第三讲_秦汉美术

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1、（公元前221年——公元220年）秦汉美术一、秦汉时期概论秦汉时期（公元前221年——公元220年）秦汉王朝历经441年，处于封建社会蓬勃发展的前期。秦汉时期的重要美术创作，都是在王朝政府直接控制下进行的。统治者明确要求艺术为巩固政权服务。秦汉时期美术主要包括：墓室壁画画像石、画像砖汉代帛画雕塑----地下陵墓雕塑地上仪卫性雕塑秦代绘画遗存保留下来的非常少，除了咸阳宫壁画残片外，只有一些装饰图案，如漆绘、砖上的线刻画、瓦当等。两汉是我国封建王朝的巩固和发展时期。据记载，汉代的绘画艺术已经十分发达，既有规模宏大

2、的壁画，又有传神写照的肖像画；既有表彰功勋、劝诫贤愚的历史画，又有充满幻想色彩的神怪画，题材多样，种类不一。可惜，这些作品都未能流传下来。值得庆幸的是，从不断出土的汉代文物中，我们又能见到许多绘画作品，它们的绚丽、生动，也足以使人惊叹不已。现在能看到的汉画绝大部分与墓葬有关，如画像石、画像砖、墓室壁画、帛画等。二、墓室壁画壁画——是中国古代重要的绘画样式，始于新石器时代，但被广泛应用于宫室屋宇和墓室，则是在秦汉时期。现存所能见到的汉代壁画，多指墓室壁画。宫殿壁画遗迹的缺失，使墓室壁画成为我们了解此期壁画艺术的

3、主要图像资料。汉代壁画墓多发现于中原和北方地区，重要的遗存有：河南卜千秋西汉墓壁画、河南洛阳烧沟村西汉墓壁画、河北望都1号墓东汉壁画、内蒙古和林格尔东汉墓壁画等。墓室壁画盛行原因：汉代墓室壁画盛行。其原因主要是政府提倡孝道与厚葬，出现“事死如事生”的思想。一些地方豪强和权贵之家不惜耗费大量的人力物力，按照死者生前的生活居住条件，为其营造豪华的墓室。除了随葬象征侍卫、仆从、侍女的俑和各种贵重物品、生活用具之外，还在墓室内绘制壁画。壁画内容：墓主人升仙的图像，或是墓主人生前经历过的战争场面；表现墓主人生前的日常生

4、活和夸耀他生前所拥有的财富；历史故事、神话人物、祥瑞物等也是壁画中所不可少的。河北望都1号和2号东汉两座墓中着重描绘死者生前的僚属形象。壁画分布在前室四壁和前室通往中室的通道两侧，画面均分上下栏，下栏绘祥瑞，上栏绘属吏等人物肖像，有门亭长、寺门卒、门下小吏、辟车伍佰八人、门下功曹、门下贼曹、主记史等，旁边榜书标出各自职位。不同身份的属吏有不同的姿态和表情，如地位较高的主簿悠闲自在，而小吏谦卑恭谨，辟车伍佰则勇猛威武，这表明此时人物画已经比较成熟。壁画以墨线勾勒为主，兼施渲染以表现明暗体积，这在当时是一种非常新

5、颖的手法。画面色彩不多，但用笔肯定，画风严整而有气势。墓室壁画——《望都东汉墓壁画》门下功曹墓室壁画东汉河北望都东汉墓出土《内蒙古和林格尔东汉墓——百戏图》内蒙古和林格尔县新店子一号汉墓壁画，总面积100余平方米，内容主要是墓主人的一生经历和仕途生活。场面宏大，视域宽阔，有庞大的车骑队列、豪华的县城府舍、众多的历史人物、丰富多彩的生活场景及边塞各少数民族的地方风俗等。画面情节跌宕，结构复杂，布局缜密。其中的《百戏图》表现墓主人观看杂技的情形。在乐队的伴奏下，表演者臂系红带，有的束髻，有的赤膊，表演着跳丸、飞剑

6、、舞轮、倒立、爬杆等技艺，各具姿态。不仅反映了汉代杂技艺术状貌，也充满了生活情趣。三、画像石、画像砖画像石——是在石头上先绘后雕刻而成，主要流行于河南、山东、江苏、陕西、山西等地区。（既用于地下墓室，也用于地上祠堂和石阙中）画像砖——一般用软坯模印烧制而成，是以刻了画像的木范，压印于土坯上，经过烧制，再涂粉着色，主要流行四川地区。（用于墓室，具有批量制作、成本低廉的特点，适合更广泛的社会阶层使用）画像石、画像砖与汉墓壁画同时流行是一种介乎绘画与雕刻之间的特殊艺术样式。现在所见到的画像石、画像砖，主要是墓葬建筑

7、材料。画像砖用于地下墓室，画像石则既用于墓室，也用于地面的石阙、享祠。因为这些“石”、“砖”材料的面上凿刻或模印有图像，所以，它们又是一种具备了绘画特征的艺术作品。画像石——《武氏祠画像石》武氏祠位于山东省嘉祥县武宅山村西北，是东汉晚期武氏家族墓地上的地上石祠堂。嘉祥武氏祠包括武梁、武荣、武班等石室及两个石阙，计存画像四十余石，在东汉画像石中占据重要地位，为汉代画像石的典型代表。在艺术表现方面，对历史故事的描绘，善于抓住故事冲突和事态发展转折点的瞬间，用精心设计的构图和人物夸张的戏剧性动作，调动观众的艺术想象

8、力，从而用平面的、静态的造型艺术尽可能丰富地反映有一定时间长度的情节。《武氏祠画像石》西王母、历史故事、车骑画像（拓片）墓室画像石山东武氏祠出土荆轲刺秦王（拓片）墓室画像石山东武氏祠出土水陆攻战　　山东武氏祠画像石-东汉画像砖《弋射、收获画像砖》成都扬子山出土的《弋射收获画像砖》是一件非常出色的画像砖。在一块砖面上，分上下两个画面，上半部表现人物正弯腰张弓射箭的情景。池塘中一群猝然惊觉的水凫有的急