中晚唐诗歌和李贺

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1、《梦天》李贺梦天老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。玉轮轧露湿团光，鸾佩相逢桂香陌。黄尘清水三山下，更变千年如走马。遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。上海古籍出版社编王琦集注《李贺诗歌集注》卷一鬼才诗人宋景文诸公在馆，尝评唐人诗云﹕“太白仙才，长吉鬼才。”[元]马端临《文献通考》宋祁,宋朝人,谥景文。可见：李贺“鬼才诗人”之名，至迟在宋朝已流传了。后世沿称李贺为鬼才诗人。一、文学知识要点1.“诗到元和体变新”与中唐诗坛主要流派和代表作家。2.韩孟诗派及其追求怪奇美的诗歌风尚。二、背景材料1.传略李贺(790——816)，字长吉，河南福昌县(今河南省宜阳县)昌谷人，唐宗室后裔。深受

2、韩愈的赞赏，虽27岁就离开了人世，但所留下的作品却一直颇受重视。二、背景材料唐朝人重视进士出身，李贺因为父亲名晋肃，“晋”、“进”同音，排之者言“父名晋肃，子不得举进土”（见韩愈《讳辩》），使他无法应试，仅作过奉礼郎的小官，负责掌管群臣朝会祭祀之礼，二、背景材料充其量是个九品小官，在京三年即因病辞归故里。作为唐宗室后裔，李贺一代，已经没落，生计困窘,遭人谗毁,仕途蹭蹬,孱弱多病,怏怏早逝。二、背景材料李贺以生命写诗。他多才而短命，有特殊成就。现存李贺诗二百余首。李诗注本很多，清人王琦等三家评注《李长吉歌诗》较为详备。二、背景材料2.李贺评略长吉细瘦，通眉，长指爪。能苦吟疾书

3、，最先为昌黎韩愈所知。……每旦日出与诸公游，未尝得题然后为诗，……恒从小奚奴，骑距驴，背一古破锦囊，遇有所得，即书投囊中。及暮归，太夫人使婢受囊出之，见所书多，辄曰﹕“是儿要当呕出心乃已尔！李商隐《李长吉小传》二、背景材料云烟绵联，不足为其态也；水之迢迢，不足为其情也；春之盎盎，不足为其和也；秋之明洁，不足为其格也；风樯阵马，不足为其勇也；瓦棺篆鼎，不足为其古也；时花美女，不足为其色也；荒国陊殿，梗莽丘垄，不足为其怨恨悲愁也；鲸二、背景材料殿，梗莽丘垄，不足为其怨恨悲愁也；鲸吸鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也。盖骚之苗裔，理虽不及，辞或过之。贺死后凡十有五年，京兆杜牧为其

4、叙。杜牧《李长吉歌诗叙》二、背景材料李贺字长吉，系出郑王后。七岁能辞章，韩愈、皇甫湜始闻未信，过其家，使贺赋诗，援笔辄就如素构，自目曰高轩过，二人大惊，自是有名。……辞尚奇诡，所得皆警迈，绝去翰墨畦径，当时无能效者。乐府数十篇，云韶诸工皆合之弦管。欧阳修宋祁《新唐书》卷203二、背景材料人生最痛苦的是梦醒了无路可以走。做梦的人是幸福的；倘没有看出可以走的路，最要紧的是不要去惊醒他。你看，唐朝的诗人李贺，不是困顿了一世的么？而他临死的时候，却对他的母亲说，“阿妈，上帝造成了白玉楼，叫我做文章落成去了。”这岂非明明是一个诳，一个梦？……假使寻不出路，我们所要的倒是梦。鲁迅《娜

5、拉走后怎样》，《鲁迅全集》第一卷二、背景材料3.李贺诗歌别具一格李贺是韩孟诗派的一位成就显赫的诗人。韩孟诗派尚怪奇、重主观，由重视诗歌的社会功能转向重视诗歌的抒情特质，转向重创作主体内心的展露和艺术创造力的发挥，即李贺所谓：“笔补造化天无功”（《高轩过》）。“笔补造化”，既要有创造性的诗思，又要对物象进行主观裁夺。二、背景材料在短促的一生中，李贺呕心沥血,发愤作诗,借以抒写其积郁忧愤,一任思绪驰聘于虚无飘渺的神仙鬼魅世界之中。其诗在艺术上以丰富的想象力和新颖诡异的语言，表现险峭幽诡的意境，在中唐诗坛上别具一格。三、文本内涵解析1.诗写梦中遨游天上，见到了想象中的月宫景色，又

6、俯视地上，感慨人间的沧桑变化。宇宙的无限和仙境的永恒,同人间的渺小、短暂、迅速变灭形成了强烈的对照，显示雄浑博大、超然物外的胸襟,洋溢着深沉的哲理情思。三、文本内涵解析2．“梦的本质是理想的达成”，李贺的理想在现实中难以实现，只能借助天上的神仙世界和地下的鬼魂冥界来实现自己的梦想。如《梦天》、《天上谣》与《秋来》、《苏小小墓》、《湘妃》等类诗，可以看出年轻的诗人，一直在梦幻与迷狂中为自己创造着理想的乐园。这一点，鲁迅理解得最为深刻。三、文本内涵解析3．诗中有科学：诗人做起南柯之梦，翩翩然在太空中遨游，他“回头下望尘寰处”,看到什么景色呢？呵，“遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻

7、”！原来，他看到中国九州就像九个烟点子似的，而大海仿佛杯中的一汪清水。此景此情，犹如宇航员在太空中所见到的那样真切。这是诗人多麽丰富的科学想象力！四、文本艺术分析1.此诗有晋人游仙诗之风，构思奇巧,想象丰富，意象跳跃，天上地下，思路瞬息万变，体现李贺诗歌“虚荒诞幻”的艺术特色。“长吉体”特色，总的说来就是运用超越常规的构思，来驾驭语言和新奇的素材，构造出瑰奇诡异的意象与诗境。四、文本艺术分析“长吉体”特色，即善于营造色调和光感不同的画面，以瑰丽色彩描绘出诡异的诗歌意境。另如“桃花乱落如红雨”(《将进酒》),“小白长