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1、第29卷第1期运城学院学报Vol.29No.12011年2月JournalofYunchengUniversityFeb.2011仰韶文化半坡类型彩陶器的艺术特点①康艳(山西大学音乐学院,太原030006)摘要:半坡型彩陶文化是仰韶文化中历史较早,特点突出,影响较大的一个类型。器形丰富,多见圆底或平底钵、平底盆、鼓腹罐、细颈瓶。彩陶器的装饰纹样采用散点式构图,“鱼纹”和“人面鱼纹”以及由鱼头、鱼身演化而来的几何纹是半坡类型中最具特色的彩陶纹样。半坡型彩陶器造型规正,纹饰简洁生动,富有浓郁的原始气息,是当时经济、社会生活的艺术记录;同时反映了原始先民质朴的审美意识。关键词
2、:半坡型彩陶;动物纹;几何纹中图分类号:J18文献标志码:A文章编号:1008-8008(2011)01-0110-03仰韶文化属于黄河中下游地区的新石器时代,其同时,由于慢轮修正和泥条盘塑等新工艺的应用,中彩陶艺术的成就最高。彩陶即在砖红色的陶壁上用半坡型彩陶器器型规整、对称,装饰灵活丰富。盆、罐、[1]赭石和氧化锰作呈色元素,所绘制的图案在烧成后呈瓶等器形和现在的造型近似。赭红和黑色。其器物造型质朴、装饰纹样绚丽多彩,在半坡彩陶器所装饰的鱼纹,不仅数量多,变化大,我国乃至世界艺术史上都占有重要地位。而且生动逼真。鱼纹所摹写的鱼种类丰富,可辨识的半坡型彩陶器是我国年代
3、较早,特点突出,影响较就有十多种。它们由简至繁,表现手法由写实而逐渐大的一支,属于仰韶文化类型。就地域分布来看,主要脱离鱼的自然形态,演化成写意的几何图案。鱼纹的以西安半坡、临潼姜寨、宝鸡北首岭等遗址出土的彩陶发展分为三个阶段:写实的鱼形;鱼鳞简化的鱼形;鱼器为代表。半坡时期的彩陶器器形丰富,主要有圆底鳍消失,形体上下对称为图案化的鱼形。或平底钵、平底盆、鼓腹罐、细颈瓶等。纹样装饰在口鱼纹大多装饰于卷唇折腹圆底盆的肩部,其次是沿、器肩、上腹等醒目部位,或在敞口盆的内壁,且多采卷唇圆底盆的内壁,少量装饰于斜颈罐和圆底直口钵用散点式构图。即在一件器物上,纹饰只占据器面的上。
4、“鱼纹的形式大体分为单体鱼纹和复体鱼纹两种。一小部分。纹饰内容主要是丰富的动物纹,同时也有单体鱼纹形态各异,有的鱼身各个部位俱全,头、尾、鳍宽带、三角、斜线、波折等几何纹。动物纹主要是半坡及身段都画了出来,而且比例大体相称。有的口微张,人类接触的动物形象,有鹿纹、鱼纹、蛙纹、鸟纹、猪纹。鼻翼翘起作游水状。有的牙齿显露,眼睛大睁向前张其中的鱼纹和人面鱼纹是半坡类型彩陶器独一无二的望。有的嘴作尖状,闭目向前觅食。这些都采用写实装饰纹样。性手法,形象生动逼真。在不断的演化中,写实的鱼纹半坡型彩陶器上的彩绘纹饰,是自然形态的再现,逐渐简化为几何图案,头部,身体由不同的三角形组其
5、多采自和当时原始先民生活密切相关的自然界形象成。复体鱼纹,即有两条或两条以上的鱼组成的图案,和劳动时使用的工具,是半坡人类生活的真实记录。由两条鱼叠压和并列两种组合形式。两鱼有的平行叠它们形态可爱,表现了人类童年时代的天真稚气的审压,鱼身和鱼头合在一起,有的相叠只有一个鱼头,还美观,同时也反映了当时人类与自然界亲密的关系。有的相叠看不见鱼头。这些已经趋于图案化的纹饰活[2]原始画家捕捉鱼、鹿、蛙、鸟等形象的形态特征,以写实灵活现,神态万千。”或夸张的手法加以表现,其天真、稚拙的画风透露出人三鱼纹彩陶盆(图1)卷唇,圆腹,腹底部下缩,小与自然融为一体的浓郁的原始气息。平底
6、。其盆沿饰一周宽带纹,器腹外壁绘三条张嘴露①收稿日期:2010-11-28作者简介:康艳(1983-),女,山西太原人,山西大学2007级艺术学专业硕士研究生,晋中师范高等专科学校美术系教师。·110·牙的鱼。鱼的轮廓由简洁的线条勾勒,没有画鳞,鱼身与原始巫术有关,是巫师衔鱼做法祈求捕获更多的鱼,是涂黑的锐角等腰三角形。唇部翘起,虽未画水,却给或者是巫师做法时所戴的面具或面部纹饰。人面鱼纹人以鱼在水中吸水吐气、向前游动的观感。正如后来和神话中人首蛇身的伏羲氏、女娲一样,是动物和人体的八大山人画鱼,在一张白纸上勾点寥寥数笔,一条极的结合,反映了人类早期的动物崇拜观念。鱼身
7、和人生动的鱼立即呈现,别无所有,然觉满纸江湖,烟波无面组合在一起,把鱼神圣化,也进一步说明鱼在半坡先尽。工艺匠师无意中透露出中国画的审美意趣。民生活中的重要地位。半坡型彩陶另一富有特鹿纹是半坡类型的彩陶器另一富有特色的动物纹色的纹样是“人面鱼纹”。半饰。据《西安半坡》报告,该遗址发现的鹿纹共有三种坡遗址出土了七例鱼纹和人形式:有作奔跑状的,有作行走状的,有作停立凝视状面组合在一起的图案的陶的。考古学家考察认为,当时半坡氏族的成员们狩猎器。这些富有神秘色彩的的对象主要是鹿,所以他们制造的陶器上绘有鹿的形“人面鱼纹”,多数绘于翻唇象,就很容易
