浅谈文学作家笔下的家族意识

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1、浅谈文学作家笔下的家族意识一、研究动机与目的:通常创作并非无由而来，通常相关于成长背景、生活经验、个人情愫…。从文学中，轻敲出作者于庞大家族、整个社会型态的潜移默化下，不知觉延伸出的文学意识，并在作品中一一找验证。二相关作者群:骆以军、李师江、张大春、黄锦树、钟文音、普魯斯特、维吉尼亚・吴尔芙（VnginiaWoolf、诗人埃米莉.狄堇生（EmilyDickinson）…。三大纲说明:从作品风格探讨作家私密的家族情感，并依此推演当时作家的内心挣扎…。所人略框选的作家作品中，文字情感几乎是围绕着自身家族而层层迭迭转着。

2、也许作者正处丁•家族重男轻女的压力下；也许作者终身并未婚嫁；又或许作者本身正跟随着家族的脚步前进，回头才恍然发现更真实的自己…・。写实中带虚构的人物写作技法，重点似乎不在故事内容的铺排紧凑与否，而是在于文字底下想反映的传统家族庞人压力，或在整个社会环境底下不得不往的趋势。这些作家的相同点是：同样大量论及了『家庭家族』。以及『岀走与留下』『摆脱与妥协』『无法更动的真实过去』以及『大量幻想的虚构未来』的相互矛盾。不管当代与否，作者都尽力用了一•种最贴切、最不伤害自己的表达方式，叙述自身的开心与愤恨。四、简论新生作家:（大

3、陆■李师江与台湾-骆以军）*以李师江V肉〉一书为例人时刻处于『再见』的尴尬中。学不会适应，就只好等待失去。也正因为来去无断，干脆省略那些繁文绸节，那留下的最原始面，会是什么？李师江马不停蹄地与每篇故事岀现的女主角saygoodbye,一个又一个的短暂接替，中无断层。人不能太过爱，再爱下去连仅剩的青春筹码都搞掉了，仿如作家亨利•択物的笔调，等着见证这世纪的人性赤裸，既是心疼而又必须放于一搏,搏这属于自己的唯一青春。大陆小说作家李师江，因着大环境的逼迫与妥协，他豢养出-•种对世事冷眼旁观的戏谑态度。而延续他的一贯风格，从

4、《比爱情更假》、《她们都挺棒的》、到《肉》版，篇篇都是扎实的触感语言，以肉体的感官声控着文字，一个肉体周旋着另一个肉体，醒来的陌生感催自己拔腿就走（或许作者笔下的妓女，其实是自比）。李师江好写江湖插科打诈的低下阶人，活灵逼真之余，更贴近现实的悲哀。李大师的行走哲学，令人激赏，人无时无刻都在逼迫自己（逼自己忘记种种不如意的狗屁才能坚强又自傲的再活一天、用犀利有如阿Q精神那般调侃训话自己・・）想糊口饭吃吋又不得不逼着在别人的西装皮鞋下缩小践踏，在逐渐矮化的尊严中，突然想起还是会坚持大声说话大口喝洒，用人爷的甩门力道，狠狠

5、瞪这世界一眼：老子不干了。『木已为我们已经混得很开了，没想到商场这么复杂，还差得远呢。古人云：螳螂捕蝉，黄雀在后。我们离黄雀还很远呀!』其一篇《这个女孩有点酷》,有段男与女的对话:『你这么优秀的人，在哪高就呢?』『不好意思，目前是无业游民』『不会吧，那你靠什么生活?』『我吃很少，靠稿费就可以了』『你有房子吗?』『有，只不过租来的』我看见她-下子失去谈话的兴致，其实我比她史早就不想谈了，心里一宜在埋怨阿来怎么给我叫个这样的女孩，一见面就像查户口似的。阿来又不是不知道我泡妞的目的，我只是想泡两三个月，春天过去就可以了。（

6、芳翩…是不是觉得情境熟悉耳热?都会身边时刻在上演的，不外乎这种我不知道我喜不喜欢你，但可以先从喜欢你的房子车子银子开始；不一定耍互相喜欢，但一定得从对方身上扒点什么下来才行，李师江想耙取的是能彼此取暖的短暂春天。他以实战经验对你倾吐这堆过来经验，（阅读之中，读者或许会摸摸鼻子会意自己也曾碰过这些灰；但又或者这些都只是小说场景，读者非得在自身留下几道疤痕战绩，否则都不算数!）作者没有将场景抽远或虚度化，他所极力呈现的是一个最贴近你的真实。也正因为他的太过赤裸耀眼，让你刺目不愿直视。说穿了，基木所需吃喝拉撒睡，作者都赞扬

7、疾呼其之必要，并从中入手，一一击破。（其中一篇〈粪便＞写得极人生）也许李师江写得太过决绝，撕开真相时一点情面不留，但短痛的快感是”鲜”,从没人那么一直接过火的伤过你，伤你体无完肤后又说全是为你好，教你懂得人生是啥，初始肯定会愤恨那不断刨刮鱼鳞片吋的腥膻沾惹了你，最后却会安慰自己起码新鲜的生鱼片已入了口，没什么损失的。*以骆以军V远方〉一书为例我想李师江的走混江湖，让他的思想整个被洗静，转换成另一•种保护色彩相当浓烈的都会文学，立即消化，却又容易饥饿的都会文学。対作者骆以军的迷离,爱不释手，从他的v月球姓氏＞v第三个舞

8、者＞＜遣悲怀〉起始，最是印象深刻的v遣悲怀＞取纪德文集之名，以一则新闻运尸人出发，在每站的短暂停留之间，衍伸追忆起一段过往的对话（也许是对某个不再复返的人物倾吐：我好想念你呀，你当初为什么….将时空错乱，与生命的裂痕对话，彼此揣测并还原对方初始的意念究竟为何？而结局往往是无言的，喃喃自语的过程中带读者进入一站又一站，在你也跟人物一般衰弱腐败快耍