浅谈李清照前期词的愁怨之美

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1、浅谈李清照前期词的愁怨之美李清照是我国古代众多的女作家中，处于最突出的文学地位。即使是在基本上由男性作家构成的文学史上，也是一个地位稳定，不可忽视的亮点。作为一代词宗，她的词不仅笔情浓至，富有感染力，还特别善于锤炼语言，并能以平常的面貌出现表现细微深入的情意。李清照词之所以具有如此魅力而后人难以超越，是由于她作为文坛上难得一见的女词人，第一个在文学作品中真实地抒发妇女内心世界的种种情感，而这些情感都取材于她的生活轨迹和情感经历。李清照词的作品风格，也可以依照她一生的经历大致分为前后两个时期:前期是在中原的时期、北宋的时期，前期作品多是写

2、她在赵明诚离家外出的离愁别恨，以及一些描写闺中生活和咏物之作，一般都是局限在个人的狭小空间里，而这一个时期她的作品风格充满着愁怨之美。后期是在江南的时期、南宋的时期，而作重描写了那个时期某些面貌的作品，此期作品则充满了国残家破、未死身零的浓重的悲伤。本文则只谈李清照前期词的愁怨之美。李清照之父李格非，官至礼部员外郎，他的文章受知于苏轼，为苏门“后四学士”之一。生母为宰相王珪之女，早卒，亦擅文藻。在这样一个学识渊博、文化氛围浓厚的家庭中出身的李清照，从小便热爱读书，受到很^好的文化教养，再加上她与生俱来的文学天赋，更为她的文学创作之路奠定

3、了良好的基础。另外，虽然在宋代程朱理学派兴起的时期，大力提倡封建礼教，妇女们受到种种的束缚限制，但由于当时士大夫家庭往往都非常注意女儿的教育。因此，李清照的家庭的氛围也相对比较宽松开明，才能造就了她率真自然的性格和心灵，奠定了其独立自由的文学创造风格。李清照在宋代诸媛中，自幼聪明好学，少女时代就已经初露了她过人的文学才华。在这个时期，由于国泰民安，加之优越的家庭环境，个人的心情是无忧无虑的，因此，她的词在这个时期的格调和内容都是欢快，而充满乐趣的。如比较典型地代表了这一特点的作品《如梦令》：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晩回舟，误入

4、藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”这是一副多么生动有趣的画面啊！词中回忆了她久久不能忘怀的一次溪亭日暮畅游。那是一次尽情尽心的游玩，纵情豪饮，不知归路，亦无问归路，让小舟在一片自然的天地间游荡，鸥鹭齐鸣，展翅惊飞，想必词人被此情此景给深深的震摄了，震摄于大自然的无限生气和美好凤光。我们也可以在李清照同一时期的其它作品中窥探到作者的这一形象，例如《点绛唇》中那个“见客人来，袜划金钗溜”倚门回首，却把青梅嗅”的活泼，敏感并有几分顽皮羞涩的天真少女；那个在《怨王孙》中唱着“水光山色与人亲，说不尽、无穷好"的快乐女孩；那个在《如梦令》中逼出

5、“知否？知否？应是绿肥红瘦的真性情女孩……”这一副副生机盎然的景象，无一不在地显露她那爽快而多情的个性。透过李清照的词，我们不难看出她在这个时期是快乐而没有忧愁的,李词甚至可以给人以流水激起浪花之美感，有愉悦，有迫蹙，亦有说不出的洒脱和震撼。与门当户对的史部侍郎之子赵明诚的婚姻无疑是美满的，一个是美貌才女，一个是风流才俊，并有着共同爱好，夫妻相得益彰恩恩爱爱，此时的她处于花好月圆、轻松浪漫的氛围之中。而《减字木兰花》则明显地将这些情愫相——证明。“怕郎猜到，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要叫郎比并看”都描写了已沐浴爱河中的李清照沉浸在幸福

6、的爱情生活中的女性细腻的心理活动，富有浓郁的生活气息。也许没有人拥有顺利的一生，难免会有一些磕磕碰碰。婚后一年，她就遭遇了一系列的家庭变故。李父因受党争的牵连，名列“元佑奸党"，被罢官离京，直至去世也未返京复职。受此牵连，李清照也被迫随父还乡,饱尝了新婚夫妇的离别相思之苦，一个“愁”字悄悄地潜入了她的词中。而后在与丈夫反复离别相聚中，在《一剪梅》，《醉花阴》中，通过描绘孤独的生活和抒发相思之情，表达了对丈夫的深厚感情，婉转曲折。此时的李清照不再是活泼顽皮、无忧无虑的无知少女，则是一个终日情字当头，愁肠绵绵的思妇面对世人，她那小舟不再如往

7、昔般的“惊起一滩鸥鹭"而是“轻解罗裳，独上兰舟"；不再是“绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜”的多情少女，而是“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕"的闺中怨妇。即使鸿雁能够传书，也已经无法带走清照满腔的愁怨。这番相思成灾的心情何以得排解？只得“才下心头，却上心头”。此时的李清照也只是个“人比黄花瘦”的怨妇了，但她这一的愁怨是一般的怨妇无法相比拟的是:这一位有着丰富文化底蕴及颇有个性的“士大夫"似的女子，将这番愁怨寄情于她的词作中，使李词在词的表现力上，不仅没有一般闺怨词那种令人烦闷的脂粉气息和矫揉造作，反而用浅显的语言，富有表现力地展

8、示出感人的意境来,让人不得不由衷的发出声声感慨。随后，在李清照与赵明诚的十年隐居青州的生活，对赵明诚来说是仕途受阻失意的十年，而对李清照来说却是因祸得福的十年，无疑也是平静而又幸福的。夫妻俩“虽处忧患困穷而