中国现代诗歌及艾青

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1、艾青《雪落在中国的土地上》与中国现代诗歌发展现代诗的发展脉络世纪初：新诗的“尝试”——胡适等20年代：新诗的奠基与开创——郭沫若等新诗的规范——徐志摩与新月派30年代：新诗的拓展与创新——戴望舒、卞之琳与现代派诗40年代：新诗的成熟与深化——艾青、穆旦与九叶派新诗发展及其代表与时代精神的变化郭沫若《女神》——五四时期狂飙突进、反帝反封建的时代精神，成为时代的最强音。戴望舒《雨巷》——二三十年代大革命前后知识分子的思想形态和精神风貌，时代的一面镜子。艾青——三四十年代战争与和平、革命与救亡的严酷斗争和中国社会变迁与

2、民族情绪的“吹号者”。一、晚清“诗界革命”——传统诗歌的改良梁启超：“新意境”、“新语句”、“古风格”“以旧风格含新意境”，“虽间杂一二新名词，亦不为病”，但拒绝引入“新语句”，对传统格律与语法进行任何变革。二、胡适与五四新诗运动胡适《论新诗》：“作诗如作文”、“我认定了中国诗史上的趋势，由唐诗变到宋诗，无甚玄妙，只是作诗更近于作文，更近于说话。”——散文化、非诗化1、打破诗的格律，换以“自然的音节”。2、以白话写诗，包括词汇、语法的变更，并吸收国外新语法，实行语言形式与思维方式的散文化。早期白话诗第一批白话诗：

3、1917年《新青年》，作品有胡适《鸽子》、刘半农《相隔一层纸》、沈尹默《月夜》等。鸽子云淡天高，好一片晚秋天气!有一群鸽子，在空中游戏。　　看他们三三两两，　　　　　回环来往，　　　　　夷犹如意，——忽地里，翻身映日，白羽衬青天，　　十分鲜丽!相隔一层纸屋子里拢着炉火，老爷分付开窗买水果，说“天气不冷火太热，别任它烤坏了我。”屋子外躺着一个叫化子，咬紧了牙齿对着北风喊“要死”！可怜屋外与屋里，相隔只有一层薄纸.第一本白话诗集——胡适《尝试集》——“沟通新旧两个艺术时代的桥梁”——实现“诗体

4、的大解放”第一个新诗刊物——《诗》月刊，1922年叶绍钧、朱自清等。早期白话诗的特点：具体写实，多用白描手法；或用比喻、象征表现感悟思索；但缺乏飞腾的艺术想象力。矛盾：早期白话诗大都“具有‘历史文件’性质”。三、“开新一代诗风”——早期白话诗的内在危机与内在要求。1923，成仿吾《诗的防御战》批判早期白话诗的理性色彩，强调文学与诗的抒情本质。郭沫若，“诗的本质专在抒情”。《论诗三札》诗＝直觉＋情调＋想象＋适当的文字。《女神》——诗体解放的极致，抒情化、个性化的极致。闻一多，早期白话诗“很少浓丽繁密而且具体的意象”

5、，陷入“抽象”与“琐碎”，不能“跨在幻想底狂恣的翅膀上遨游”。“湖畔诗人”：汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人——真正意义上的“五四”产儿，是“”没有沾染旧文章习气老老实实的少年白话新诗“。爱情诗是他们的首要创造。妹妹你是水应修人妹妹你是水——你是清溪里的水。无愁地镇日流，率真地长是笑，自然地引我忘了归路了。妹妹你是水——你是温泉里的水。我底心儿他尽是爱游泳，我想捞回来，烫得我手心痛。妹妹你是水——你是荷塘里的水。借荷叶做船儿，借荷梗做篙儿，妹妹我要到荷花深处来！伊底眼汪静之伊底眼是温暖的

6、太阳；不然，何以伊一望着我，我受了冻的心就热了昵?伊底眼是解结的剪刀；不然，何以伊一瞧着我，我被镣铐的灵魂就自由了呢?伊底眼是快乐的钥匙；不然，何以伊一瞅着我，我就住在乐园里了呢?伊底眼变成忧愁的引火线了；不然，何以伊一盯着我，我就沉溺在愁海里了呢?1922年6月4日冰心“小诗体”——刹那间的感受“中国最为杰出的抒情诗人”——冯至（鲁迅语）蛇冯至我的寂寞是一条长蛇，　　冰冷地没有言语──－　　姑娘，你万一梦到它时，　　千万啊，莫要悚惧！　　它是我忠诚的侣伴，　　心里害着热烈的相思：　

7、　它在想着那茂密的草原，──你头上的，浓郁的乌丝。　　它月光一般轻轻地，　　从你那儿潜潜走过；　　为我把你的梦境衔了来，　　像一只绯红的花朵。四、新诗的“规范化”——闻一多、徐志摩为代表的前期新月派确立新诗的艺术形式与美学原则，“在新诗与旧诗之间建立一架不可少的桥梁”；“把创造的重心从早期白话诗关注“白话”（非诗化）转向诗自身，即“使新诗成为诗”。新月派提出“理智节制情感”与诗的形式格律化的主张，闻一多进一步提出“新诗格律化”的主张，鼓吹“三美”——“音乐美”、“建筑美”、“绘画美”。再别康桥轻轻的我走了

8、，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康桥的柔波里，我甘心做一条水草！那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。寻梦？撑一支长蒿，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默