游戏剧情与背景故事创作

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1、遊戲劇情與背景故事創作說故事是人類最古老的溝通方式。說故事這個行為究竟已經多久了？法國中部的拉斯克石窟(Lascauxcave)在史前時代距今約一萬七千年的馬達蘭時期(Magdalenianperiod)，生活在法國中部的原始人類，就已經把狩獵的壁畫刻在牆壁上時，就是向後代子孫訴說了他們的故事。本章我們要探討如何創作動人的遊戲故事，並且將它整合進遊戲設計中，讓遊戲故事變成是遊戲冒險過程中自然的一部分。15.1遊戲的故事也許很多人認為寫遊戲故事就像寫小說，是需要天份與創意，是講不出一個所謂的方法或道理的。不過從廿世紀開始，文學界對故事─文學創作─的理論研究，有許多令人興

2、奮的發展。把遊戲的冒險過程以一個故事性的方式來表現，是許多遊戲設計的基礎之一。如果我們把一個遊戲的故事部分給抽離掉，那麼遊戲本身就只剩下屬於遊戲過程的操作樂趣。最明顯的例子如遊戲顫慄時空如果拿掉了故事的部分，那麼它就只剩下「見人就射」的雷神之錘式的純射擊樂趣。這裡我並不打算詳細介紹所有的文學創作理論，我會把焦點集中在對遊戲故事創作比較有用的部分，特別是在所謂的「單一神話」(monomyth)的研究。基本上它的主要精神，是在研究全世界各種文化裡所存在的英雄冒險神話故事後，我們發現可以就極大部分的英雄冒險故事，歸納出一個共通的故事發展過程。事實上不僅僅是那些具有文化意義的

3、遠古傳說，同樣的理論，也可以套用到現今存在的很多遊戲、電影、電視與小說之中。不過在真的進入複雜的遊戲故事創作理論之前，我們還是先從那些「可以用一句話說完整個故事」的簡單遊戲故事開始吧！15.1.1故事v.s.遊戲過程並不是所有的遊戲，都需要一個氣勢磅礡、規模宏大的故事。基本上你並不需要為小精靈這樣的遊戲(參閱圖2.2.3-2)去編一個動人的故事，玩家才知道要去吃光螢幕上所有的菓子(到現在我都不確定，是否應該稱呼那些小白點為菓子)；你也不需要一篇10萬字的故事來交代小精靈與那些白色小鬼的恩怨情仇，因為一切都是那樣的直觀與清楚：你得吃完整關的菓子，並且避免被那些白色小鬼抓

4、到！當然吃了大力丸之後，別忘了吃掉幾隻白色小鬼，可以累加一些分數。15-2遊戲劇情與背景故事創作對一個原本就與故事性無關的遊戲，就算硬是加上一段背景故事，大概也不會增加遊戲本身的樂趣。不過在決定不要任何遊戲故事之前，最好仔細想清楚。如同前面所舉的例子，「見人就射」的第一人稱射擊遊戲，原本都沒有什麼故事性。但是自從像顫慄時空與黑幫老大(Kingpin)這類具有故事性的遊戲出現後，改變了第一人稱純射擊遊戲的生態。對於任務導向的遊戲，儘管遊戲過程的內容其實本質都是一樣的。但是當你用故事來豐富每個任務的背景資訊時，對玩家來講任務就變的豐富許多。所以在這類遊戲中，背景故事提供了

5、很類似出任務之前的「任務簡報」功能。類具有故事性的遊戲出現後，徹底完整個故事」的簡單遊戲故事開始。如果讀者打算要在遊戲的故事上下點功夫的話，接下來我們就開始討論「說故事」這件事情。15.1.2遊戲過程與劇情講述在動作類遊戲、運動類遊戲或競賽類遊戲中，劇情通常不是重點。因為玩家會在參與這些過程中，得到遊戲的樂趣。如果你的遊戲做了太多的故事劇情交代，而包含了太少的遊戲過程，那麼可能會被遊戲玩家批評─畢竟這是遊戲，不是互動小說。當然如果你是在設計互動小說，那就是另一回事。不過人們花錢購買遊戲的本質，還是在於希望能融入遊戲世界，更重要的是，能在這個遊戲世界裡進行遊戲過程。過多

6、的劇情交代，有時候反而形成了遊戲過程的限制。譬如玩家會質疑「未什麼這邊一定只能這樣過關？為什麼這個角色在第五關一定要死掉？」因為如果不這樣過關，可能後續的故事劇情就會接不上！電腦遊戲存在的目的很單純：給玩家做一些他再現實生活中沒辦法做的事。所以玩家參與的過程─所謂的遊戲過程─是很重要的。遊戲劇情能讓玩家享受融入遊戲世界的樂趣，但是這個樂趣最主要還是來自於互動的遊戲過程。15-3所以一個所謂的平衡點，對設計遊戲的人來說，就是要提供一個夠豐富的遊戲劇情，讓玩家能享受融入遊戲世界的樂趣，同時保障遊戲在互動上的自由度，讓玩家能充分的享受遊戲世界所帶來的遊戲過程樂趣。15.2講

7、述遊戲劇情在英文Storyteller是指「說故事的人」。在你決定要為你的遊戲加入一個好的故事後，接下來就要決定遊戲故事的表現方式。這時候決定「誰來說故事」就變的很重要了。這個說故事的人稱為「講述者」(narrator)，事實上它應該是一個角色，一個位子，而不一定是一個特定的人。15.2.1誰是說故事的人(Storyteller)？在說故事的過程中，講述者其實是可以改變的，或者甚至不同的場合下，使用遊戲中不同的人物、NPC甚至怪物擔任講述者。怪物擔任講述者…？對，記得地城守護者(DungeonMaster)這款遊戲嗎？玩家扮演正是統領怪物的頭頭，從「