论现代壁画创作中的构图特征

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1、论现代壁画创作中的构图特征论现代壁画创作中的构图特征论现代壁画创作中的构图特征论现代壁画创作中的构图特征论现代壁画创作中的构图特征论现代壁画创作中的构图特征论现代壁画创作中的构图特征论现代壁画创作中的构图特征轩玉琴(郑州轻工业学院艺术设计学院河南450002)教育时空—■l[摘要]构图是视觉艺术中不可或缺的要素之一,历代画家们对构图问题不断探索与实践.本文分别从构图形式的内在因素,透视法及壁画构图所受的制约性等几个方面来阐述现代壁画创作中的构图特征.[关键词]壁画构图透视公共空间中图分类号:]228.6文献标识码:A文章编号:1009—914)((2010)33—0139一Ol随着城

2、市建设日新月异,各种建筑飞速发展,中国现代壁画也开始如梦初醒,充满生机地匆匆登堂入室.从上个世纪至今,中国现代壁画的发展经过了一个从寻求,实现壁画梦的激情和创作冲动,到反思,反省,创作更为理性的发展过程在这一过程中,经济的高速发展和城市建设的突飞猛进,为壁画创作提供了更多的可能.多元艺术的渗透,壁画创作在整体上呈现出思维多向,形式语言更为丰富的面貌.探寻这一问题,首先要从壁画表现的构图特征来诠释.构图是视觉艺术中不可或缺的要素之一,历代艺术家对构图问题不断探索与实践.刘勰在《文心雕龙》中首先提出”经纬”关系的精辟见解;汉.刘安论画:”寻常之外,画者谨毛而失貌”.涉及到了构图的全局与统

3、一的关系;东晋顾恺之又提出”置陈布势”的构图原理;谢赫《古画品录》也提出了”经营位置”的构图准则等都是关于构图方面的深刻理解和理论实践总结,对我们今天的绘画艺术创作具有指导意义.清石涛《石涛画语录》将”开阖分破”,存想分疆,使构图达到画的意境.中国绘画的构图形式显示出创作主体之创作意念的美学品格.而壁画的构图不同于一般绘画构图,在建筑空间中具有限制性与弥补性的特征,壁画创作者进行构图也并不是单纯得体现具体物象在画面空间的分布,更多地隐含着创作者对空间认识的美学及哲学观点.1构圈的核心——形式的内在因素构图,我们不能单纯的理解为”结构”,不能孤立地偏于为形式而形式在一幅作品中的立意,往

4、往是通过构图形式反映出来的.即所谓内容与形式相铺相成的关系.中国绘画构图最大的特点,就是其灵活性,非常强调“变”.”分合”“奇正”“有形…无形”“虚实”也就形成了中国绘画的基本法则.艺术家从立意,为象到格局,也即是写形,置陈布势,涉及到创作的整个过程.也有人把他们总结为:”构图与变象,构图与情势,构图与气韵,构图与总纲,构图与法式,存想与分疆”反应构图的辩证关系.所以中国绘画的构图,是从”意境”着眼,从全象看一点,又从一点回到全局,始终贯穿着”气韵”的内在核心.2透视法在当代鼙酉创作中的运用在中国传统绘画中多是依照散点透视法则进行构图,散点透视不受时间和空间限制,是一种自由的,移动的

5、透视方法.它具有多视点,多视域以及灵活多变等特点.采用散点透视,画面容量大.一个画面往往是不同地点,不同景观的结合体,甚至是不同时代的场面.宋代郭熙在《林泉高致》中指出:“山形步步移,山形面面观”.并提出山有三远:”自山而下仰山颠,谓之高远自山前而窥山后,谓之深远;自近山而望远山,谓之平远.…三远法”是对中国绘画运用散点透视规律进行创作的高度概括和总结.如五代人物画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》,画面展现出整个夜宴的主要内容,全画卷共分五段,每段都是互相联系而又相对独立,其采用散点透视进行构图,主人公韩熙反复出现,通过不同的活动场面,串联成一个整体画面,使主体形象显得更加突出.是古代人物

6、画运用散点透视法则的重要代表作品.西方绘画则是遵循焦点透视法则,它受时空制约,采用静止的,固定的观察方式.构图上它只有一个视点,一个视域,一条视平线.其表现形式有严格的规范,对画面中的物象有严格的透视成象要求和比例条件限制.意大利文艺复兴最杰出的画家达?芬奇的油画《最后的晚餐》与画家拉斐尔的油画《雅典学院》等作品都是运用焦点透视的典范之作.中西方绘画正是采用了不同的散点透视与焦点透视的表现形式,使绘画呈现出了各自的风采.而在当代的壁画创作中,画家们各自表现着自己独特的个性特征,融合散点透视和焦点透视的方法,在构图形式上,可谓是一个新的突破.当代画家岳钰的《盛世迎宾图》,画面表现了初唐

7、盛世迎宾过程的繁荣场面,运用散点透视法描绘了中国欢迎各国使节热闹欢庆的景象,但是,最后我们随着人群的涌动会把眼光聚集到画面中心——明德殿,这一点则是采用了西方绘画中的焦点透视法则.一幅画面融合了多种的透视法则,呈现出特殊的视觉效果,令人耳目一新.当代壁画创作中这种构图形式的变化,也正反应出这个时代画家们关于壁画创作的构图思考.3公共空间对壁薯构圈所产生的限制与弥补与其它绘画构图比较而言,壁画构图又有其独特之处:画面的大小,结构,空间事先已安排好,它是一种适