钢琴曲《平湖秋月》艺术赏析

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1、钢琴曲《平湖秋月》艺术赏析摘要：陈培勋改编的钢琴曲《平湖秋月》既保留了民族音乐元素，又充分发挥了钢琴的多声部优势，是中国传统民族音乐作品改编的钢琴曲中的精品。演奏钢琴曲《平湖秋月》，既要注意演奏的技巧，又要注意深刻理解乐曲蕴涵的意境、表现乐曲的韵味、恰当控制演奏情感。关键词：钢琴曲；《平湖秋月》；演奏钢琴独奏曲《平湖秋月》《平湖秋月》是我国著名作曲家、音乐教育家陈培勋先生早期开拓钢琴音乐民族化的代表作品。作曲家在创作过程中，充分挖掘广东音乐素材，融合现代作曲技法与个人创作理念，既保留了广东音乐原有的艺术风格，又与钢琴演奏技巧相融合，成为中国钢琴音乐

2、作品中的经典之作，充分体现了“古为今用，洋为中用”的创作思想和审美情趣。一、钢琴曲《平湖秋月》的民族特征1、音色的民族化用钢琴这一西方乐器载体体现浓郁的中国音色，陈培勋先生可谓匠心独运。在乐曲中，他模仿了扬琴、琵琶、古筝、箫等多种传统乐器的音色。如第1小节至第9小节，密集的三十二分音符的音流模仿扬琴音响效果柔和地出现，如微风拂过湖面，湖水轻起涟漪，展现出一幅笼罩在皎洁月色下的西湖美景，宁静迷人，景色平和。继而在扬琴伴奏下，飘来模仿古筝奏出的华丽而清脆流水般的旋律，仿佛晚风轻拂平湖玄奇微波，湖面波光闪烁。因此在弹奏这段旋律时，手腕要顺着旋律的方向平移

3、，突出旋律音，使每个音符的音质晶莹透明，手指在触键时，手指贴键，使旋律的歌唱性得以充分展示。“起”乐段最后一小节的琶音和弦，像琵琶的扫弦，弹奏要果断有力。乐曲第二段，即“承”乐段，犹如走进平湖，凉凉的夜风伴着洞箫，深沉柔和的声音悠悠吹来，显得空旷而深远。乐曲结束时的尾声意境空明悠远，右手的颤音响起，似箫的颤吟，弹奏时应表现出箫特有的气息震颤感。2、在和声上体现民族特色钢琴是和声乐器，也是体现完美和声的主要乐器之一，好的钢琴作品需要精美的和声配置。作曲家在作品中，为了适应中国音乐的风格，体现民族的特色，在运用传统功能和声的基础上，又将表现民族色彩的和

4、声与之相配合，有意淡化和声三度叠置的特点，使传统功能和声的效果削弱。作曲家为了使作品达到新的和声效果，采用替代和弦中的音、和弦上的附加音和省略和弦音的方法来增加五声民族音调的特点。如按传统功能和弦，第一拍的后半音应运用降E—降G—降B—降D的和弦配置，但作曲家却利用替代和弦音的方法，用降A代替了降G来增强民族性，这是西方和声体系所不能体现的。这首乐曲毕竟是改编曲，演奏工具又是西洋的，难免要融入一些西洋和声技法，如乐曲运用的Ⅳ和Ⅶ级这两个和弦，就是西方音乐中最典型的两个和弦。另外，乐曲中运用的和弦也不是完整的和弦，省略三音的较多。在功能和声方面，乐曲

5、并不完全遵循古典和声的原则，如西方古典和声中是不在强拍上运用四六和弦的，而作品为了保留民族特色，用了四六和弦，这样就强调了Ⅵ级音，也就是民族音调的特征音。这样，全曲在和声方面既保留了民族特色，又运用了古典和声的原则，达到中西技法相结合的效果，使这首乐曲中的民族特色表现得更为独特，令人回味无穷。3、气韵、声韵的民族化钢琴曲《平湖秋月》的音乐基调平和，典雅的神韵自然灵动，具有浓郁的民族特色和清新优雅的格调，均显现出深邃的民族精神和气质，充分表现了中国传统文化中的“虚“”空”境界。因此，在演奏该作品时，应做到气韵相结合，二者合为一体，表现出作品余韵无穷的

6、特点。如第10小节至第13小节，旋律移至左手演奏，由于此段旋律气息悠长，因此要注意句子的呼吸，左手在弹奏时动作可以夸张一些，下键的速度要慢一点，这样才能使旋律气韵更为深远。声韵犹如说话的语气，每个民族有各自独特的语言声韵，音乐也是如此“。中国的语调一音多意，即并不是所有音的波动都是一样的，因为在乐句中有的音是实的，有的音是虚的，有虚实两种状态。”钢琴曲《平湖秋月》中有很多旋律中夹带着华彩，这种淡泊而意蕴深远的对位风格令声部层次丰富，立体感增强，中国特色的声韵显而易见。因此，研究好虚实的触键方式，将气息与声韵融会贯通，此曲才能雕琢得玲珑剔透。二、钢琴

7、曲《平湖秋月》的演奏艺术1、乐曲的演奏技巧第一部分：起，从第1—9小节。作品的第1小节和第2小节前半部分是全曲的引子。演奏者要注意右手整体音色轻柔，指尖要有控制，32分音符要弹的音色饱满，声音均匀，力量顺畅流动。在第2小节时32分音符律动由右手转到左手，预示着右手主题主题旋律即将出现，左手接替时一定注意控制指尖。进入旋律后就是作品“起”的开始。左手32分音符更要轻柔，好象水面上漂浮着薄薄雾气，营造朦朦胧胧的意境。此时整个旋律应强调右手泛音的最高音上，右手织体也发生了变化，分为两个声部，旋律线仁在上方的16分音符上，下方声部变为32分音符，与旋律声部

8、形成对比。左手要根据旋律线的变化强调力量，不能一连到底，另外还要注意左手最后一拍保持音记号，要强调出来，右手最后一拍好象在