楷书的两大规律

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1、2000年7月襄樊学院学报July,2000Vol.21No.4第21卷第4期JournalofXiangfanUniversity楷书的两大规律丁长河(襄类学院艺术系，湖北襄类441053)摘要:楷书有两个提纲竿领的规律:点是楷书笔画最基本的要素;动势是楷书结构安排的前提。这两大规律是针对传统的楷书书学理论及学习方法的不足而提出的，有助于楷书教学方法的改进。关键词:楷书;点;动势;两大规律中图分类号:J292.33文献标识码:A文章编号:1009一2854(2000)04一0092一05楷书，又名真书、正书，是汉字最终的书体。它大约萌芽于东汉，成熟于汉末魏晋间，南北朝、隋、

2、唐是其鼎盛期。随着社会历史的演进，楷书的艺术风格不断发展变化，形成了品种繁多、千姿百态的楷书面貌。清代乾嘉以后，人们习惯于把楷书分为唐楷、魏碑两大体系。由于唐楷在楷书中占主导地位，且规律性较强，初学楷书又多从唐楷入手，所以本文所列举的楷书字例以唐楷为主。虽然，魏碑与法度森严的唐楷相比，其笔法和结体更为自由一些，然而，本文所阐述的道理同样适用于大多数的魏碑书体。学习和探索的目的就是为了找规律，找到并掌握那些相对不变的东西，从而以不变应万变。我们的祖先创造了楷书，后人在学习楷书的过程中也总结出了许多的规律，这些规律多集中在笔画和结构两个方面。如在结构方面有唐·欧阳询的三十六法、明

3、·李淳的大字结构八十四法、清·黄自元的间架结构九十二法等;在笔画方面，有“中锋用笔”、“骨法用笔”等用笔的方法，有“绵里藏针”、“屋漏痕”、“折钗股”、“锥画沙”、“印印泥”、“点如高山坠石”、“横如千里阵云”等用笔效果的要求。这样的一些规律虽如一颗颗璀璨的珍珠，但它们是散乱的，缺少使它们形成一个整体的“主线”，即缺乏系统性。在学习的过程中，我们也不难看出，这些规律有的过于繁琐，有的过于抽象，更多只是告诉人们如何写，而很少告诉人们为什么要这样写。笔者认为，楷书的笔画和结构有以下两个提纲挚领的规律。一、点是楷书笔画最基本的要素从总体上看，中国书法是一种线条造型艺术，而线是点运动

4、的轨迹，从这个意义上讲，楷书的每一笔都是由点构成的，或者说点是楷书笔画最基本要素。这种说法不仅在理论上站得住脚，而且在实际中也是完全行得通的，以下将证实这种说法。在几何学的概念中，点是没有长、宽、厚的，而只有位置的几何图形，但书法中的点都是以具体的形状而存在的，且这些点的形状是千变万化的。以颜真卿、柳公权、欧阳询、赵孟;W“四大家”的楷书为例，每一位书法家的点都有自己的个性，同一书法家写的点，其形状也不会完全雷同(见图1)。尽管楷书的点有着无穷无尽的变化，但是我们仍拌可以找到其中的规律:即每个书法家都会用到一个斜点(图1圆圈内的·点)，这一点在“永字八法”中称之为“侧”，这是

5、一个经常用到的极普通的点，其形状象一粒种子(尤象苹果、梨、柑橘等水果的种子)，正是这一粒“种子”演变出了形状各异的点(见图2)0收稿e期:2000一01一07;修订9期:2000一06一03作者简介:丁长河(1962-)，男，湖北省房县人，襄樊学院艺术系讲师。92万方数据2000年第4期襄樊学院学报第21“卷第4期-@国，入气!勺①p，，.‘了一‘、Up才了..‘，r‘声.﹄..、冷喊，j夕卜柳体欧体翻体赵体图1欧、颜、柳、赵楷书.点图2点的演变图2这些形状各异的点又组成了楷书其它的笔画，这里以颜真卿《勤礼碑》中的楷书笔画为例，我们只需要在这些笔画的起、止、转折和停顿的地方标

6、明点的形状，便可以一目了然(见图3)。当然，我们也可以用欧、柳、赵体，甚至用魏碑来做这个实验，结果大同小异，每一笔都可以说是由点组成的。以下魏碑字例取自北魏龙门造像提记中的(杨大眼造像记)(见图4)，种子点在此是以三角形的面貌出现的。许多方笔类型的魏碑楷书，其基本点多近似三角形。池姆大映1刃"I}~1广互、四图3颜体楷书笔画中的点图4魏碑笔画中的点这一“点”(侧)确实非常奇妙，它能演变出如此丰富多采的楷书笔画，正所谓“道生一，一生二，二生三，三生万物”〔’]。古人对于“点”也是非常看重的。从前学习楷书的笔画多从“永”字开始，因为“永”字包含了楷书的八种基本笔画，这就是“永字八

7、法”，而“永字八法”的第一法就是“侧”(即“点”)，只是古人没有明确指出楷书的其它七种笔画都与“侧”有关;前人对于“点”也有较深刻的论述，如清·刘熙载在(书概)中曾说:“凡书，下笔多起于一点，即所谓‘侧’也，故‘侧’之一法，足统余法。”这里要指出的是，楷书的一些主笔画(如横、竖等)不仅起于一点，而且也止于一点。如果我们把点(侧)比作某种植物的一粒种子，那么，这粒种子经过发芽、生长、开花、结果，最后我们得到的还是种子。我们完全可以如此形象地理解楷书的主笔画，它是一个由种子开始到种子结束的过程。楷书笔画的变