春联的来源以及春联的故事

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1、春联起源的故事人们是怎样想起了写春联、帖春联呢？一说源于画上或贴上“神荼、郁磊”两神神像，一说源于画上或贴上唐代秦叔宝、尉迟恭的画像。第一个版本：《论衡•订鬼》引《山海经》说：在茫茫的东海之中，有一座度朔山，山上有一片桃树，桃林中有一颗特大桃树，树枝盘曲3000多里，在桃枝疏稀的地方有一个大树洞，里面关押着成千上万的鬼，树洞的大门叫做“鬼门”，天下所有的恶鬼、善鬼都是从这里进进出出，接受检查。凡是善鬼就放行出去，凡是恶鬼都要关进来。在那颗特大桃树下有间青石屋，屋里住着两位神，一个叫神荼，一个叫郁磊，他们是两兄弟，专门负责把守“鬼门关”，是对所有的鬼进行检查、看管的神。哪个恶鬼胆敢作恶，他们

2、马上将其用苇索捆绑起来喂老虎。一天，有个鬼母领着一大群小鬼半夜里偷偷前来营救关在桃树洞里的众鬼，两兄弟听到有异样的声音，便连忙抓兵器，谁知这兵器被小偷偷走。兄弟俩大怒，情急之时各随手折了一根桃枝，向众鬼头上打去。说来真怪，一根小小的桃枝一触到鬼的身上，它们立即像被点击似的瘫软在地上，连那凶悍无比的母鬼也老老实实的躺在地上，动弹不得，只能眼睁睁地看着自己手下的一个个“兵”被抓进树洞，最后连自己也被重重的扔了进去。这桃树洞竟然像铜墙铁壁一样牢不可破，难怪里边数以万计的鬼怪一个都逃不出来。于是人们知道了桃木驱邪制鬼的特异效用，知道了神荼，郁磊是众鬼的克星，也知道了用桃符来驱伏鬼魅。到了后来，桃符

3、不断规范化，演变成为用于挂在大门两旁长六寸、宽三寸的长方形桃木板。第二个版本是源于画上或贴上唐代大将秦叔宝、尉迟恭的画像。相传唐太宗李世民生病，听见门外有鬼魅呼号，把这事告诉群臣。秦叔宝主动请求由他和尉迟恭披挂整齐，“武装”把守在门外，以防鬼魅作怪，太宗准奏。当天夜里，秦、尉两人在太宗龙宫门外站了一夜，果然没事。太宗十分高兴，但他考虑到也不可能天天都让秦、尉两将军来为自己“把门”驱鬼，便想出一条妙计：命令画工给他二人画像，然后把他们的画像挂在宫门左右。自此以后，太宗再也没听到门外有鬼魅呼号了。唐宫这一习俗传到民间，便有了沿袭帖门神这个习惯。后来，用的画像多了，画像又不容易，人们就想起了以名

4、代像，把神荼，郁磊或秦叔宝，尉迟恭的大名写在桃木板上悬挂在门两旁，这就初具对联的形式了。在后来，又有人觉得写那几个名字不如写点喜庆的话好，于是由过去的描绘图像或写他们的名字变成书写降祸祈福的吉祥话，进而又发展成为写两句对偶的诗句。于是便产生了所谓的“桃符诗句”，有的也叫“楹贴”。这种题桃符在楹联，便可以说是春联的雏形了。贴春联需要注意几点事项春联的左右切勿贴错：贴春联（对联）时应将上联贴在右边，下联贴在左边。左与右是以面对大门或壁柱来分。上联最后一个字必须是仄声字（普通话三声、四声）结尾，下联是平声字（普通话一声、二声）结尾。贴门神切勿贴反：门神一般都是两张人物画，分别贴在两扇门上，即一扇

5、门上贴一张，贴时要注意两张的人物脸应该是相对着的，不要贴反了。现在家庭多数是一扇门，贴门神时只能两张对脸贴一扇门上了，位置会有点不够用，建议贴一福字。福字不可随意贴：大门上的福字有纳福和迎福之意，正门出入是很庄重和恭敬的地方，所以大门或正门的福字要正贴，要贴的端庄大方，不要歪歪斜斜。如在室内的其它家具或装饰上贴福字，要倒着贴，表示福气已经到家了。家门口不要贴“春”字：因为古代时，只有怡红院在大门口贴"春“字，所以家门口最好不要单独贴春字，贴福字或财字等寓意好的字。贴春联的时间：最好是除夕早上6点到中午12点之间，把旧的春联撕下来，换上新的春联，有除旧迎新的意思。王羲之写“春联”的故事，妙趣

6、横生，读完令人捧腹大笑！担杖山人说诗词18-12-0914:37王羲之是东晋时期最著名的书法家，素有“书圣”之称。他的书法兼善草书、隶书、行书、楷书等字体形式，并且博采众长，自成一家，对我国书法界产生了深远影响。相传，王羲之在每年的春节来临之际，都会用心写六十个“福”字和二十个“寿”字，用来赠送给亲朋好友，以表示对新年的祝福。据说有一年，王羲之客居浙江的绍兴，在临近农历春节的时候，他取出“文房四宝”写了一幅对联，上联是: 春风春雨春色 下联是: 新年新岁新景 这幅对联写好以后，王羲之让家人贴在大门上，刚贴上没多久就被人偷走了。这样王羲之只好又写了一幅，上联: 莺啼北国 下联: 燕舞南郊同样

7、贴上没过多久又被人给偷走了，王羲之心想别人可能也是仰慕自己的“墨宝”，本来也无可厚非。于是，他这次又重新写出一幅春联，写好了以后，他命家人把春联裁剪开，把上一半贴在大门上，上联: 福无双至 下联: 祸不单行这样一来，再没有人偷这幅贴好的对联，一直到大年初一的清晨，人们互相串门拜年，看到王羲之的对联后都纷纷评论，说这对联写的寓意不好。这时候王羲之才让家里人把裁剪掉的另一半对联拿出来贴在门上，顿时变成一幅“妙趣横生”的对联。