浅谈影视片的节奏

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1、影视片的节奏摘要：节奏本是音乐艺术中的术语。任何一种艺术都离不开节奏，影视艺术屮长到一部影视剧，短到一个片断，甚至一幅画而，都有节奏。剧情的发展变化、剪切速度、镜头内部因素、景别变化、声音、影调等因素可以形成影视片的节奏。节奏可以表现情绪基调，渲染环境气氛，交待人物性格。关键词：节奏；影视片；快；慢运动产生节奏。宇宙万物是运动的，万物都冇节奏。四季是一种节奏，呼吸是一种节奏，音乐更离不开节奏。节奏本是音乐艺术中的术语，指的是节拍的强弱或长短交替出现而合乎一定的规律，从而形成音响运动的轻重缓急。它是一种作用于人们的心理感受的手段，人之所以可以感受到节奏，是因为它能引起人的呼吸、脉

2、搏运动的变化，使人产生与之相对应的快与慢、强与弱的体验。任何一•种艺术都离不开节奏，影视艺术也不例外。长到一部影视剧，短到一个片断，英至一•幅画面，都冇节奏。可以说，节奏是影视片“与生俱來”、自然而然所带有的i种存在形式，是影视片的主宰，它把影视片的各个部分有机地结合并统一起來。由于影视是时空的结合体，节奏就自然表现在吋间的流程中和空间的运动形态上。另外，影视又是视听结合的综合艺术，节奏就既存在于活动的影像中，又依附在流动的声音里，是视觉与听觉的有机统一。影视作品中节奏的形态是多种多样的。基本的有内部节奏（由情节发展的内在矛盾冲突形成的节奏）和外部节奏（出画面上一切主体的运动及

3、镜头转换的速度而产生的节奏）；从感官的角度上看，节奏可分为视觉节奏和听觉节奏；从叙述的结构上可分为简单节奏（规则镜头组接形成的节奏）和复杂节奏（规则镜头和不规则镜头交叉组接形成的节奏）；从整体和局部上看，有总体节奏和段落节奏。没冇节奏就没冇影视艺术。根据作品内容和结构的需要，把握好总体节奏，兼顾其他节奏，达到内外节奏的有机统一是处理节奏的最高廿标。形成影视片节奏的因索很多，主要冇以下几种：1、剧情的发展变化在剧情的贯穿行动线中，根据对峙双方的较量、对抗和冲突來确定节奏，这是形成节奏最重要的因索，也称内部节奏。在影视剧中，故事的进程往往要经历开端、发展、高潮、结局几个阶段，不同的

4、阶段冇不同的节奏。如影片《骆驼祥子》中，以祥子到北平仁和车行当车夫为开端，以祥子被抓壮丁——逃跑回來——和虎妞结婚为发展，以虎妞的难产死亡为高潮，以祥子的被旧社会吞噬为结局。这样，张弛有致的节奏就凸显出來了。2、剪切的速度剪切的速度是形成外部节奏的主要因索。一般而言，镜头长，节奏就平缓；镜头短,节奏就急促。很多香港武打片我们看起来觉得很惊险、很刺激，其屮一个主要原因就是导演在分解动作和组合动作时镜头处理较短，剪切比较快。另外，进行剪切速度的变换对比也是形成节奏的重要因索。如表现某黑社会团伙要对一正在营业的歌舞厅下黑手，可用长镜头分切人们跳舞、聊天，再用短镜头分切黑社会头目聚首、

5、行动。交叉剪切给观众的节奏感要强烈一些，是一种复杂的节奏形式。3、镜头内部的因素这主要是指被摄体的运动，镜头的运动，以及画内结构元索口身所形成的节奏。例如，画面中汽车开得快则节奏就快；在推、拉、摇、移、跟、升降等多种镜头运动方式屮，如果其运动与被摄体形成的相对速度快，则节奏快，像急推镜头、世镜头等；I占I定镜头屮静止的东西也有节奏，主要是由有规律的线条所形成，如教室里整齐排列的桌椅，马路旁间隔有序的树木，荒漠中连绵不断的沙丘等，这一点类似于绘画艺术。由上述这些因索所形成的节奏称为镜头的内部节奏。4、景别的变化景别对影视艺术的发展有着极其重要的作用。景别不同，表现的内容和功用不同

6、,不同的景别作用于人的心理感觉也不同。一般来说，景别越大，节奏越舒缓；景别越小,节奏越快捷。远景冷静，全景松弛，中景活跃，近景紧张，特写激动；同时，在后期剪辑屮，相邻镜头景别的跨度越大，如远景直接到近景，则节奏越快。5、声音声音是一种听觉节奏，是通过听觉形象表现出来的。它包描语言、音乐和音响。其屮语言包括人物对白、解说词、画外音等。语速、音调对节奏的形成有着至关重要的作用。如少儿节目屮的语言节奏就比较轻快，而在电视专题片《邓小平》屮，解说就较庄重，节奏舒缓，唤起了观众对这位伟人的崇敬和怀念。音乐本身蕴含节奏，影视片屮的音乐包括主题歌、主旋律、配乐等，它所形成的节奏是显而易见的。

7、而音响形成的节奏，更富含深意。如古代战场上的击鼓鸣金催人奋进，夏FI夜晚稻出里的虫鸣蛙叫让人感到凉爽惬意。6、光线与影调由光线所形成的影调的变化，硬调强烈，软调柔和；高调明快，低调凝重，这种较为隐含的视觉节奏可以强化或减弱影视片的内部节奏。如在香港枪战片中，黑社会对立双方夜晚交手，往往都是车灯大开，由其所形成的强烈的亮暗对比及变化更增添了现场的紧张与惊险气氛。台湾的乡土片多采用柔和的自然光形成舒缓的软调，以表现和谐温馨的生活。7、快慢镜头那么，节奏在影视片屮具休右什么作用呢？其快慢乂能给观众