中国陶瓷史清代陶瓷工艺PPT

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1、清代陶瓷工艺爱古玩会员内部资料主讲人:陈正义副教授兰州大学历史学系清朝时期高45厘米,口径13.6厘米这是乾隆年间(公元1736~1795年)官窑烧造的瓷器。在清代,这类造型奇特的多穆壶,-般专为宫廷或蒙、藏上层人士喝奶所用。乾隆粉彩多穆壶单线平涂,线条挺拔,色彩浓艳,对比强烈,康熙时达到顶峰,所以清代的五彩又多称为“康熙五彩”。当时的五彩发明了釉上蓝彩以取代明代所用的釉下青花,并将黑彩也用于釉上装饰,成为一种完全用釉上彩料绘制的彩瓷。此件五彩大缸具有康熙五彩的代表性。五彩大缸清朝时期,鱼缸,高25.5厘米、口径60厘米.五彩在

2、清以前即有烧制,为一种釉上彩,又称古彩、硬彩。它是在烧成的白瓷釉上,用红、黄、蓝、绿、紫等颜色描绘,再入炉烧彩而成。其描绘方法为清朝时期,陈设品,高17.3厘米、口径19.1厘米、底径15.8厘米天蓝釉是一种高温色釉,由天青演变而来,为康熙时所创烧。它的釉色浅而发蓝,甚似天蓝,故名。它的化学成分含钴为2%以下,釉中的铜、铁、钛等元素均起呈色剂作用,而且成色稳定。天蓝釉的器物在康熙时多为小件,以文房四宝类为多。此件菊瓣形的天蓝釉尊为康熙时精品,十分稀见。康熙天蓝釉菊瓣尊清朝时期,陈设品,高22.3厘米官窑为官府直接管理的窑,故技艺

3、达当时的最高水平。历史上以宋代官窑最具特色。清代的景德镇专为宫廷生产的资器,也泛称为官窑产品。这件瓷瓶为清代乾隆年间(公元1736~1795年)景德镇烧制的仿宋官窑瓶。双耳瓶创始较早,隋朝以后各代均有烧制,种类也多,如贯耳、风耳、环耳、鱼耳等。仿宋官窑兽耳瓶清朝时期,陈设品,高31.3厘米、口径23.1厘米此尊为景德镇仰窑烧制,是当年为国明园内海宴堂烧制的陈设瓷器。霁青色象征河清,燕子则与宴同音,含意为海宴河清,四海承平。在此尊的肩颈之间雕贴有一对展翅剪尾的燕子作为耳,腹下部凸压三重仰莲花瓣。尊内部与燕子为白釉,外壁口沿至腹下部

4、施雾青釉,釉面以金彩绘蕉叶及缠枝莲,腹下部仰莲瓣等处施粉彩。外底有青花色楷书"大清乾隆年制"。此尊为多次入窑和施彩而成,工艺水平很高。它宏大端庄,色彩典雅,集雕、贴、凸压之大成。乾隆霁青金彩海宴河清尊清朝时期,陈设品,高30.1厘米梅瓶的形式是小口、短颈、丰肩、瘦底、圈足,因口小可插梅枝而得名。梅瓶在宋元时代甚多,元代景德镇的青花梅瓶很有特色,以后各代所造梅瓶种类增多,并且更为精致美观。松石绿釉又称葵绿釉,雍正时期(公元1723-1735年)创烧。这件松石绿梅瓶正是在雍正年间烧制的。松石绿梅瓶清朝时期,陈设品,高52.2厘米、口

5、径11.5厘米、底径16.5厘米人们把敛口短颈,上阔下敛,腹大而扁,砂底微凹的瓷器,称之为天球瓶。斗彩又名逗彩,是釉下青花与釉上彩绘相结合的一种装饰艺术。明宣德时景德镇始创,成化时非常发达,清雍正时有进一步发展。斗彩先以釉下青花在坯上描绘勾勒,上釉烧成后再用釉上彩填涂或点涂成完整的花纹,使用的彩料主要含铁、铜和钴,成品色彩丰富、鲜明,绘画内容亦多种多样。雍正斗彩海水江山团花天球瓶清朝时期,高51.6厘米、口径17.5厘米、底径18厘米清朝初年,中朝两国在边境定期互市,进行贸易,大量的朝鲜商品不断进入中国。这类朝鲜生产的青花瓷,不

6、仅通过商品贸易流入中国,还常常作为礼品送至中国。朝鲜青花云龙瓶青花花鸟纹盖罐,高47cm,口径20.6cm,足径20.4cm。罐直口,短颈,丰肩,圆腹,腹下渐收,砂底。伞形盖。罐通体以青花装饰,盖面绘牡丹、竹、菊图案,颈部饰倒垂的变体莲纹,颈肩交接处平行细线两周。器身一面绘一只长尾雉鸡独立于山石之上,仰首翘尾,似高声鸣叫;雉鸡上方盛开着两朵饱满的双犄牡丹花。罐的另一面绘有竹雀纹。此罐胎体洁白,造型敦厚端庄,釉面光润,白中微微泛青。纹饰生动活泼,充满生机。青花蓝中泛灰,有水墨画之效果。由于顺治朝青花器传世品较少,因此,这件花鸟盖罐

7、显得分外珍贵,是研究顺治朝瓷器的重要实物资料。青花花鸟纹盖罐紫红地珐琅彩缠枝莲纹瓶,高13.2cm,口径4.4cm,足径5.4cm。   瓶撇口,细长颈,扁圆腹,平底无釉,里施白釉。通体饰珐琅彩,紫红地,蓝、白、黄彩料绘画纹饰,颈部饰变形蝉纹,中间连以变形小蝉,腹部饰折枝莲纹。底部方栏内刻楷书“康熙御制”四字款。     此器是珐琅彩瓷器初创时期的一件佳作,其效果颇似铜胎画珐琅,风格朴实凝重 。紫红地珐琅彩缠枝莲纹瓶青花雉鸡牡丹纹凤尾尊,高46cm,口径21.5cm,足径13.7cm。尊敞口外撇,长颈,丰肩,鼓腹,圈足,俗称“凤

8、尾尊”。通体青花色泽浓翠艳丽。尊上下两层均有雉鸡、牡丹、山石组成的画面,匠师用分水技法表现出青花色泽与纹饰的层次感,清新明快的色阶变化所产生的韵律美,使瓷绘纹饰获得了水墨画一般鲜明、生动、传神的艺术效果。青花雉鸡牡丹纹凤尾尊天蓝釉兽面纹螭耳尊,高22.5cm,口

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