明代古玺式篆刻创作的研究

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3、节：明代文人印的兴起及影响．···················第二节：明代篆刻风格的多样性·····················第三节：明代古玺式创作的发端·····················14第二章：明代篆刻家对古玺的认识及创作研究··········16第一节：印宗汉晋·······························16第二节：由搿印宗汉晋刀到搿印宗秦汉"的思想转变·······"19第三节：明代篆刻家对古玺的认识···················22第四节：在印宗秦汉意

4、识引导下的古玺式文人篆刻创作···26第三章：古玺式创作在明代不受重视的原因分析·······"30第一节：“采铜于山"的联想···················-···．31第二节：“印宗汉晋刀意识的片面性··················．32第三节：由于文字问题所导致的结果················"34第四章：明代古玺式篆刻创作对后世的影响···········36附：传世的明代集古印谱中古玺的统计分析···········"38■■■■lj了中国美术学院一书法系一明代吉玺式篆刻创作的研究引

5、言印章的出现，可以上溯到春秋战国时期。关于印章的起源问题，究竟是春秋时期抑或是战国时期，学术界一直存在两种不同的说法。前者认为，在春秋时期的文献中出现了使用印章的文字迹象，但是在现代的考古发掘中，又只有在战国的墓葬中发现了印章，故而又出现了后者的看法。本文在印章的起源问题上不做过多的阐述，所用名称也沿用当代印学界的统一称谓，称作战国古玺。本文要重点讨论的是，在明代篆刻风格中古玺式篆刻创作印风开始崭露头角，在明代“印宗汉晋”的大环境大氛围之中，能够出现这种与时风相左的篆刻风格，应该作为一种新的课题进行研究。在关

6、于明代篆刻的众多研究中，多数为篆刻流派的研究或是篆刻家的个案分析，很少有人论及古玺式的篆刻创作研究，甚至明代人对古玺的研究。据笔者了解，在近几年的古玺式篆刻研究中，多以战国古玺式样分析研究居多，只有2012年在江苏昆山市召开的明清篆刻史国际学术研讨会上，刘镇、刘珊的文章《从印谱体例嬗变透视清代古玺印风创作》谈及了清代古玺式的篆刻创作，但是清代的古玺式篆刻创作的导向，应该上溯到明代的古玺式篆刻创作上，毕竟在明代开始，这种篆刻宗法战国古玺(或开始大量运用款识文)进行创作的思路也是从明代开始流行起来。故而笔者在此基

7、础之上，进而研究明代古玺式篆刻创作。本文选题的意义在于研究明代篆刻风格中对先秦印章式样创作尝试的研究，扩大了明代篆刻研究的范围，是明代印学研究更加细化，更加深入化。本文的研究方法采用传世的历代文献与印谱相结合的方式，运用当代印学研究的诸多成果，及明代文学乃至文字学的研究成果，来支持本文的研究。本文的研究步骤为首先针对明代篆刻风格进行总体阐述，将明代的篆刻流派划分清楚。把明代文人印兴起后，篆刻家的宗法思想演变做一梳理。其次，在众多的流派风格中，利用“印宗汉晋”到“印宗秦汉”这一思想的转变，逐步地深入讨论明代古玺

8、式篆刻风格的出现及发展。然后，综合诸多因素讨论古玺式篆刻风格在明代不受重视的原因，从文字及书法观念等方面进行讨论。最后，将明代传世印谱及传世印谱中古玺的存在数量做一统计。中国美术学院一书法系一明代古玺式篆刻创作的研究摘要本文主要研究的是，在明代篆刻风格中古玺式篆刻创作印风。在明代“印宗汉晋”的大环境大氛围之中，能够出现这种与时风相左的篆刻风格，应该作为一种新的课题进行研究。首先，对于明代的篆刻风格进