阿多诺的音乐美学思想探析

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1、第24卷第1期徐州工程学院学报(社会科学版)2009年1月Vo1．24No．1JournalofXuzhouInstituteofTechnology(SocialSciencesEdition)JAN．2009阿多诺的音乐美学思想探析张静静(天津师范大学文学院，天津300387)摘要：阿多诺是法兰克福学派最重要的代表人物之一，他以其深厚的艺术造诣和音乐天赋对西方音乐进行深入思考。关于音乐的美学思想成为其思想的重要组成部分，对于这部分内容的探讨有助于我们更好地理解阿多诺思想的全貌。关键词：阿多诺；音乐美学；思想中图分类号：101文献标志码：A文章编号：1674—3571(2009)O1—005

2、9—04阿多诺(TheodorW．Adorno)是法兰克福学派自身同时是已被历史地预先形成的，也就是说，在特最重要的代表人物之一，也是其中艺术气质最浓厚、定制作过程之前，素材已经被历史地、文化地预先形艺术造诣最高的一位。阿多诺是由母亲与姨妈带大成。阿多诺是在最广泛的意义上使用素材概念，指的，母亲是一位专业演唱家，而姨妈则是一位钢琴演艺术家所面对的必须对此做出决定的一切，包括从奏家，在他很小的时候就教他弹钢琴并培养他的音音高、音色、强弱法等在内的音响，不同音响构成的乐兴趣，阿多诺还曾到维也纳去学习音乐，音乐跟随不同联系(如旋律、和声、配合旋律、节奏等等)，直到阿多诺一生。在阿多诺的一生著述中，写

3、过许多音形式、风格和作曲的技巧等等。特定作品面对的是乐评论，他的音乐才能使他对艺术的焦点集中在音特定历史时期的素材所达到的水平，特定作品的制乐这门艺术上，德文版的《阿多诺全集》中有一半以作是对预先形成的素材的内在倾向的回应，这种回上的内容都是关于阿多诺对音乐的独到见解。因应不单单是对素材当前状态的反映，同时是对它的此，阿多诺的音乐美学思想是其思想中非常重要的一种批判，在对预先形成的、流传下来的素材的否定一个组成部分，对于这部分内容的探讨有助于我们中创造出新的形式。这里表现出素材的辩证运动更好地理解他的思想全貌。过程。阿多诺认为作曲家作为创造性的主体并不是一早在2O年代，阿多诺在维也纳时，就开始

4、探索块白板，而是像音乐素材一样，已经是被文化地、社音乐表现的各个方面，包括古典作品的历史、先锋音会地中介了。像创造力、自发性、灵感之类概念在阿乐的流行作品、音乐形式的复制和接受、流行音乐的多诺看来都是值得怀疑的，他强调作曲家对素材要创作和心理功能等。在1920-1930年问，阿多诺关求做出回应的必然性，强调理性化过程(技巧、技术)注的一个问题是音乐素材理论的发展问题。当时，是音乐素材和社会中介过程的一个重要因素，作曲关于音乐素材是自然性还是社会性曾引起广泛的争家和音乐素材间的相互作用同时是与社会的相互论。作曲家汉德密斯的音乐理论强调“自然法则”，作用。强调音调的自然特性，认为艺术家可以直接接近

5、艺阿多诺对音乐素材的观点首先是在与勋伯格音术的原材料，这些素材是自然的一部分，未被历史、乐联系中发展起来的，阿多诺的很多评论者都已经文化和社会影响。与此相关的是，他认为对音乐的发现他的理论仅局限于西方音乐发展中一股重要的心理学反应是普遍的，一些音程在他看来是永久不但也是狭窄的潮流，它只是代表了启蒙运动以来的变的。而阿多诺坚持素材不仅仅是特定作品在制作奥地利——德国音乐，这种音乐在20世纪前半个世过程中被赋以形式的东西，并不仅仅指原材料；素材纪的维也纳派别达到顶点。收稿日期：2008一10—31作者简介：张静静(1976一)，女，安微黄山人，天津师范大学文学院讲师，主要从事文艺理论研究。·59·

6、徐州工程学院学报(社会科学版)2009年第1期然，掩盖了作品创造过程中的劳动。阿多诺称这种阿多诺在音乐美学中涉及到音乐史上众多的音掩盖人工制作的“幻觉的完美”为“幻觉效应”(phan—乐家，如巴赫、贝多芬、瓦格纳、勋伯格、斯特拉文斯tasmagoria)。瓦格纳的“幻觉的完美”是从浪漫主基等等。他给予这些人物不同评价，这些评价散见义的幻觉方面衍生出来，它试图通过创造一个具有于他的论文集《棱镜》、《文学笔记》中，集中体现在他魔力的可替换的现实来超越日常现实。瓦格纳的的音乐专著《贝多芬》、《新音乐哲学》里。在这些著“幻觉主义”是通过对音乐素材的技巧控制产生的，作中，阿多诺建构起西方音乐的历史。尤其

7、是通过管弦乐队。阿多诺认为瓦格纳音乐的幻阿多诺认为只存在资产阶级音乐，“直到现在，觉特征构成了它的商品特性，在瓦格纳的音乐中，音音乐只是资产阶级的产物，不管它的碎片式的还是乐的商品特征第一次变得明显起来。完成式的形式都体现了整个社会。从这方面来说，勋伯格是阿多诺推崇的一位音乐家。阿多诺通传统的音乐或解放的音乐具有同样的实质。封建主过对勋伯格十二音音乐的仔细分析，认为音乐以它义几乎不能生产它自己的音