SANNA建筑作品集

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1、SANNA作品集妹岛和世+西泽立卫生平简介KazuyoSejima妹岛和世1956年出生于日本茨城县1979年毕业于日本女子大学院1981年获日本女子大学硕士学位1981年进入伊东丰雄建筑设计事物所1987年成立创立妹岛和世事务所1995年与西泽立卫合作成立共同的事物所SANAA日本女子大学，庆应义塾大学教授京都大学，东京科大访问学者2001年任东京庆应义塾大学教授2006年任瑞士洛桑联邦理工学院客座教授2006年任美国普林斯顿大学客座教授2007年任哈佛大学设计研究所客座教授RyueNishizawa西泽立卫1966年出生于

2、日本神奈川1988年毕业于日本横滨国立大学1989年获横滨国立大学硕士学位1989年加入妹岛和世事物所1995年与妹岛和世合作成立共同的事物所1997年成立西泽立卫事物所横滨国立大学助理教授日本大学访问学者作品.思想.个性展览类：巴伦西亚近代美术馆扩建工程、金泽21世纪美术馆、矿业同盟区管理与设计学校、阿尔梅勒剧院、曼哈顿现代艺术博物馆、托莱多艺术博物馆玻璃亭娱乐类：卢米埃公园咖啡厅、克丽丝汀·迪奥表参道店、Prada专柜设计、古河综合公园饮食设施住宅类：中国国际建筑展览会的住宅设计、歧阜北方住宅、再春馆制药女子公寓、周末渡假

3、屋展览类巴伦西亚近代美术馆扩建工程巴伦西亚位于西班牙东部沿海，在图里亚河的入海口，巴伦西亚湾内，濒临地中海的西侧.这个地区气候较好，但是作为美术馆强烈的日照是面临的主要问题，妹岛和西泽的构思就从这里开始，“树”下乘凉的美术馆便有了起点，大“树”这棵大“树”在建筑设计上表现为，用一个巨大的立方体形状的罩子沙漏，过滤了强烈的日照，人们先是进入这个经过沙漏之后，阳光已经变得柔和的空间，实际上这个罩子又将周围的繁杂景象隔开，让人进入一个几乎近似于禅一样的纯粹空间，然后再进入美术馆。金泽21世纪美术馆(Kanazawa21stCentu

4、ryMuseum)——2004年威尼斯双年展的金狮奖最佳方案奖“3C主张”金泽21世纪美术馆，将20世纪的3M主张（Man、Money、Materialism)转化成21世纪的3C主张(Consciousness、CollectiveIntelligence、Co-existence知觉、团体智慧与共存)这3C也就是此美术馆的成立宗旨和展览方向。基于这样的理念，此美术馆是免费入场的。在开馆一年后，入场人次就超过了100万人，不少金泽市市民还选择美术馆外公园举办婚礼。“城市的客厅”该美术馆位于金泽市内的中心部，兼有两种功能，既拥

5、有美术馆的展示功能又是市民交流的场所，谁都可以接近她，是一座真正为了市民的美术馆。美术馆外观呈圆型，在心理和视觉上达到自由亲近之感。她不象通常美术馆有正面、后面、侧面之分，圆型的外观模糊了面的区分，同时，圆型的向心性使得人们可以围绕圆型的外围做各种创作活动，从而形成一个交流场，这种方式让我们回归到最为原始的交流场所状态。通过建筑把普通观众和现代美术馆加以连接非常重要，而即使进入馆内，由于360度透明开放的玻璃幕墙，室外风景自然融入室内，建筑体的存在感在不知不觉中消失，然而这些是为了让人们更多的感受艺术和城市的关系。海岛型有别于

6、一般的美术馆分栋或是分层展览的概念,金泽21世纪美术馆以两大主轴为主要设计方向——一是美术馆内的空间必须要有依展览而变化的弹性，且要是一个综合空间，彼此之间要有强烈的关联性。二是美术馆注重“人与环境”的价值，不论是访客，学者，美术馆馆员，其活动范围（包括馆外空间）都必须被详细考量。因此建筑师最后提出的是一个海岛型的概念，也就是利用圆型将不同的展区集中在内部，而且最外围并非实墙，而是透明的玻璃落地窗，让此美术馆犹如透明飘浮的大扁圆岛一般，从外面环境也能对美术馆内部的活动一目了然。美术馆不高，有地下一层和地上两层，在圆形基地的空间

7、中，除了展区之外，还有图书馆、教室和儿童空间。特别的是展区并没有集中在中心或外部，而是错落的分散在基地里，并有上下的差别。高处的展室能有玻璃天窗的自然采光，低处的展室则有外围玻璃墙的采光，白天时，整个博物馆的日照都非常平均。方与圆的组合金泽21世纪美术馆的建筑特色相当明显而罕见，就是呈现正圆形的平面配置图（少有美术馆做此平面配置，就算纽约古根汉博物馆也不是完全的正圆形），这个正圆形的基地面积直径有112.5米。由于展示空间都是有大小正方形构成，所以参加者在美术馆中移动时，并感受不到圆空间的实态，好像在方庭中漫步，只有中间有一个

8、偏心的圆。19个立方体的箱子林立在一个巨大的圆形空间中，像一个巨大的聚落，这些立方体的箱子都有一定的比例，平面尺寸有三种基本类型：1：1、黄金比例、1：2、而天顶的高度为四种基本型：4.5、6、9、12米。看似随意的立方体箱子实际上有严格的规范。特别的展室艺术家林德罗·厄利什