性格:曹禺的魅力

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1、)。。。年第l1期(总第6期》浙江学刊(双月刊:性格曹禺的魅力陈坚`,,,,对于一个剧本来说如果不能创造出活脱脱的性格那么不论以何等虔诚的忠实态度反映了何等广,。,:“阔的生活实际人们还是会感到贫乏可厌正如当代美国著名戏剧家乔治贝克所说一个剧本的永久价值,,终究在于其中的性格揭示性格揭示能吸引人的注意力它是在观众中使剧本的主题和人物产生同情的主要。”,,,。手段①剧作家对性格刻划得越深刻越丰富他的作品就越具有典型性越具有艺术魅力。,曹禺的创作是有力的佐证曹禺精于戏剧的结构艺术他以精填细密的情节结构促成了现代话剧形式的,,,

2、、。,成熟但他最杰出的本领还是在于塑造出了人刻划了各具特色有灵有肉的人物性格在描绘人物时、,,曹禺以他对生活对人的敏锐透视力扩力求刻划出人物性格的独特性揭示出其内在的复杂性并且把握性,。,格的发展流动过程使之极具真实性和立体感毋用置疑这便是曹禺戏剧引人入胜的艺术魅力的奥秘所。。在本文即从这三个方面对曹禺的性格塑造试作探讨“”:“,,黑格尔在谈到性格就是理想艺术表现的真正中心时说真正的自由的个性如理想所要求的都不,。,,,《仅要显现为普遍性而且还要显现为具体的特殊性②关于这一点曹禺也有精湛的论述他在编剧:“,,,术》中说典型

3、和个性略有不同譬如张某某爱财如命一毛不拔典型的写法是把所有吝聋人的共同点完。:,,,。全装在他身上这样写法也许有它的好处第一观众容易懂第二容易引起观众兴趣坏处是难得真正,,,,的真实不易使人心服口服以至使人相信因为一想到要写一个典型总是免不了特意使他夸张还要不断地。,,,。”把人物的某种特点加以重复比较起来个性是不易写的如能写到恰好时那会真正使人心服③这段话“,,。,由于其中的典型概念与现代文艺学使用这一名词的内涵不相一致很少被人注意其实只要将它换成“”,。,类型一词就不会有什么疑义了人的文艺鉴赏活动是一种对文艺的认识由于

4、鉴赏过程中文化水准等,、,、因素的限制人们对那些外部特征明显带有普遍性的形象往往客易把握并引起联想而对那种以个性化,,。多样化为特征的人物性格则不易产生共鸣,然而这种旧的审美观念并不适应现代社会的纷繁变化今天,.,的欣赏者在感情上已不再亲近类型化人物而在理性上对个性化的人物则倍加推崇因为只有当人们觉得、、,。艺术形象是和自己一样的有生命有性格有情意时他们才能从中得到美的享受”,,“在五四以后描写封建大家庭的文艺作品中要认识书香门第长子的形象巴金在长篇小说《家》中,、塑造的高觉新是最具有代表性的而曹禺在戏剧中刻划的周萍(《雷

5、雨》)曾文清(《北京人》)亦同属于。,,,这`类型他们的共同之处在于作为封建家族的继承人他介撇寄托着重振门庭的重望然而士大夫家庭的,、、,。,栓桔使他们的生活毫无生气怯弱认命浑身散发着霉味他们对封建家庭尽忠尽孝同时又都是旧礼,,“”。,韶教的受害者最后都扮演了失败者的角色称这类人物为妥协型是大致不差的然而曹禹笔下的妥。、,”协型与巴金所写的有着明显差异周萍曾文清和高觉新性格中都有软弱踌躇的一面但前者突出的是一,。,“””;个懒字而后者主要是一个乡忍字前者是什么都懒得去做后者则是对一切都容忍前者是最大限,。,,度的懒后者是尽

6、可能的忍觉新息事宁人逆来顺受但他还是承受了维持孤儿寡母一家老小生活的沉重,。、,。、担子在旧家中勉力周旋周萍文清则一无所能根本抓不起亦不想挑起家庭的重担一个成天酗酒跳、,,、、,,舞赌钱沉洒于一切新的刺激以求得神志的迷糊和内心的平衡一个只是下棋赋诗作画对钟切都厌·,,。,倦懒得什么都不想干甚至懒于渲泄心中的苦恼表现在精神境界上觉新对家长强加的婚姆没有勇气反,,。,,抗然而即使在妻子温馨的怀抱里也仍把心系在梅身上周萍有过对爱的企求在热情冲动卞与继母相爱。,,却不能持久在后悔之余他象逃避瘟神似地躲开繁漪同时又找上充满青春活力的

7、四风文清在爱情上虽,,卜不象周萍那样自私但他慑于妻子的淫威却始终米敢向慷方表露自己的爱特别是在思潞当面羞辱慷方,。,、,,时他刘场爱的人却丝毫不予护佑在爱情上同样是儒弱平庸和痛苦觉新更多地表现为温良和真诚。户3么-、。而局萍替文清则更多地显露着卑佳和颓唐一,,,还可以补充一点如果在巴金的小说中最痛苦而又痛苦得无价值的是高觉新那么在曹禺笔卞由于他,,、、个人气质和观察角度的不同他并没有把最大痛苦置于他的周萍和曾文清身上更有繁漪四凤愉方这些-,。,女性形象承担着痛苦和重负曹禺的同情似乎更多的在他们身上这是并不奇怪的如果说巴金的

8、高觉新尚,,能停留在解不开的内心冲突的心境在痛苦的追求和无可奈何的屈从的无穷往复的人类悲剧这一层次的话、,,,曹禺的曾文清周萍形象则已在痛苦中泡酥了骨头麻木了神经他们再也不会飞了再无希望跨出旧家的仃。槛了,,,这一比较说明曹禺作为一位有着艺术独创性的剧作家他在自己的创作中从不重复别人笔下已经出。,,,现

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