

6、的学习和工作中产生极大的激励与鼓用。在我毕业论文的写作过程中，从论文选题、结构调整到言辞修饰，高老非常认真而又耐心地给予了指导。对于思师三年来的谆谆教诲，我将永远铭心，并表示我最真挚对于其他所有给我任课的老师，我在此表示真心的谢意和深深的感他们辛勤的授课使我能够系统地接受有关高等教育管理的培训和学习，开我术视野，为我毕业论文的完成奠定了基础，同时对我梳理工作思路，提作能力，养成不断更新知识和科学管理的工作习惯有很大论文得以完成，还要感谢所有接受问卷调查的老师和同学们，是他供的信息赋予了我写作的灵感，如果没有他们毫无保留、

7、不求回报的帮助，论文将失去现在三年的求学过程中，我很感激家人的默默支持，也很感激朋友们怀和鼓励，这些支持力量是我最大的推动力!总之，对所有帮助过我的老师学、朋友、家人表示深深영!x영上海师范大学硕士学位论文绪论相关的论文有葛玉霞的《养在深闺无人识一新文化运动时期的闺阁绘画》。董苏娜的《民国女性绘画研究》，把民国时期的女性画家分为继承传统的女画家，师法西画的女画家和致力于革命的女画家三类进行分析，存在广而泛的缺陷。除了以上对于女性画家总体概述研究外，还有对于女性画家个例的研究，但大都局限在油画女性画家的研究，如潘玉良，蔡威

8、廉，关紫兰，秋堤等，对于国画女画家个案研究很少。由此看出近些年虽然对于民国时期女性绘画的关注来较多，但大部分都是针对当时学习西画的女画家，对继承中国传统绘画的女画家关注相对较少，即使有，也是对个别比较受人关注的女性画家的研究，因为当时各种进步思想和西方先进文明在这片土地上传播。在这种文化语境下，继承传统绘画的闺阁绘画已经不易流行，对于出国留学、学习西画的女画家关注和报道较多，从而也造成了针对民国时期传统女性绘画整体的研究不够深入和系统。课题主要概念的界定本文的研究对象是民国时期的闺阁绘画，对于闺阁的定义是这样的：《古代汉

9、语词典》对闺阁的概念描述是：1，皇室中的小门。借指宫内深处。司马迁《报任安书》：“身直为闺阁之臣，宁得自引深藏于岩穴邪!”，内室。《宋史．涂端友妻陈氏传》：“吾闻贞女不出闺阁，今吾被驱至此，何面目登涂氏堂。”2清代女史家汤漱玉在她编著的《玉台画史》中，记载了自古至清代两百多名女性画家，并按她们的社会身份分为宫掖，名媛