我国民族声乐演唱风格研究

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1、我国民族声乐演唱风格研究【摘要】我国是一个多民族的国家，不同的民族、不同的地域在长期的发展过程中形成了不同的艺术风格特征。综合而言，我国民族声乐演唱风格表现在民族性、地域性、历史性和多元性上，其成因主要受社会文化、地域环境和审美情趣等因素影响。而对我国民族声乐演唱风格的研究对于艺术风格的多元性、多样化发展有着重大意义。【关键词】民族声乐；演唱风格我国是一个多民族的国家，不同的民族、不同的地域在长期的发展过程中形成了不同的艺术风格特征。我国民族声乐演唱包括传统的或现代的民歌、戏曲、曲艺等艺术形式，它形成于劳动人民长期的社会

2、生活和劳动实践中，因此，它也是与我们的生活联系最紧密、最亲切、最有感染力和最崇尚自然的艺术形式。我们只有全面把握我国民族声乐的风格特征，才能全面、正确、科学地理解民族声乐演唱，并使其发扬广大。一、我国民族声乐演唱风格的涵义民族声乐演唱风格是在不同地域环境、不同民族风俗习惯下形成的艺术风格，具有很强的民族特征。每一个民族都是在长期的发展过程中孕育出了独具个性的艺术特征，同时也产生了本民族的演唱风格，其主要特征就是在方言与语言音调上，同时又带有浓郁的地方风情。因此，我们可以这样理解：我国民族声乐演唱风格是在包括传统的或现代的

3、民歌、戏曲、曲艺等艺术形式基础上，通过对外來演唱技巧及风格的兼收并蓄，并结合本民族语言文化、风土人情、风俗习惯、欣赏角度等因素，经过长期的发展、衍变、沉淀而最终形成的千姿百态、丰富多彩的艺术风格。比如，蒙古族的《敕勒歌》，维吾尔族的《掀起你的盖头来》，朝鲜族的《道拉基》，回族的《东老汉》等等，都传承着我国民族声兀演唱发展的数千年历史和传统。而各民族在作品中所表现出來的风韵、格调等艺术特色，从微观层面讲，是民族声乐演唱者依据个人观点、W美、生活背景等因素所表现出來的艺术特征，从宏观层面讲，是本民族体现出的具有民族个性的，并

4、区别于其他民族的总体艺术特质。二、我国民族声乐演唱风格的特征不同的民族由于历史发展不同，其文化艺术特点也有较大的差异性，并带有明显的丿力史烙印，反映在艺术作品上也就表现出了特定的艺术风格。民族声乐演唱风格与各地域文化屮的旋律、节奏、唱词咬字、发声方法有着密切关系。综合而言，我国民族声乐演唱风格呈现以下儿大特征：(-)民族性我国民族声乐演唱风格的民族性应当从整体上认识，从个体上分析。一般而言，北方民歌多用七声音阶，咅域较宽，演唱风格较为高亢、开阔、弁放。比如，蒙古族歌手在演唱长调的拖腔时，喉头往往偏高来形成马头琴的声音效果

5、；藏族歌手运用喉头压力使声咅有较人幅度的摆动，从而展现出开阔、悠远的歌唱风格；维吾尔族歌手擅长将嗓音作靠前靠后的急速交替，以表现高亢、风趣的民族情调。南方民歌多用五声音阶，音域较窄,演唱风格偏于婉转、细腻、抒情，比如，傣族歌手运用他们的民族语言特点使声音带有一些鼻音，从而表现出个性化的地域色彩；苗族歌手则传承传统的民歌曲调和芦笙曲调，加之含蓄优美的词句展现了他们富于抒情、叙事的一面；彝族歌手一般音域不宽、旋律变化也不太大，但他们喜欢用生动风趣的语言，活泼简练的曲调表现男女爱情的浪漫、朦胧之美。（―）地域性原上海音乐学院院

6、长江明？先生讲：“我国幅员广大…人民的生活方式、风俗习惯也因之发生差异…经过漫长的历史时期，最终形成了各地区民歌自己特冇的风格色彩特征。”1这种色彩特征指的就是民族作品的地方性风格。我们可以按各地民族声乐演唱的风格色彩区域特征分为：西北色彩区（甘肃、内蒙、陕西等地）、东北色彩区（黑吉辽三省）、华北色彩区（河北、河南、山东等地）、西南色彩区（四川、云南、贵州及陕南、湘西北、鄂西南等地）、江南色彩区（江苏、浙江、江西、安徽等地）、江淮色彩区（江苏北部、安徽屮部、东部地区）、湘鄂色彩区（湖南、湖北等地）、粤闽色彩区（广东、福建

7、、台湾等地）等。应当说，民族声乐演唱中的地域、人文因素是在不同时代的人们对艺术所共同展现出来的特质，每每听到郭兰英的《人说山西好风光》中的“哗啦啦啦流过我的小村旁”，总能把人带到特定的人文环境中，那醇厚的韵味，朴实的风格成为我们民族声乐学习的典范。（三）历史性我国民族声乐作品以民歌为主，它是世界民族音乐Z林中的一棵古老而长青的参天大树，是我们全体华人的宝贵遗产。这种不可磨灭的历史性让民族声乐作品带有特定历史时期的风格特征，它不仅是具有特定传统的特殊内容和形式构成，而且是具有特定时代的审美理念和审美情趣，更具有丿力史延续过

8、程中的沿承性和变异性。所以，任何声乐演唱作品，特别是民族声乐演唱作詁的“二度创作不是任意、自由和无限制的，它有一个原则和范围。这个原则和范围也就是一度创作和二度创作之间维系一种辨证统一关系的纽带”2。把握民族声乐演唱作品中的历史性，正是我们进行二度创作的客观定量分析，从而再现其思想性和内涵性。比如，在新中国成立前期的