花间范式在北宋的发展

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1、第六讲　花间范式在北宋的发展－－二晏、欧词冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。－－刘熙载《艺概》卷四晏氏父子，仍步温韦。－－周济《介存斋论词杂著》晏氏父子，具足追配李氏父子。－－毛晋《小山词跋》冯延巳、晏殊、欧阳修互见之词蝶恋花六曲阑干偎碧树。杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓醉觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。闲雅有情思的晏殊词晏殊(991－1055),字同叔，临川（今属江西）人。十四岁以“神童”应举，赐同进士出身。后累官至宰相。谥元献。一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花

2、前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，被后人称为“北宋倚声家初祖”。著有《珠玉词》，今存140首。〔集评〕晏元献、欧阳文忠公风流蕴藉，一时莫及，而温润秀洁，亦无其比。（[宋]王灼《碧鸡漫志》）“无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。”（《踏莎行》）“无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。”（《玉楼春》）《珠玉词》《珠玉词》艺术风格纯净雅致、雍容和缓。　　　清丽淡雅、温润秀洁。浣溪纱一向年光有限身。等闲离别易消魂。酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。寄情风月的欧阳修词欧阳修（１０

3、０７-１０７２），庐陵（今江西吉安）人。天圣八年（１０３０）省元，中进士甲科。累擢知制诰、翰林学士，历枢密副使、参知政事。神宗朝，迁兵部尚书，以太子少师致仕。卒赠太子太师，谥文忠。知滁日，号醉翁，晚号六一居士。有集传世。他的词主要写恋情游宴，伤春怨别，表现出深婉而清丽的风格，和晏殊比较接近。其词集有《六一词》、《近体乐府》、《醉翁琴趣外编》等多种。欧阳修之词承袭南唐余风，以清疏隽永、蕴藉深沉为显著特色，与晏殊较接近，但也有不同处，如他有述怀、咏史、写民情风俗之作，题材较晏殊词广泛。南乡子好个人人深点唇儿淡抹腮花下相逢忙走怕人猜遗下弓弓小

4、绣鞋刬袜重来半亸乌云金凤钗行笑行行连抱得相挨一向娇痴不下怀《醉翁琴趣外编》《近体乐府》《六一词》踏莎行候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。“行人更在春山外”，不厌百回读。（[明]卓人月《词统》）上片即景生情，下片以情驭景。信手写来，情景浑然一体。描写爱情，这是历来词作常见的题材，此词却能展现出一片情深意远

5、的意境，令人神往，这和构思的别致、比喻的贴切，想象的优美是分不开的。（胡国才，见严迪昌等《中华古词观止》）下片写闺人。是由近及远，从思妇楼头到山外行人。杨慎《词品》指出石曼卿的“水尽天不尽，人在天尽头”，与本词末二句有异曲同工之妙，都是抒写远望天边，不见行人的别恨。（唐圭璋、潘君昭、曹济平《唐宋词选著》）晏几道的痴情词晏几道(1038～1110），字叔原，号小山，临川（今属江西）人，晏殊第八子。曾监颖昌许田镇。一生仕途不达，但狷介自守，不傍权贵之门。以词名世，与其父齐名，并称“二晏”。著有《小山词》，存词260首。黄庭坚《小山词序》余尝

6、论叔原，固人英也，其痴亦自决人。爱叔原者，皆愠而问其目，曰：仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，而不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，已信人，终不疑其欺己，此又一痴也。〔集评〕叔原词在诸名胜中，独可追逼《花间》，高处或过之。（〔宋〕陈振孙《直斋书录解题》卷二一）淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹，子晋欲以晏氏父子追配李氏父子，诚为知言。（〔清〕冯煦《宋六十一家词选例言》）《小山词》艺术特色（一）对爱情生死不渝的追求与身世之

7、感的渗入。（二）语淡情深，是小山词的风格特色。其词艳而不俗，浅处皆深，从语言的精度和情感的深度这两个层面上把《花间集》以来的艳词小令艺术推展到了极致。始时，沈十二廉叔、陈十君龙，家有莲、鸿、蘋、云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿。吾三人持酒听之，为一笑乐而已。而君龙疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使，俱流转于人间。（〔宋〕晏几道《小山词自序》）临江仙梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春

8、恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。鹧鸪天小令尊前见玉箫。银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宫遥。梦