摄影基础部分.docx

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第一章：可换镜头相机的介绍和选择第一节：数码单反机身简介与选择什么是DSLR？D表示数码，S表示单，L表示镜头，R表示反光。所以DSLR就是数码单反。在多年前，相机没有数码化的时代，多数摄影师都用着单反照相机，也就是SLR。所以要说DSLR得从SLR说起。SLR就是单镜头反光相机，通常就是指35mm单镜头反光相机。单镜头反光相机（SingleLensReflexCamera，缩写为SLRcamera）又称作单反相机。它是用单镜头并通过此镜头反光取景的相机。所谓“单镜头”是指摄影曝光光路和取景光路共用一个镜头，不像旁轴相机或者双反相机那样取景光路有独立镜头。“反光”是指相机内一块平面反光镜将两个光路分开：取景时反光镜落下，将镜头的光线反射到五棱镜，再到取景窗；拍摄时反光镜快速抬起，光线可以照射到感光元件CMOS上。这是最广泛被使用的相机类型。因为使用宽度为35mm的电影胶卷，所以称为35mm单反相机，又因为35mm胶卷被称为135胶卷，所以也称135单反相机。现在说起单反指的就是指35mm单反。所以下文提到单反，就是指135单反相机（35mm单反相机）。数码单反相机（DLSR）实际上就是感光器和存储介质由胶片换成了电子感光器和存储卡而已，也就是数码化的单反。目前单反的主力军是由日本的传统四大品牌组成，所谓潘美尼佳。■潘就是潘泰克斯，也就是现在的宾得。■美就是美能达，后来美能达与柯尼卡合作成为柯尼卡美能达，再后来相机业务又被索尼收购，所以现在应该是索尼了。■尼就是尼康，曾经记者们最可信赖的朋友。■佳就是佳能，目前记者们最多使用的，白炮阵就是属于它们。相机组成单反由相机机身和镜头组成。机身则由机身、反光板、五棱镜（或其它反射、折射镜）、快门、感光器、目镜、对焦系统、测光系统等等组成。135胶卷就是这类相机最早的制式感光器。135胶卷单张的尺寸是36mm×24mm。在数码大潮早已席卷全球的今天，昔日的胶卷家族已经被CMOS和CCD所替代。 早期CMOS的成像质量一直被人诟病，所以数码单反最开始是由CCD统治的。但是随着CMOS技术的飞升，低发热量和低电耗的优点就体现出来了，所以现在数码单反的感光器多是CMOS。限制于大尺寸CMOS和CCD的成本，目前数码单反相机感光器的尺寸并非都是36mm×24mm的。所以现在的数码单反有全画幅和APS画幅之分。全画幅其实就是CMOS和原本的胶卷一张大小相同，也就是36mm×24mm。但是APS画幅的却有多种多样的尺寸。宾得使用的是索尼出品的感光器，而且宣布只涉足APS画幅135单反市场，所以宾得的相机是没有全画幅的。宾得的APS-C画幅相机感光器尺寸是24mm×16mm。索尼公司自己生产CCD或者CMOS，有全画幅相机，也有APS-C画幅相机。尼康公司的感光器多是和索尼公司合作的。所以全画幅和APS-C画幅感光器和索尼、宾得尺寸一致。佳能公司自己生产CMOS，1DS系列和5D系列均是全画幅相机。1D系列是APS-H画幅相机，CMOS尺寸为28.1mm×18.7mm。其他系列均为APS-C画幅，尺寸与其它三家不同，是22.5mm×15mm。感光器尺寸的不同主要会对视角产生影响，这个后面要讲到，先不做讨论。单镜头和反光板反光是单反名称的由来，也说明了单反的工作原理。光通过镜头进入机身，在反光板上进入五棱镜，之后再通过五棱镜到目镜里，让我们取景。拍摄时，有对焦元件对焦完毕，反光板抬起，快门帘打开，光落在感光器上，被记录下来。这就是单反的原理。相机品牌的选择对于数码单反机身的选择，因为各个品牌的机身与其他品牌的镜头及周边附件并不兼容，所以首先就是选择一个公司。潘美（索）尼佳都有各自辉煌的历史，不太好做个评断。但也可以说说各自目前的状况。宾得（潘）优势：镜头有德味、有经典的限量版（月产量限量）三公主。画质非常锐利。曾经的单反之王。索尼（美）优势：美能达曾在中国有着广泛的用户。与蔡司合作生产出高素质镜头，顶级镜头可以说是最好的。尼康优势：口碑好、有庞大的手动与自动镜头群、成像锐利、操控人性化高，使用人群大。佳能优势：目前用户占有率最高的单反品牌，有庞大的EF镜头群。 第二节：数码无反机身简介与选择什么是Mirrorless？Mirrorless就是无反相机，也就是我们常说的单电相机（只有索尼叫微单），简单地说就是可以换镜头的但是没有反光板的相机。无反相机相比于单反相机最主要的区别就是取景方式和对焦方式的区别。单反相机是通过反光板将光线反射到对焦组件和五棱镜取景的，而无反相机则因为没有反光镜只能用传感器进行电子取景，同时也通过传感器对焦。电子取景理论上永远不可能达到光学取景的同步性，这也就是为什么总有人说电子取景有画面的滞后感。但是我觉得目前电子取景的效果已经几乎让人感觉不到这种滞后了。同时电子取景可以做到所见即所得，尤其在暗光环境中也可以看清拍摄的画面却是光学取景器不能达到的。我认为在不远的将来，电子取景将会完美地替代光学取景。而在对焦方面，无反相机多数使用反差对焦，相比单反相机的相位对焦确实差了一些。不过目前很多无反相机都已经采用了传感器上设置相位对焦像素的方法实现相位+反差混合对焦的方式。虽然我认为目前无反相机对焦还是无法和单反相媲美，但是电子技术的发展早晚会让无反相机的对焦超越单反的。因为没有反光板，所以无反相机的体积可以做到非常小（左图中前排是无反，后排是单反）。因为可以采用与单反相机相同的传感器、图像处理器、更好的镜头（设计镜头不用考虑躲开反光板了），所以理论上无反相机可以拥有比单反相机更好的画质。但是因为目前阶段无反相机除了徕卡拥有全画幅以外，多为APS-C和M43画幅，所以画质相比全画幅单反还是有些的差距的。但是还是那句话，随着无反相机今后被注入全画幅传感器，未来超越单反也是指日可待的。所以不要认为无反相机就是不专业的，无反相机相比单反来说，前途非常光明。目前各个厂商几乎都有自己的无反相机： 宾得——感觉自己没想明白怎么做无反相机。要么就是特别小的传感器，如同卡片机一般。要么就是单反一样的机身，完全没有小巧的优势。索尼——目前国内最火爆的品牌。APS-C传感器，媲美甚至超越自家单反的画质。只有索尼的无反相机叫微单。尼康——独特的CX画幅，简单地说就是不大的传感器，所以目前来说画质一般。佳能——APS-C传感器，画质很好。不过目前佳能还未在无反相机中发力。仅有的产品对焦速度比较慢。富士——APS-C传感器，因为独特的X-TRANS传感器设计，所以拥有目前最好的画质。此外类旁轴的复古外形非常好看。奥林巴斯——M43阵营，传感器比APS-C略小。画质很不错，外观设计也好看，对焦速度很快。照片合适直接输出，因为艳丽。松下——M43阵营，传感器比APS-C略小。画质还行，GF和GX系列比较小巧。三星——APS-C画幅，虽然是韩系厂商，但是目前做得还不错。徕卡——全画幅产品，我并没有把他放入数码旁轴一类，因为在我看来无反相机似乎可以涵盖了。高帅富必备。哈苏——APS-C画幅，很贵，但是基本上可以看成套着自己外壳的索尼。所以我觉得还不如直接买索尼。如何选择第一台机身看完第一节和第二节之后，我想我们会突然发现选择一个机身不是那么简单的。一般的消费相机主要是单反相机、无反相机和小DC（不能换镜头的）。小DC作为入门也是可以的，如果是一些极为高端的小DC也是很好的，但是选择这类产品我觉得不需要提什么建议，懂的自然懂，不懂的建议就买便宜的。所以大家先考虑买无反相机还是单反相机。我觉得如果没有明确工作需要，只是自己爱好的话，选择无反相机更好一些。如果说非要高大威猛，选择单反也是可以的。选择无反相机的话，建议选择大面积传感器，这样画质比较有保证。如果选择单反相机的话，建议选择全画幅产品。未来单反相机全画幅必然会普及的。至于具体的购机方案，不是三言两语能说完的，我这个课程也主要讲摄影技巧，而不是买器材。 第三节：镜头参数简介镜头简介可更换镜头，是大家选择数码单反（单电）的一个重要原因。镜头主要有如下几个参数：种类、焦距、最大光圈、特性。因为使用佳能和尼康人比较多，所以就分别用佳能和尼康来举个例子。比如佳能的EF70-200mmf/2.8LISUSMII这个镜头被大家称呼为爱死小白兔，是佳能爱死小白的第二代。1镜头种类EF表示EOS相机卡口的镜头。其他的还有EF-S只适用于佳能APS-C画幅EOS相机的镜头；MP-E放大倍率在1倍以上的微距摄影镜头；TS-E移轴镜头。2焦距70-200mm表示这是一个广角端为70mm长焦端为200mm的变焦镜头。如果只有一个数值那么就是定焦镜头。3最大光圈f/2.8表示这支镜头全焦段的最大光圈是2.8。有的镜头会有两个数值，分别表示广角端和长焦端的最大光圈。4特性L表示佳能的专业级镜头，同时镜头前端也会有红圈。IS表示具有防抖功能。USM表示具有超声波马达。II表示这是这个镜头的第二代产品。其他的还有鱼眼表示为鱼眼镜头；微距表示为微距镜头；DO表示含有衍射镜片的镜头，同时镜头前端会有绿圈表示，等等。 再举一个尼康的AF-S16-35mm1:4GEDVR1镜头种类AF表示自动对焦镜头。-S表示具有超声波马达。2焦距16-35mm表示这是一个广角端为16mm长焦端为35mm的变焦镜头。如果只有一个数值那么就是定焦镜头。3最大光圈1:4表示这支镜头全焦段的最大光圈是4。有的镜头会有两个数值，分别表示广角端和长焦端的最大光圈。4特性G表示只能通过机身控制光圈的镜头。ED表示含有ED镜片。VR表示具有防抖技术。其他还有DX，表示只能适用于APS-C画幅机身的镜头。此外尼康镜头铭牌上标示有N字的为含有纳米涂层的镜头。尼康的专业镜头在镜头前端用金圈表示。除了各家生产对应自己相机的镜头以外。另外还有三家主要的镜头生产厂商，为这4家公司生产镜头及其它配件。这三家厂商分别是适马、腾龙、图丽。生产的镜头也称副厂镜头。适马镜头种类相当丰富，有强大的设计能力，拥有HSM超声波马达和OS防抖技术。不过镜头成像偏软，但是色彩比较好，偏佳能风格。镜头涂层一直被用户所诟病，因为掉漆很严重。专业镜头标有EX。此外适马有自己的单反相机，3层CMOS成像技术，色彩非常好。但是市场占有率不大。适马可以说是目前副厂第一品牌。 下图可见135全画幅相机镜头焦距与视角之间的关系：为什么要强调全画幅呢。因为APS画幅的视角与焦距对应关系并非如此。如图可知，APS画幅实际上就是将原本镜头产生的相场进行了裁切，所以APS画幅实际视角会比原视角窄。索尼、宾得、尼康的APS-C画幅尺寸为24mm×16mm，长宽较之全画幅小了1.5倍。 腾龙镜头成像偏黄，但是锐度很高，有尼康风格。拥有USD超声波马达和VC防抖。专业镜头标有SP。很多资深摄影人很喜欢选择腾龙镜头。图丽外形看起来很像尼康镜头，镜头用料很足。而且一般价格便宜。说完了镜头型号的参数组成，下面谈谈镜头的两大参数——焦距、光圈。焦距焦距就是镜头中心点到感光器平面的距离。焦距的概念不用记。只要记住焦距的两个特点就可以了——视角、透视。焦距与视角每个镜头都有各自的焦距，焦距不同拍摄范围也不同。简单地说，焦距越短（数字越小），拍摄画面所能容纳的范围越广；焦距越长（数字越大），拍摄画面所能容纳的范围越窄，类似于望远镜。所以这三家APS-C画幅相机的视角，是实际焦距的1.5倍焦距的视角。举个例子200mm焦距的全画幅视角为12°，如果将200mm的镜头装在这三家APS-C画幅的相机上，等效焦距就变成了300mm，视角就变成了8°15′。佳能的APS-H画幅尺寸为28.1mm×18.7mm，长宽较之全画幅小了1.3倍。所以佳能APS-H画幅的镜头等效焦段有1.3的倍率。200mm的镜头，装在APS-H画幅的相机上，相当于260mm镜头的视角。佳能APS-C画幅尺寸为22.5mm×15mm，等效焦距倍率是1.6。200mm的镜头装在佳能APS-C画幅上，相当于320mm镜头的视角。这样一来相机的摄远能力大大增强，能把很远的东西拍得很大。但是同时别忘记，在容纳景色“广”的程度上却要远远逊于全画幅相机。而且事实证明，往往是“广”的损失更大。焦距一般可分为广角、中焦和摄远镜头。按照135相机全画幅视角：24mm以下的焦距可称之为超广角。24-28mm的焦距为标准广角。28-35mm的焦距为一般广角。35-70mm的焦距为中焦。70-135mm的焦距为中长焦。135-400mm的焦距为摄远，也叫长焦。400mm以上的焦距为超长焦。50mm因为视角与人眼一致，所以50mm的定焦镜头就是标准镜头，简称标头。 焦距与透视透视效果是一个常常被大家忽略的由镜头焦距产生的效果。尽管实际情况是透视与焦距无关，只与拍摄距离有关。但是作为新手，可以简单地记作透视就是画面中的拍摄对象会产生近大远小的视觉效果。广角镜头焦距短，在画面上表现相同大小的主体时拍摄距离更近，产生更强烈的透视感。反之，焦距越长，在画面上表现相同大小的主体时拍摄距离更远，透视感越弱。举一个例子：当我们用一支广角镜头拍摄大头照的时候，因为广角镜头视角很大，所以我们要离模特很近，这样一来就会拍出大鼻子的人像。当我们用一支长焦镜头拍摄大头照的时候，因为长焦镜头视角很小，所以我们要离模特较远，这样一来人脸不会有夸张的透视效果，比较好看。随着焦距越来越长，远处景物之间的距离也会因为透视效果变得越来越“扁平”，简单地说就像把景物或者人物压到了一幅画中。所以在拍摄人像时，多采用中长焦，这样人物才会好看。而拍摄新闻照片时，记者们常常采用超广角，以取得很强的透视效果，增加图片的冲击力。光圈光圈是表示镜头明亮程度的参数。说到光圈，就要先介绍一下孔径。在镜头中有一个可以通过改变光圈叶片位置而改变自身孔径的装置，这个孔径就是镜头中控制通光能力的装置。对于一个镜头来说，孔径越大，光线通过的能力也就越大。但是我们知道，镜头都有自己的焦距，对于同样大小的孔径来说，焦距越长，视角越窄，视角范围内获取的光线总量就越小。所以只有好的通光能力，但是受到长焦的影响，光线总量小了，镜头也不够明亮。光圈值F＝焦距／孔径焦距不变，孔径越大，光圈值越小，镜头越明亮。孔径不变，焦距越短，光圈值越小，镜头越明亮。所以光圈才是最客观地显示镜头明亮程度的参数。但是在实际使用中，光圈与光圈值并不是一个概念。问及确切参数时，光圈可以作为光圈值的简称。进行交流时，光圈往往代表了孔径的大小。这里面涉及一个行业习惯，所以只能死记硬背。光圈越大，光圈值越小。但是问到光圈是多少，一般就是问光圈值是多少。简单地说就是用作光圈值时，F2.8要大于F8。 大光圈的镜头，通光率好，明亮，有利于摄影师取景和相机对焦。同时同样焦距下大光圈镜头的孔径大，根据小孔成像原理，孔径越小，焦点所在平面以外的成像越清晰，孔径越大，焦点所在平面以外的成像越模糊。其实这里说的模糊就是通常所说的背景虚化，也就是摄影师们说的景深浅。首先，先来说说什么是景深。我们知道对于一张照片来说，有的景物清晰，有的景物模糊，最清晰的景物就是我们对焦点的位置。当我们对某个景物对焦之后，这个景物在画面中就是最清晰的。我们称这种最清晰的情况为合焦。景深就是指看上去合焦，清晰的纵深范围。清晰的范围越大，我们说景深越深，清晰的范围越小，我们说景深越浅。景深最直接的表现就是在拍摄人物照的时候，如果景深深，我们会将人物和背景都拍摄清晰；如果景深浅，我们会拍摄出来清晰的人物和模糊的背景。因为小孔成像原理，浅景深往往需要大孔径，需要大光圈（小光圈值）。对于景深，主要由三个参数决定。1、光圈与景深的关系。光圈越大景深越浅。2、焦距与景深的关系。焦距越长景深越浅3、拍摄距离与景深的关系。拍摄距离越近，景深越浅。（拍摄距离就是相机到被摄体的距离）对于绝大多数镜头来说，光圈都是可变的，最大光圈不同的镜头，最小光圈却往往都很小。所以对于同样焦段的镜头来说，最大光圈越大，越容易获得浅景深（背景虚化效果明显）。而深景深（远近景物都清晰）则是任何镜头都很容易达到的。所以，同样焦距的镜头，最大光圈越大越好，但是价格上往往也越高。一般镜头制造商都将同一焦段最大光圈镜头作为自己的顶级镜头，最大光圈小一些的作为准专业或者家庭用的。1、在资金允许的情况下机身尽量选择全画幅。2、避免以后更换镜头损失更大，镜头尽量选择专业级的。3、为以后升级考虑，镜头尽量要全画幅的。4、最大光圈越大越好。5、焦距变焦比最好不要超过3倍。最多不要超过5倍。6、第一支镜头配合机身的等效焦段尽量涵盖广角和中焦。 第二章影调第一节影调什么是影调定义：影调就是指一张照片的明暗程度。明亮的照片就是高调阴暗的照片就是低调不亮不暗的就是中间调作用：影调通常通过明暗的表现给观者以相应的感受来表达摄影师的创作意图。明亮的照片通常使人感到欢快——高调阴暗的照片通常使人感到压抑——低调灿烂的照片通常使人感到朝气——高调昏暗的照片通常使人感到迟暮——低调所以摄影师往往需要配合不同的场景和题材使用不同的影调。最重要的是不要忘记：那些本身就明亮的物体应该用高调表现；那些本身就黑的物体应该用低调表现。本身就是高调的物体：雪、白馒头、白衣服、白纸、棉花……本身就是低调的物体：煤炭、黑色皮鞋、专业相机、午夜的天空……可见，本来就是高调的物体基本上都是白色或者浅色的。本来就是低调的物体基本上都是黑色或者深色的。有时候用图更能说明问题：图中是两个堆雪人的小女孩，日光下白雪是明亮的，而小孩也是充满朝气的。所以明亮的高调作品是最好的选择。简单地说：白雪、儿童、阳光灿烂等，通常用高调。黄昏中还在劳动的渔民夫妇让人感到艰辛。所以低调作品更让人感同身受。简单地说：煤炭、黄昏、疾苦等等，通常用低调。 尽管之前说过了很多高调和低调的适用场景，但是我保证摄影师在大多数时间会使用中间调。中间调就是指高调和低调中间的调。如果非要有一个能让人看似信服的概念的话，就必须引入18%灰。18%灰又称18度灰众所周知，我们之所以能够看到世间万物是因为光线照射到物体上反射到我们的眼睛中。如果极白是反射了100%的光线的话，那么极黑就是完全吸收了光线，反射了0%。在极白和极黑中间的灰色却并非像我们想象中反射了50%的光，经过科学家们精确测量（我保证这些科学家都是很负责的，绝对不同于专家）实际上处于最中间的灰色实际上反射了18%的光。于是我们简单地称18%灰为中间调。中间调＝极白与极黑的中间点＝18%灰影调的量化目前市面上的新相机上都会有机内的测光系统，在液晶屏或者信息窗口上有一个类似标尺的显示项目，一般被称为曝光补偿。大概是这个样子的：也有标尺是从-3到+3的。曝光补偿的单位是EV，当光标处于标尺的0刻度时，就是0EV，也就是相机内测光统测出的中间调，光标越向正方向移动，影调越高，光标越向负方向移动影调越低。所以请记住，相机中信息窗或者取影框里的这个曝光补偿标尺就是显示你照片的影调。同时也记住，相机的测光系统很复杂，也有点傻，在极明亮和极黑暗的场景中0EV也不一定就是中间调，但是这种情况都在比较极端的情况下，下面学习过程中不太涉及。所以我们依然可以简单地记做：中间调＝18%灰＝0EV相机的测光系统相机的测光系统主要可以分为四种。平均测光：相机取景中总体曝光的平均值。对于初学者来说很难理解。 好吧，做个比喻。3名评委给超女打分。平均测光就是平均分。我从来不用。点测光：相机取景中中心点周围极小一部分区域的曝光值。3名评委给超女打分。我只看包小柏老师或者杨二的分数。一般用于对于某个区域的精确曝光。比如我只要阴影下人脸的曝光正常，对于其他地方曝光无所谓。中央重点测光：相机取景中心点测光，兼顾平均测光。3名评委给超女打分。主要听杨二的评价，但是其他人的也听。我从来不用这种模式。评价测光：将取景区域分为多个分区，分别计算曝光，再加成。最高科技的算法。3名评委给超女打分。包小柏老师最专业，着重考虑；杨二最不专业，可听可不听；高晓松只要不是评价曾哥的都可以听听。我基本上绝大多数情况下都将相机调整至这个测光方式上。希望你也是。接下来的教程，我都是按照评价测光来介绍的。第二节：控制影调一张照片的影调由光线进入相机的多少及感光器对光线的敏感程度决定的。光线进入相机的多少就是曝光量。感光器对光的敏感就是感光度。也就是说：影调＝曝光量×感光度影调与曝光量成正比影调与感光度成正比当感光度不变时，曝光量越大影调越高调。当曝光量不变时，感光度越高影调越高调。曝光量是一个复杂的问题，放在下一节细说，先说一下感光度。由上可知感光度就是感光器对光线的敏感程度，从银盐时代的黑片胶卷、彩色胶卷开始到今天的CCD和CMOS，每一种记录光的感光器都遵循着同样的一套感光度标准。反映在相机上就是一般我们所看到的ISO值。ISO值越高，感光器对光线越敏感。一般常见的ISO值有6、12、25、50、100、200、400、800、1600、3200、6400、12800、25600、51200、102400每一档ISO值基本都是2倍关系，也就是说ISO值每提升一档，感光器对光线的敏感程度就变为上一档的2倍。 ISO的标准值是ISO100。部分厂商（如尼康公司）的ISO标准值是ISO200。一般相机提供的ISO值在50-6400的范围内。在胶片时代，胶片的感光度越高银盐颗粒越大，照片的胶料感越强，所以看起来粗糙。在数码时代CCD和CMOS的感光度越高，CCD和CMOS越容易被电信号干扰，照片的噪点越多，所以看起来也越粗糙。细腻照片看起来更好，所以在拍照时摄影师都尽量选择较低的感光度，也就是ISO100。众多厂商也会将ISO100作为标准感光度来设计感光器。（尼康公司的数码相机以ISO200为标准）摄影师在每次工作后，都会将相机调回标准ISO值。佳能用户会将相机调整到ISO100，尼康用户则会调整到ISO200，并且在大多数条件下保持这个设置。这样我们再看这个公式影调＝曝光量×感光度调整影调的重任基本上就落在调整曝光量的肩上了，至少多数时间如此。事实上，用调整曝光量的办法调整影调所占的比例比上面所写的还要多，以至于很多人会把曝光与影调混淆起来。但是看过这本笔记的人都该记住：影调＝曝光量×感光度只是绝大多数时候，我们用控制曝光量来控制影调，来决定照片的明暗程度，从而表达我们的创作意图。