近代美术威尼斯与尼德兰的文艺复兴

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1、2、威尼斯画派威尼斯画派虽比佛罗伦萨画派形成稍晚，但就其矛头指向教会和禁欲主义而言，可说是后来居上。虽仍打着宗教的旗号，却以抛弃了佛罗伦萨的古典肃静的幕纱，成为地道的新兴资产阶级的艺术。时髦的姑娘取代了圣母；放肆的物质享受取代了神的本体；艺术生气勃勃，健美愉快。为了充分表达感情，威尼斯艺术一反佛罗伦萨的注意线条，而是强调色彩的温柔和光影的变化。爱好色彩和光，可以说是威尼斯艺术一直不变的语言原则。贝利尼（1430——1516）《诸神的盛宴》、《草地上的圣母》乔尔乔内（1477——1510）《田园合奏》、《沉睡的维纳斯》提香（148

2、2——1576）《天上的爱与人间的爱》《花神》委罗内塞（1526——1588）《利末家的宴会》丁托累托（1518——1594）《圣·马可的奇迹》弗拉-佐贡多（1435——1515）《维罗纳市政厅》贝利尼（1430——1516）是威尼斯画派的创始人，他注重风景的描写，把自然风景诗意化，使作品充满宁静和淡雅的情调，作品采用了外光，色彩明朗鲜艳，流畅的线条富有音乐感，这种和谐优美的基调促进威尼斯画派的形成和发展。《诸神的盛宴》《草地上的圣母》贝利尼《诸神的盛宴》《草地上的圣母》贝利尼乔尔乔内（1477~1510）乔尔乔内的生平资料几乎

3、是个空白，仅能从侧面了解他的一些情况。一说他是著名画家乔凡尼·贝利尼的学生，一说他是自学成才，并受到达芬奇的空气透视法的影响。不过有一点是可以确定的，即他与提香合作过一些作品，而且二人画风也十分相近，飘溢着一股抒情气氛和音乐感。他以轻松、透明的色彩描绘人物，运用暖的、深沉的色调对比，丰富而和谐。瓦萨利认为“大约在1507年，乔尔乔内开始在作品中贯注了极为柔美并具有深度的特制”，对人们了解他的艺术风格具有直接的意义。他的人物通常处在风景中，并多陷入静谧的沉思。人物虽聚在一个画面上，却又互不相关，以至使主题很不明确，《暴风雨》就是比

4、较突出的例子。从他仅存的作品已可看出他对威尼斯艺术的贡献和在文艺复兴时期的重要影响。不幸的是在欧洲大瘟疫流行期间，鼠疫夺去了他的生命，年仅32岁。代表作品：《田园合奏》、《沉睡的维纳斯》等。《暴风雨》乔尔乔内《暴风雨》画中描绘一位吉卜赛裸女和孩子，还有一个士兵，据经X光透视在士兵的位置上原来是在水池沐浴的裸女。画家着意描绘暴风雨来临前的瞬间情景，在乌云密布的天空中，一道闪电掠过画面天空，画家相当准确地捕捉住稍纵即逝的闪电，具有真实感。画中风景充满画面已成为主体艺术形象，而人物逐渐降到陪衬地位，这预示着风景画从此独立的趋势。《田园

5、合奏》乔尔乔内充满阳光的乡村风景中，两位衣着华丽的年轻音乐家和两位体态丰艳的健美女神在乐器伴奏中欢乐，将人们引入恬静的诗意境界，宛如一首人生颂歌，赞扬世俗生活中人性人情和爱之美。画面将富有生机的自然风光与充满生命和谐的人体结合起来，体现了乔尔乔内人文主义的精神。乔尔乔内擅长用清新、晶莹的各种浓淡色彩塑造人物，他的轻快细腻的笔触具有充分的造型表现力。画中色调运用均衡的冷暖色，配置得恰如其分；色阶的交替变化，华丽而流畅，柔和而有层次感；光线的布置，明暗交错，呈现温暖的金色调，给人们以感官的审美享受。《田园合奏》《沉睡的维纳斯》乔尔乔

6、内《沉睡的维纳斯》当资本主义开始萌芽、反封建专制、反禁欲主义的时代到来时，维纳斯再次来到人间、走进艺术殿堂，她预示着伟大的文艺复兴的曙光即将普照大地。全裸的维纳斯作对角线动势，横卧于户外自然中，她微闭双目，带着进入梦乡的安逸明朗的神情，作沉睡状，右手垫在后脑，右脚弯入左腿下，整个人体被一个密封的椭圆形曲线包围着。女神高抬右手枕于脑后，左手的姿势既有遮蔽又有性的暗示，体现一个开放与禁锢并存的时代。画家以人体依对角线布局，有一种视觉伸展的张力，似乎包含着无限发展的空间。画家将女神安置于自然景色中，这是一种非现实而具神韵的意境。女神从

7、肉体到精神均体现了人间女子的全部美质，这种亦人亦神的形象，正是威尼斯文艺复兴初期资产阶级反封建过渡时代精神的反映。画家所描绘的自然正是意大利典型的乡村景色，画家赋予它和平宁静的境界，与沉入梦乡的女神安逸明朗的神情十分和谐默契，情景交融。是人体美、世俗精神美与自然景色美的完美统一的艺术典范。《沉睡的维纳斯》整个画面被统一在淡金黄色调里，落日余晖映照着女神丰腴圆润的身体，放射出玛瑙般的光泽，显得格外纯洁、明亮，散发着青春和生命的活力。画家在女神所处的环境色彩配置上，从上半部的较深红色，转入蓝色、绿色和黄色，使几种颜色交织在一起，既突

8、出人体，又与周围的色调相呼应。乔尔乔内善于运用细腻柔和的笔触和流畅的曲线造型，人体组成与背景自然的直线形成柔中有刚的对比，圆润的裸体与繁密褶纹又形成了单纯与复杂的对比，画家以崇高的精神境界与高超的艺术技巧，谱写了一曲人与自然和谐的艺术交响曲。提香（1482——1