厅堂音响与室外扩声

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1、第二章厅堂音响与室外扩声教学内容：厅堂内的声学特性，音质要求及其实现条件；室外扩声的特点及基本要求。教学目的：通过本章节的学习使学生了解声音在室内外不同场合传播时的特点，并懂得如何利用场地、设备等客观条件获取最佳的演出音质。教学重点、难点：厅堂音质要求及实现条件。室内外电扩声的注意事项。教学准备：不同演出场所中不同类型的演出音质情况分析（VCD）。教学过程：第二章　厅堂音响与室外扩声厅堂分类：以传播语言为主的如：报告厅、会议厅等；以传播乐音为主的，如：音乐厅、歌剧院等。厅堂传播声音分类：一是声源（包括人、乐器）发出的自然声在厅堂内的传播。二是自然声经电声系统加工处理后在厅堂内的传播。第

2、一节厅堂音响一、厅堂内的声学现象1、声反射：声波在室内传播，除直达声外，最常见的是反射声。声波入射到坚硬刚性平面，会产生全反射，当声波的波长小于反射面的尺寸时，入射角等于反射角，当反射面为凸面时散射声波，当反射面为凹面时形成声聚焦。（见图）2、声吸收：声波入射到任何媒质都会产生不同程度的声能吸收，当遇到柔性、多孔、纤维等材料及人体时，会产生比较多的吸收。⑴吸收方式：其一用吸声材料铺敷在墙体表面，吸收入射波的部分声能，其吸收声量为表面积与吸声材料的吸声系数的乘积。其二：空间吸声，采用穿孔板材（钢、铝、硬质纸条）做成各种形状，内部填充吸声材料。悬吊在顶棚下面，单个吸声体的吸声量与其表面积，

3、内填充材料吸声系数及悬吊高度有关。⑵常见吸声材料：a、多孔材料：指纤维板、矿棉、毛毡等，由无数相联通的微孔构成的网状物。当声波进入微孔后经与物质分子相碰撞而转为热能被吸收。在施工时，如材料与墙体间保留间隙，形成空腔结构，则对低频声音的吸收效果极佳。b、板状吸声体：指不穿孔的板状或薄膜吸声体，依靠龙骨铺在墙面，与墙面保留一定空隙，当声波入射板面时会因撞击产生振动而吸收部分入射声能，在吸收中低频声音时效果较佳。⑶吸声材料的选择：吸声材料的选择首先着眼点是改善厅堂的声学环境，达到一定要求的声学条件，使房间内的反射与混响均匀。应注意：a、材料的吸声系数b、材料的易燃性c、安装的难易程度d、使用

4、的耐久性e、厚度和重量（厚度影响房间体积）f、性能价格比3、混响：当声源停止发音后，声音在封闭空间发射延续的时间，叫混响。混响时间过长使听众在聆听声音时感到听不懂，从而降低了语言的可懂性和清晰度。混响时间太短，则声音干涩，响度变弱。各种厅堂的最佳混响时间当室内建声条件不能实现最佳混响时间时，可用效果器加以辅助。厅堂用途混响时间（s）厅堂用途混响时间（s）电影院1.0—1.2同期录音0.8—0.9演讲、戏剧1.0—1.4电视演播室0.8—1.0音乐厅1.5—1.8语言录音0.3—0.4多功能厅1.3—1.5音乐录音0.6二、厅堂的声学要求1、普通厅堂的声学要求：⑴厅堂内各部位，尤其是离舞

5、台较远的座位，应有足够的响度，依据人的听觉特性，声音下限值应达到80dB。⑵厅堂内声能应均匀的分布，并具有良好的传输频率特性。⑶厅堂内应具有最佳的混响特性以及恰如其分的回声。使声音清晰、可懂性强，充分表现乐曲的风格。⑷厅堂内不应出现长延迟反射声，颤动回声、声聚集、声失真、声影等声学缺陷。⑸无啸叫、声反馈系数为零。声反馈：以被放大并由扬声器传出的声音，经过不同途径再次反馈给传声器，引起啸叫的现象。⑹厅堂内各区域应排除和尽可能减少干扰听觉和演出的噪声或振动。2、音乐厅的音质要求：室内声学条件对乐队演奏的音乐作品的艺术效果影响巨大，不同体裁、风格的音乐作品有着不同的音质。古典及“巴洛克”的音

6、乐——时段：十七——十九世纪初的专业音乐创作代表：海顿、莫扎特、舒伯特、肖邦等作品为代表特点：理智和情感的高度统一。深刻的思想内容与完美的艺术形式高度统一。要求：需要吸声小的刚性墙面；混响时间短的声学环境，使之充满声音的亲切感及良好的清晰度。交响乐、歌剧等。代表：瓦格纳特点：交响乐—浪漫乐章歌剧——具有明显的亲切感和丰满的音色。要求：吸声较多、混响稍长的声学环境，以展示其作品的庄严、恢宏之势。因此，在普通厅堂的声学要求基础上，音乐厅还要求：⑴使听众听到的声音具有亲切感。⑵要使声音中的中、高频音色丰满，以期达到活跃的气氛，而低音要具有温软的音色。⑶声音具有良好的清晰度，能够容易辨别一个乐

7、队各种类型的乐器在合奏时发出的声音。⑷对混响时间控制得当，实验证明：乐声要比语言需要较长的混响时间，不同体裁风格的作品混响时间又各不相同：巴洛克音乐：中、低频、混响时间稍高于1秒古典及现代音乐1.5秒浪漫音乐稍高于2秒多功能厅应在1.7秒⑸声学特性做到平衡，即乐队中的各乐件及人声之间响度均衡，以免产生掩蔽效应。⑹噪声的有效控制，尤其是在乐队处于低响度的情况下。3、音乐厅的建筑格式⑴体形：在声源、空间和观众三者之间的传播过程中有极大的影响，它是影