先秦玺印经典解析

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1、先秦玺印经典解析先秦古玺处于古代玺印萌发生长之初,尚未形成稳定制度,用途多样,形制活泼、品种丰富。先秦古玺产生的时间跨度长,使用地域宽广,是商、周、乃至春秋战国历史的印证,是先民的遗赠,是古典篆刻中尚未被充分开发的艺术形式。先秦古玺整体形象的形成,有着复杂多变的原因。先秦时代的政治、文化、风俗、民情等无不影响着古玺的形式变化。重要的动力来自文字体系的演变。不同的历史时期、不同的地域风情有着不同的审美风尚,这些差异在印章中得到细微的体现。随着印章的使用相对普及,其文字也趋于简化。不同地域的築印制作者受到当地书风的影响,展现出印章的区域特色。而各种印章外形的变化,又影

2、响着文字的书写与布置,从而衍生出先秦古玺整体的丰富形象。应当看到,不同时代的书风时尚,不同地域的特殊书写以及不同阶层,不同用途对玺印的设计与制作产生的不同要求,使得先秦古玺变化多端、绚丽多彩。而影响其变化的更深层内在的因素是先民的自由创造精神•是上古文字的可塑性。先秦古玺作为先民们自由创作精神的呈现,充满了上古时期的风土、民情,以及对于天、地、人的敬畏。在那漫天歌舞的年代,他们创造了一批文字的精灵,一方方玺印之间,传达远古的消息。随着时间的漫漁锈蚀,显得越发朦胧和迷幻,解读它们的时候,我感受到了一种诗意的存在。这种感觉无时不在!亚禽示中国玺印篆刻艺术一开始就站在一

3、个文化和社会制高点上:氏族图腾。此印的图文就是商代部族的徽记,其功用应当是当时铸造青铜器时压制图腾的印模。我们在商代青铜器上可以见到与此相同的徽记。比之青铜器上的徽记,此印更加凝练和抽象,也更加明确和简洁,正中上方是鸟形,下方是捕鸟器形的简化,与“干”字同形,左右两个像英文字母“丁”一般式是“示”,是献祭的几案,外围的“亞”形是殷周常见的装饰图案(有论者以为是献祭几案上的镂空纹饰)。整体弥漫着一种神秘庄严、凛然不可侵犯的权威,使人望而臣服。bloyMr血corn口例yh实今右军□事原本整饬劲挺的字符,被时间淘洗磨砺,风姿不再而幻化成此,自有一种饱经风霜的苦涩,令人

4、思绪万千。可怀古之悠悠,亦可重新组构焕发新的风采。四字抽象含蓄,与仅有的边界一起构造成奇妙的形象,给人美的联想。利用文字的欹侧,以及简古短促的符号,造成了章法上的相互挪让,互为依傍,形散神不散。blog.skia.com.cri/jiushe9阳州□右□司马玫印是三晋官玺,边线厚重而内文细挺。宽厚的印边对内在空间的安排提出了新的命题,众多的字符凭借自身丰富的外廓,相互迎接、避让,穿插在一起,空灵的留白与文字之向潜伏着一股力量,共同承担起对外界的“反抗”,张力十足又生动有趣。邻边各字与边线挤压出的空间精致、猛利,异常特殊。blm.sirie.com.cri/)iui

5、;hsi9宫寓府中四字具书写意趣,因势生形,随形赋线,大小不一,欹一多要•又格奇诡,极尽自然。该印刻制迅疾,节奏明快,“宫”字从容,稍有欹侧;“寓”字承其字势,跌宕异常;“府”字转为妥帖、缓和;“守”字会合全印的奇险之势,与边线并成秘奇诡的造型,顺从整体形势,使全印中心紧密,四方灵动。bbycorn为叭山汕刊丁榆平发弩此印边界粗重,内文细挺,跌宕起伏,或连接成组、或挤压、或舒展,各臻其妙。单字外廓变化丰富,美妙绝伦,组合成了形态多姿的字组。“发弩”二字形态魂丽,“榆”字紧密欹侧,“平”字随意大方,形状美妙,既完成了红线的纵横有象、摇曳多姿,也塑造了白地的此呼彼应,

6、造成了有如奇石垒砌般的生动整体,险象环生。corn弓n/jr」:;h勺9率家不壬此印虽小,却可让人领略到古玺空灵疏朗的境界。文字符号象精灵驱赶着留白,使其交汇成各种丰富的整形。每一个单独的空间,在内里彼呼此应,回声四起。文字符号众多,形状各异,却毫无零碎之感,则全赖留口的牵引挤压。朱与白共同交织出美妙的意象,彼此对视。blog.sina.corrj.cri/jiu>he9长金之玺朦胧,迷红有如星夜。白文无边印易松散,“长”、“金”、“玺”三字靠近中心,相互穿插以团聚其气,笔画部件向四周散射,悠游自在,又向“之”字发岀了召唤,神完气足。文字排列闲散随意、高低错落,在

7、环境许可下,往来随意,为所欲为。朱与口相互包容,共同点缀出恍惚渺茫的场景。红色幽远、空灵,白线苍茫、萧涩。blog.sln?i.wni.cri/jiu5h»r9线梁公玺此印空灵、悠远。粗边细文带来了“点”的灵魂多姿,以及随之而来的独特感受。为了减少对内文的束缚,边框粗细不一,尤有松动,显得轻松自然。与内在字符的跌宕、错落共同推进了这种意味的持续。全印留白丰硕,包围了红线,亡至滲入其内部,红线从一开始的减短到慢慢的虚无,终将和白地相互整合,互为彼此。巴蜀铜印此印是巴蜀铜印,或称巴蜀图语、巴蜀图腾,究竟系文字或是图形,任凭想像。文字是记录语言的符号,图形是现实主活的写

8、照。不管是

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