五代两宋的艺术

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1、第四节　五代两宋的艺术书法艺术绘画艺术瓷器工艺五代两宋的书法：五代、宋初，书法作品的总体风貌沿袭了唐代“尚法”的艺术特色，运笔、结体都比较规范，但一些书家，如五代的杨凝式等，则在继承传统的基础上出现了一些新的变化，表现出潇洒不羁的意趣。自北宋中期开始，书法风格出现了比较明显的变化，形成了“尚意”的艺术追求和时代特色。当时涌现出许多具有强烈个性特征的书法大家，如苏轼、黄庭坚、米芾等，他们不拘前人成法，强调个人性情的表现和主观意趣的抒发，从而在一定程度上脱离了严谨的法度，开创了一种具有独特审美趣味的新书风。在书体上，则倾向于选择比较奔放活泼的行草书作为其艺术

2、表现的主要形式。五代、宋初的书法名作杨凝式是五代最著名的书家，学二王、颜真卿而自成一格，颇受后人推崇，左图的《神仙起居法》（纸本）是其传世名迹之一，写得遒劲酣畅，极富个性。李建中为宋初著名书家，其书法风格体现了唐代书风向宋代书风的过渡。上图为李建中的代表作《同年帖》。宋代书法名作之一蔡襄是北宋前期的书法大家，后人论宋代书法向有“苏、黄、米、蔡”四家之说，多数学者认为，“蔡”就是指蔡襄。不过，蔡襄的书法以温淳婉丽著称，尚保留较多传统风格，未能充分体现宋人“尚意”的特色。左图为蔡襄的《脚气帖》；右图为蔡襄的《扈从帖》。宋代书法名作之二苏轼为宋四家之一，也是开

3、创宋代新书风的主要倡导者。他自称：“我书意造本无法，点画信手烦推求”，强调突破前人成法，以书法来表现个人的情感、意趣，因此他的作品极富天真烂漫之趣，尤能体现宋人“尚意”的艺术特色。左图为苏轼传世名迹之一《黄州寒食诗帖》。宋代书法名作之三“苏、黄、米、蔡”中的“黄”、“米”是指黄庭坚和米芾，黄的奇崛挺健、潇洒纵横，米的雄强骏疾、变化莫测，皆自成一格，极富个性特色，而且都典型地体现了宋人“尚意”的艺术追求。左图为黄庭坚的《李白忆旧游诗帖》（局部）；上图为黄庭坚的《廉颇蔺相如传》（局部）。宋代书法名作之四上图为米芾的《虹县诗帖》；右图为米芾《蜀素帖》（皆为局部

4、）。宋代书法名作之五宋徽宗虽在政治上非常昏庸，但在书画艺术上却有很高造诣，他的书法自创一种瘦劲挺拔的体势，人称“瘦金体”，左图一《闰中秋月诗帖》即反映了宋徽宗书法的典型风貌。蔡京因人品卑劣而遭人鄙视，但他的书法欹侧姿媚，沉着豪健，在当时极负盛名，曾有人认为“苏、黄、米、蔡”之“蔡”本指蔡京。左图二《题听琴图》是蔡京传世真迹之一。宋代书法名作之六南宋的书法名家有吴琚、张即之等。右图右为吴琚的《杂诗帖》；右图左为张即之的《李衎墓志铭》。五代两宋的绘画：五代两宋的绘画是中国画史上的又一高峰。当时，皇家画院兴旺发达，众多画师成为画坛中坚，其严谨周密的绘画风格不仅

5、是院体画的标志，也构成显著的时代特色。北宋中期，文人画家异军突起，强调绘画作品应表现个人的文化素养和性灵情感，既为画坛增添了异彩，也对后世产生了巨大影响。山水画至五代已完全成熟。五代画家荆浩、关仝进一步发展了水墨山水，确立了勾勒皴染等完备的典范画法，并开创了气势雄伟，构图峭拔的北方山水画派，继承发展此派画法的有宋代的李成、范宽等名家。与此同时，董源、巨然又创立了淡墨轻岚，烟雨朦胧的南方山水画派，对后世产生极大影响。北宋中后期的郭熙和米芾、米友仁父子，以及南宋画院画师李唐、刘松年、马远、夏圭等，都从不同的方面丰富和发展了山水画的创作技巧和艺术风格。花鸟画在

6、五代、宋初呈现蓬勃发展的繁荣景象，并形成两种不同的艺术风格。黄筌父子所代表的一派，工笔重彩，富贵典丽；徐熙所代表的一派，水墨写意，疏放野逸。在其后的演变中，院体花鸟总体上仍沿着精细艳丽，严谨准确的方向发展，而院外的文人花鸟则多取材枯木、竹石、梅兰之类，注重水墨技巧和情感神韵。人物画在继承传统的基础上有所变化，生活气息日益浓郁，北宋中期以后，以现实生活为题材的风俗画非常流行。五代、宋初的北方山水画派五代的荆浩将山水画艺术提高到一个新的水平，右图一的《匡庐图轴》，传为荆浩所作。北宋初年，北方山水画派中最著名的大家为范宽，右图二为其传世代表作《溪山行旅图轴》。

7、五代、宋初的南方山水画派南唐的董源擅长表现江南平远开阔的水乡景色，上图的《潇湘图卷》典型地体现了董源的画风，历来被认为是董源的代表作。宋初的巨然师承董源，以笔墨秀润，善画烟岚气象著称，右图为其传世名作《秋山问道图轴》。李成和郭熙的山水画宋初的李成善画山东一带的景色，画风清旷，影响极大，但作品流传极少，左图相传为李成所画的《读碑窠石图轴》。神宗朝的画院画师郭熙取法李成而兼采众家，其山水画创作的理论与实践，在历史上也有不小影响，右图为其传世名作《早春图轴》。南宋院体山水画之一南宋流行以李、刘、马、夏为代表的院体山水画，这是山水画发展中的一大变化。其突出的特点

8、是，构图上变北宋的全景风光为局部特写的边角之景，画法上创水墨苍劲的大斧劈皴以取代