《卢浮宫博物馆》PPT课件

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1、卢浮宫博物馆LouvreMuseum第一节卢浮宫博物馆简介一、卢浮宫博物馆的建立二、博物馆藏品的来源三、博物馆展区分布东方艺术馆古希腊及古罗马艺术馆古埃及艺术馆珍宝馆绘画馆及雕塑馆博物馆展区分布第二节卢浮宫博物馆藏品介绍卢浮宫三大镇馆之宝米诺的维纳斯蒙娜丽莎萨莫色雷斯岛的胜利女神米诺的维纳斯theVenusofMilo公元前二世纪末期米洛斯岛出土，雕刻材质为帕洛斯岛大理石；雕像由两块大理石于裙裾部位相拼接而成；左手臂及左脚分别单独雕刻。高度：2.02米1821年，德·日弗埃尔侯爵（marquisdeRivière）馈赠给法国国王路易十八（LouisXVIII）的礼物。

2、自雕像于1820年在希腊米洛斯岛被发现以来，这尊古希腊女神雕像以其高贵优雅的体态及围绕着她的谜团般的身世，令人为之倾倒。她应该是经常以半裸姿态出现的美之女神阿弗洛狄忒。《米洛的维纳斯》雕像是1820年于米洛斯岛（在现代希腊语中称为米洛）发现的。雕像于被发现的次年作为礼物馈赠给法国国王路易十八，随后国王将其送给卢浮宫博物馆。这件作品从此便声名远播。雕像分几个部分制作完成，各部分分别经过雕琢，并由垂直的大理石砌入部分（如胸部以上、双腿、左臂及左脚）拼接而成。这种方法在古希腊社会广泛使用，尤其在公元前100年雕像的诞生之地基克拉迪群岛。雕像的双臂一直未能寻回。女神雕像原本戴有

3、金属佩饰，诸如手镯、耳环、束发带等，如今只留下雕像身上用以固定首饰所穿的洞。此外，雕像可能曾覆以彩绘，但这些颜色今天已经消失殆尽。女神雕像高傲的样子、匀称柔和的脸部轮廓以及淡定的表情，无一不符合公元前五世纪的审美观，这个时期也被美术史学家称为古典主义时代；而对其发型及玲珑曲线的精致刻画，令人想起公元前四世纪古希腊著名雕塑家普拉克西特的风格。然而，雕像也体现了稍后希腊化时代的创新，希腊化时期始于公元前三世纪，结束于公元前一世纪。雕像融于立体空间，螺旋形的构造、滑落于胯部的褶皱衣裙，被刻意拉长的上半身以及瘦小的胸部，都是这个时代艺术风格的特征。雕像裸露的光滑肌肤与深深嵌刻的

4、衣裙褶皱营造的光影交错的效果形成鲜明对比。古往今来，曾有许多人猜测她的两只手臂是如何摆设的，但所有的设想放在她身上仿佛都是多余的，比较而言，还是断臂的姿态最美，这可能就是残缺之美！蒙娜丽莎MonaLisa《蒙娜丽莎》（MonaLisa）弗朗西斯科·戴尔·乔孔多之妻，丽莎·盖拉尔迪尼之肖像创作于1503年—1506年间木板油画（杨树木）高：77厘米；宽：53厘米法兰西斯一世1518年获得《蒙娜丽莎》可能并未送至委托人的手中：达芬奇似乎将其带到法国。随后这幅画又成为了法国国王法兰西斯一世的收藏品，具体经过已不得而知。《蒙娜丽莎》的神秘面纱始终未曾被世人揭开：人物的身份、画作

5、的委托、绘制的时间，甚至在何种情形下成为了法国王室的藏品，其中细节至今未有明证。对画中人物身份最具可信度的猜测：佛罗伦萨的纺织品商人戴尔·乔孔多之妻，丽莎·盖拉尔迪尼。这也是为什么这幅画以《蒙娜丽莎》（蒙娜一词在意大利语中意为女士）之名而享誉全世界的原因。这幅肖像画的创作很可能与发生在戴尔·乔孔多夫妇生活中的两件事有关：1503年购买了一处私宅，或是1499年女儿夭折后，第二个儿子安得列（Andrea）于1502年12月降临人世。蒙娜丽莎秀发上的轻纱有时被解读为哀悼的象征，但实际上这是妇女娴淑操守的常见标志。并没有任何一处衣着细节具有特别的象征和含义，其中包括裙袍的黄色

6、衣袖、褶皱衬衫、精心围在肩头的披巾；与同时期绘画作品中的衣饰相比，这幅画中人物的着装异常朴素。在《蒙娜丽莎》之前的绘画作品中没有一幅作品将整个人物的半身如此充分地展现于画面中，以纯粹自然的姿势完整地表现了胳膊和双手。看至腰身部位，可以发现蒙娜丽莎坐在一张椅子上，左胳膊搭在扶手上；在她的身后我们可以看到一道栏杆，以及分列画面两侧的两根小圆柱的一部分；这些细节说明蒙娜丽莎坐在凉廊（意大利建筑中的一种带檐露台）下。人物呈四分之三角度侧坐、以风景为背景、以建筑部件为框、双手在近景处交叉，这种布局方式在十五世纪下半叶的佛兰德绘画中就已经出现了，但《蒙娜丽莎》将这种技艺发挥到了无与

7、伦比的完美境界。这也是为什么这幅传世之作对十六世纪初的意大利肖像画产生了直接的影响。作品尤其以神秘的微笑而著称，被称为世界上最具魅力的女性形象。她在呼唤，在轻轻地微笑，嘴唇的曲线和稍稍朝下的的面孔仿佛在振动，恰似背景中的河流、云雾在自然中流动一般。人物造型呈现金字塔形，更加突出人物的秀丽与端庄。萨莫色雷斯岛的胜利女神theVictoryofSamothrace《萨莫色雷斯岛的胜利女神》雕像（VictoryofSamothrace）约公元前190年萨莫色雷斯岛，爱琴海东北部的小岛战船船身以拉尔多斯村的灰色大理石制成；女神雕像以帕洛斯岛（Pa