徐静蕾的导演风格

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1、摄影机前后的女性女性导演和电影中的女性提要青年导演徐静蕾仅拍两部电影《我和爸爸》和《一个陌生女人的来信》,但已呈现出较为鲜明的个人特质。本文从母题、叙事、镜语三个层面,探讨徐静蕾的导演风格。我和爸爸》在父女冲突中变奏成长母题而一个陌生女人的来信》则是男性视角中对女性成长的拒绝两部影片均在平淡的叙事风格中演绎复杂的情感而镜头语言恰好成为微妙情感的记载体。《一个陌生女人的来信》曰吴兰,,,河南郑,,“”“”,、吴兰年生女州人年一贯以青春偶像气质出现在观众面前的徐静蕾演而优则导自编’‘、,,暨南大学中国当代电影叙事转型自导自演了电影《我和爸爸》这部投资近两百万的影片凸现了她

2、的导演潜质”。,。,研究课题组成员不仅荣获第届中国电影金鸡奖最佳导演处女作奖而且受到投资商青睐年保利华亿公司投资万,力推其完成《一个陌生女人的来信》以下简称《来信》。这部改编自奥地利作家斯蒂芬·茨威格同名小说的电影,既有中国传统爱情的含蓄,又不失原著中的浪漫与激情,荣获第届西班牙圣塞巴斯蒂安电影节最佳导演奖。,但体现“”的个性。、这两部影片虽有稚嫩之处了一位作者导演本文试从母题叙事、镜语三个层面,探讨徐静蕾的导演风格。母题成长与拒绝成长,少女小鱼的母亲因车祸去世,“”《我和爸爸》中从此她同从未谋面的爸爸开始。,两人感受着亲情之爱与生活的无奈。这了相依为命的新生活从陌生

3、到依恋是父女冲突的故事,同时也是成长的故事。“成长”是,“”一个遍遍重复的母题但经典的成长故事往往被表述为少年的涉世经历在与世界的冲突中逐渐丧失童年最可爱的夸大妄想的梦,放弃一部分自我,在痛苦—中融入世界。但中国电影史上女性的成长缺席已久即便存在,也往往是化妆后的。—男性故事《“涉世”的模型,但“社会”被转我和爸爸》对女性成长的讲述依然借用了化为家庭。小鱼的冲突对象似乎只是父亲一如同男孩面对的世界一般,一个巨大的、异己的存在。柏拉“”,,图把当父亲称为通往永恒的手段父亲的首要含义便是创造生命但,、。,,创造之后老鱼并没有履行赐予保护的职责因此最初女儿视他为罪人宣判,“

4、”。、、他抛弃妻女的罪视他为敌人因其混的人生哲学只有在经历了结婚怀孕,小鱼才明白,。离婚这一生活的循环后了父亲的关爱对父亲的过去也能够有所理解如果说“融人社会”,,则是在家庭中学男性的成长意味着那么对于女性来说会接受“与我们所爱的人的不完美的联系”。当小鱼母女和老鱼组成一个残缺的家庭,当小鱼对父亲喊出“我不要你的钱,我要你的人在,天天在,我每天回来都能看。”。到你她终于学会了这门接受的课程浅谈徐静蓄的导演风格如果说《我和爸爸》讲述父女冲突中的女性因此,从另一个角度来看,徐静蕾版本的《来,,“成长那么《来信》则是在男性视角中用心信》也是一个女人青春期的梦。只不过,男人理

5、”的方式拒绝女性的成长。固置的目光使它成为女人的一生情感范式男人的幻,《来信》是来自。我们想拒绝女人成长并将其固置在少女时期的幻两性的双重幻梦的交织。可以把它读解成男性的白日梦一个作家,在他梦上岁生,。,日那天虚构了一封女人的来信岁男性艳遇史即将走向终结的年龄。他需要幻想一叙事平淡中的情感变奏个永远的女性,一份恒定的感情。她对他的爱与徐静蕾的两部电影基本上没有什么大起大,、才华、,,不落的情节人物的心理活动也是由叙述者以平相貌地位无关她的付出不计代价,求。,静的语气作以独白但电影中的情感在平淡之回报甚至在生命的终点她还要把感情制成,,标本,留作他永恒的纪念。中变奏就像

6、海浪每一层波浪都来自海底的。悸动但令人惊奇的是,这样一个极度自私的男性、、白,《我和爸爸》中的父女经历了陌生适应日梦却总是能引发不同时代不同国度女人的、、。共鸣。或许,从心理学上分析,对这个几近自虐了解隔阂理解几个阶段情感的变奏由现。,的女性形象的认,“”实生活中最为平常的家庭琐事组成书房中同源于少女时代的恋父情结,,,的爱情幻梦。小鱼自顾自做作业老鱼进来征得女儿同意后不是面对她,却以相反的方向坐在女儿身旁波伏娃在分析青春期,—少女时认为她们习惯一个动作传达出父女之间的隔阂女儿因思念母“”。“在爱情中将自我自觉客体化对她来说男人亲而痛哭,“陌生的”父亲有些不知所措,只

7、是是另一自我的化身,就像她自己是男人轻轻抚摸女儿的膝盖一个细节又使情感坚。的另一自我一样但另一自我对她来说似乎是基冰—,融化女儿找父亲要零花钱俯在他背后闻他、,,本的实质性的而根据他那方面她则把自己。身上的味道一个画面显现亲情的建立从、。”看成是非基本的非实质性的,—再到理解排斥到了解的这种情感的升华正是,,,由遍布影片的生活细节层层铺垫而来,给然而少女总是充满矛盾一方面似乎她以我所依附的男性越强大,她自。电们感动的也正是这种贴近生活原貌的平淡与真己的形象越丰满影版《来信》中的作家便是一个超凡、理想化的实。存在。他先声夺人,华丽的家具和绅士风度的老《