[]论文范文【精品】浅谈歌唱中的情感因素

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1、浅谈歌唱中的情感因素浅谈歌唱中的情感因素摘耍：歌唱艺术的重要功能之一就是能够表现自我、抒发情感、陶冶情操。情感表达在歌唱中是无处不在的，它具有一定的内扩散和外扩散。所谓“以情带声”“以情动人”“进入角色”，就是指把自己内心的感受用情感充分的表现出来O情感对歌唱中塑造人物的个性,把握歌曲的风格有着重要的影响。歌唱中的情感调控既体现出对艺术情感的表现同时也体现出对歌唱技能技巧的掌控。关键词：情感；调控中国分类号:J603文献标识码:A文章编号:2095-4115(2014)05-189-1丰富的感情体验来源于对社会现实、生活知识和社会知识的长期观察、分析和思考的积累；而丰富的想

2、象力能唤起歌唱者对各种体验的生活情感的记忆，并以此来表现歌曲作品的基本内涵，同时还能通过各种精湛的声乐技巧与手段的发挥，创造出超越现实的典烈化的艺术情感。—、歌唱中的感情表达歌唱中的情感表达实质上是一种艺术再创造，它与想象调节是相互交叉、相互作用的，没有想象就无法进入感情创作，同样，没有丰富的情感体验就没有想象的基础。当歌唱者进行歌曲感情表现之前，先耍在歌词或特定音乐的提示下，使自己进入到所想象的规定情景中去。在细心分析作品的结构、准确理解内容的实质，领会创造意图前提下，结合自己的生活体验，通过想象将平时所获得的各种情感表象加工改造成与头脑中对作品的理解相符合或相近似的艺术

3、形象(即规定情景)，通过各种声乐技巧将其表现出来。歌唱中的感情表现涵盖着情感表现与情景表现两个层血。其一是人物变化的情感层面，它包含着喜、怒、哀、乐、忧、思、惊、怒、吓等情绪变化。这是歌唱者根据自己的生活体验和对歌曲作品的理解,在歌唱中所产生的一种外部表情。它是歌唱者在艺术创作教程中所产生的心理体验的外化，是一种高雅的社会性情感。它借助歌曲作品中蕴含的情调，与想象交织在一起，支配着想象去组合表象，使想象以情感为屮介而不断推移。这时，歌者便以歌中“角色”的身份，设身处地地去体验人物的感情，或者将感情移于无牛命的对象Z中，对其做出富于想象性的生动描绘。其二是事物景物等情景层面，

4、它是运用歌词与歌声单调描述的或抽象的事物景物。当歌唱者随着感情体验的深化，不再局限于对作品内容的简单再现，而是透过一些高难度技巧与复杂的情绪表现手段的发挥，创造出i种既源于规定情景乂高于规定情景的生动景象吋（美学中称为“意境”），歌唱者的感情便得到升华，而具有“典型性”想象则体现出强烈的艺术创造性，这吋的情景就成为一种“情中景”。歌唱感情就是一种情景交融的特殊的艺术感情了。二、歌唱情感表达的“真实性”情感的体验，能触摸到人的内心深处，来不得伪装，来不得虚夸，它有鲜明的爱憎，及物、及景而感发。人们常说：“精诚所至，金石为开。”可见一个真字有多么伟大的力量。歌唱艺术就是要尽唱人

5、间真情。要唱出真情实感，唱情犹绵绵切切；唱景犹顾盼留恋；唱物及人皆为肺腑Z音。情感有很大的包容性，喜、怒、哀、乐都有情，歌唱艺术就是情感的艺术，它所表现的正是人们的共有情感体验。正因为如此，与听众感情的共鸣，使歌唱艺术充满诱惑力。情为歌Z魂。在歌唱行腔中，我们所说的抑、扬、顿、挫，必须是由心而感，由心而动，绝不单单是咅乐符号的律动再现。张驰有意，而不仅是张驰有序，以歌唱时内心的深切感受激发真挚的情感，达到与听众的艺术共鸣。表现情感和掌握发声技术在歌唱艺术中是血肉相连的关系，咅乐作品中提供的旋律、节奏等等，本身就是作曲家情感体验的记录，要变死曲为活咅，就是歌唱者创作的过程。当

6、由歌唱者将作品变为音响时，它的音响效果就是完整的审美效应。审美效果的优劣，则是歌唱者对于咅乐作品的理解、对生活的体验，而附之于歌唱的真情实感了。歌唱感情來自于歌中词曲的内涵。源自于牛活中各种现实题材。艺术只有反映了现实生活，才能贴近人的感情，具有生命的价值。但是，真实的感情如果不进行艺术加工就不具备很高的审美价值，也就不能感动人。因些我们主张在歌唱中既要有对生活中真情实感的深入体验，又要用到艺术夸张的技巧与手法。三、歌唱情感表达的“典型性”歌唱情感表达的“典型性”是指歌唱者塑造的“艺术情感”具有个别性和概括性和统一的特点。它以鲜明而独特的声音形象展现出來，同时深刻揭示了社会

7、生活中某方面的本质和规律，二者结合得越完美，典型性就越高，如胡松华在《赞歌》（内蒙古民歌）中所展的迤適而奇妙的蒙占长调“颤音”,彭丽媛在《珠穆朗玛》（臧云飞曲）中展示的清脆豁朗的歌声，分别精彩而准确地再现了两个少数民族不同的情感特征，堪称声乐艺术的“经典”。前者表现了蒙族人民开阔的胸怀，后者表现了藏族人民质朴而纯真的感情。听了他们的歌声,会令人联想到内蒙古草原的辽阔和雪域高原的圣洁，内心受到了的感染。四、歌唱情感表达的“多样”性歌唱情感表达的“多样性”是声乐艺术繁荣的标志z—。当代声乐创作题材的广泛开拓，为歌唱者提