《南国红豆粤剧》PPT课件

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1、南国红豆——粤剧粤剧《帝花女》剧照左为任剑辉，右为白雪仙2005－6－31一、粤剧概述粤剧，又称广东大戏或广府大戏，属于皮黄系统，受昆、戈、汉、徽、秦、湘等剧种的滋润和影响，借取其唱腔之所长又吸收地方音乐和民谣并以粤语方言演唱，既与传统中华文化一脉相承，又别具典型的地方特色。2005－6－32二、粤剧的主要分布地区广东全省、广西南部、香港、澳门；东南亚、大洋洲、美洲的广东华侨聚居地区（如新加坡的“庆维新”、吉隆坡的“普长春”）2005－6－33三、粤剧的艺术特点早期粤剧的艺术特点与汉剧、京剧、祁剧等相近。后来在发展过程中逐渐

2、形成独特的艺术风格。2005－6－341粤剧的声腔（1）粤剧的基本声腔为“梆簧“，并保留有弋阳腔与昆腔的部分曲牌以及南音、粤讴、木鱼、龙舟、板眼等广东民间说唱的曲调和民歌、乐曲、时代曲、小调等民间小曲。粤剧的“梆簧”，由于用方言演唱，并吸收、融合了地方的民歌小曲，已与一般皮簧戏不同而具有浓厚的地方色彩。2005－6－35（3）粤剧唱腔音乐：以板腔体为主，曲牌体为辅。板腔体：梆子、二黄（梆子有首板、慢板、中板、芙蓉、叹板、煞板等板式；二黄有首板、慢板、二流、滚板等板式。）曲牌：牌子、小曲（牌子大多自昆曲和弋阳诸腔中吸收，少数为

3、广东民间礼仪牌子乐曲；小曲包括戏曲过场音乐、江南丝竹、广东音乐，如〔柳青娘〕、〔梳妆台〕、〔卖杂货〕、〔玉美人〕以及创作的新曲〔寻针〕、〔催归〕、〔恨填胸〕、〔戏妲己〕等），两类除创作的新曲外，多数属器乐曲，有较固定的旋律。2005－6－362粤剧的伴奏乐器（1）弦乐：以高胡、二弦、扬琴、喉管为主要领奏乐器，又分“硬弓”、“软弓”两种不同的组合。硬弓组合：使用的乐器有二弦、短喉管、长喉管、竹提琴、小三弦、月琴、椰胡、横箫等，音响和音色都较洪亮刚硬，多用于伴奏传统剧中的排场和比较激烈的情景。软弓组合：所用的乐器有二胡（南胡）、

4、中胡、高胡、椰胡、大胡、扬琴、琵琶、小三弦、中三弦、中阮、大阮、长喉管、洞箫等。（2）打击乐：卜鱼（板）、测板、沙鼓、双皮鼓、大钹、文锣、高边锣、苏钹、苏锣、单打（高音小锣）、战鼓、大鼓等。并有一套比较完整的多种类型节奏的锣鼓点。2005－6－37（3）西洋乐器：小提琴、大提琴、萨克管等中低音乐器，音响和音色都较纤细柔和，用于伴奏抒情的唱段和对人物内心感情的细致刻画。2005－6－383粤剧的表演艺术（1）粗犷、质朴的特点：不少名演员都具有单脚、筋斗、滑索、踩跻、运眼、甩发、髯口等方面的绝招。（2）武打以“南派武功”为基础，

5、包括刚劲有力的靶子、手桥、少林拳以及高难度的椅子功和高台功。脚色登场后，男常“小跳”，女多“拗腰”的表演，亦颇罕见。（3）粤剧的剧目以生旦戏为多，重唱轻做，文戏多于武戏，并从现实生活中提炼、创造一些新的表演程式，又从电影、话剧中借鉴和吸取表演技巧，形成自由灵活，通俗而细腻，偏重写实的表演风格。2005－6－39四、粤剧的角色行当原分为末、生、旦、净、丑、外、小、夫、贴、杂10大行，以后行当愈来愈繁多。到了清末民初，按照“戏班论位”的惯例排列是：武生、小武、花旦、正旦、正生、总生、小生、公脚、大花面、二花面、男丑、女丑，此外还

6、有武旦、夫旦、六分、拉扯、五官虎、手下等。戏班实际上只看重武生、小武、小生、花旦和丑五行，其余行当成为次要的行当。2005－6－3101武生：又称须生，近似京剧的老生；扮演挂须的中年或老年角色，多为剧中的重要人物；武生的剧目多属袍甲允，排场复杂，表演丰富，重功架和唱功，要求武生底功要厚实，腰腿功夫过硬，举手投足适度得体。武生在戏班被称为“骑龙头”的行当，又可分为“软功”武生和“硬功”武生。软功武生讲究唱、念和功架的表演，扮演的人物如《六郎罪子》的杨六郎，《苏武牧羊》的苏武，著名演员有新华、新白菜等；硬功武生注重腰、腿功夫和功

7、架表演，所扮人物如《六国封相》的公孙衍等。2005－6－3112小武：又名“笔贴武”，相当于京剧的武生。扮演青年、壮年的英雄侠客或江湖好汉，多为武打戏中的正面或反面人物。小武以做功见长，扑打跳跃、长靠短打，均应擅长；又以少林武功为正宗，注重“南拳”的运用；身段功作稳健遒劲，干净利索；念白要紧、快、清、实，一气呵成而又字字清晰。小武又可分为“白面”小武和“红面”小武两类，红面小武身段威武利索，动作火爆炽烈，重视武打技击和眼神的运用，扮演的人物如《马福龙卖箭》的马福龙，《西河会》的赵英强等；白面小武重唱不重武，表演倜傥温文，如扮

8、演风流儒将周瑜，突出周瑜的心胸狭隘。2005－6－3123花旦：青年妇女的角色由花旦扮演，有贵有贱，可文可武，或正或邪。花旦又有正印花旦、二帮花旦之分，正印花旦大多饰演大家闺秀、名门淑女和巾帼英雄，如《二度梅》的陈杏元，《西厢记》的崔莺莺，《寒江关》的樊利花；二帮花旦一般扮演刁诈淫邪的女性