王蒙山水画的艺术鉴赏与剖析

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1、【标题】王蒙山水画的艺术鉴赏与剖析【作者】彭月琴【关键词】王蒙山水画笔墨赏析影响力【指导老师】罗小波【专业】美术学【正文】引言元代绘曲屮成就最人也最能代表元代绘呦风格特征的是山水画。由于元代时代的特殊性，大批文人入仕无望,而归隐山林，成为绘画创作的主要力量，他们深厚的文化修养和高蹈的林泉精神的融入，使山水画在这一时期呈现出鲜明的美学特征。受逸品美学观和“墨戏说”的彩响，元代山水画更加注重心境美，崇尚人品，文人雅士游戏笔墨，以Z涤虚澄怀，寄情遣性。倪瓒的“逸气说”和吴镇的“适兴说”的出现更是把这种抒悄坷意的作画理念推向了极致。赵孟頫强调以书入画的“书画同源”使得笔墨逐渐摆脱了实用价值而

2、趋向独立审美。崇尚古意又给了笔墨游戏以古代规范，使Z避免了流于粗俗、荒率，从而把写意山水的绘画形式界定在了“似与不似”之间。元代山水画家成功的将诗歌的神韵、意境，笔墨的意味与自己的隐逸之情作出了完美地结合，创立了一种“笔简墨淡”的文人画程式，从而奠定了以后几百年的山水画发展基石。元四家之一的王蒙，是对明清乃至当今的山水画发展产生了重大影响的画家。历史上对王蒙山水価的研究主要侧重于风格技法。近期笔者在临摹王蒙山水価作品的过程屮深得有感受，现主要是从临摹角度出发对王蒙山水画作品进行比较完整的解释。并试图从艺术风格及技法两个方面來论述、剖析王蒙山水画的表现形式。一、王蒙简介王蒙（1038-

3、1385）元代杰出山水曲家。字叔明，浙江湖州（今吴兴）人。晚年屈黄鹤山，自号黄鹤山樵。又自称香光居士。他工书法，尤ffiMili水，初得外祖父赵孟頫传授，后得黄公望指教，又为倪瓒等切磋技艺。宗法五代董源、巨然，更于宋代郭熙的“卷云皴”中化出“解索皴”，乂创“牛毛皴”，“乂用古篆籀法杂入皴法之中”，加以善用渴笔点苔，所作“得意之笔常用数家皴法，山水多至数十重,树木不下数卜种，”景色稠密，山重水复，既不同于赵孟頫、黄公望，更有殊于倪瓒。与倪瓒、黄公望、吴镇齐名并有交往，后人称“元四家”。王蒙创造的“水晕墨章”，丰富了民族绘画的表现技法。他的独特风格，表现在“元气磅礴”、用笔熟练、“纵横离

4、奇，莫辨端倪”。《画史绘要》中说：“王蒙山水师巨然，甚得用墨法”。而悴南田更说他“远宗王维”。常用皴法,有解索皴和牛毛皴两种。其特征，一种是好用蜷曲如蚯蚓的皴笔，以用笔揪变和“繁”著称；另一种是用“淡墨钩石骨，纯以焦黑皴擦，使石中绝无余地，再加以破点，望之郁然深秀”。倪云林曾在他的作品中题道：“叔明笔力能扛鼎，五百年来无此君”。其作品有：《林泉清集图》、《山书屋》、《湘江风雨图》、《溪山逸趣图》以及《雪霁图》,信笔挥洒而犬趣横溢、意致超绝。留传至今的还有：《青卞隐居图》、《谷口春耕图》、《花溪渔隐图》、《秋山草堂图》、《夏日山居图》等。二、王蒙艺术鉴赏王蒙作为元四家之一，他的独特风格

5、就是创造了一种繁线密点、纵逸多姿的技法来概括体现南方111水郁然深秀的意境。他的画层峦叠嶂，幽谷深壑，茅屋草堂，寄托着隐居其中的悠然自乐的处世心态,画格多样不拘定式，在元四家小以笔墨灵动丰富见长，独具面貌。王蒙作为赵孟頫的外砌，其思想受赵影响自然是在情理之中，王蒙的山水画用线繁密，笔墨深厚华滋，以富冇多种巧法总趣的线条表现物彖，线条时而波状卷曲，时而长披大抹，纵逸多姿。画山脉络分支用笔如行书、草、篆、隶、籀，用笔快慢、轻重、曲直、捉按，墨色的T湿浓淡，骨肉相辅；形成了生动的画面效果，配合着令人不可捉摸多变的苔点,更觉得苍茫郁深，方薰称干-蒙作勾勒“如飞帛书，虚中取实，以势为之。”画意

6、书趣融汇一体。他自己也说：“老来渐觉笔头迂，写应如同写篆书。”王蒙也擅长以篆书笔法入山水画。例如，王蒙中晚年时一些以读

7、5>1$屋和隐居为曲题的“书斋山水”。他喜欢用细如游丝的草篆书法笔法作画，以变化披麻、荷叶等效法，披法随山形山势山质而旋动，创出了波Illi律动的牛毛鼓和解索效法來表现南方松软的山石沟壑，枯笔干湿浓淡枯实燥润，笔法乱中见质，灵活多变，从而淋漓尽致地表现了江南山川草木葱笼、秀润多姿的风采。王蒙一生画了许多隐居图，但内心对退隐和出什始终十分矛盾。因此，他的画气息不如黄公望、吴镇、倪瓒的作品那么平静超脱，其至线条屮往往透露岀不安的悄绪。也正是由于他不能忘情止俗，所以他对周

8、围的环境更加关心，对山川白然的描写，比他们更为尽心尽力。而且他的技法多样，显得艺术上更为多能。因此他在继承董源和巨然画法的苹础上能自出新意。他的画以繁密见长，而R笔法变化多，功力深厚。他擅长皴法主要是解索皱（弯弯曲曲的长线条，形同解索）和牛毛皴（细线密皴，宛如牛毛）。点苔多用胡椒点和破笔点。在画屮还喜欢点缀人物活动。总Z,他的艺术风格是沉郁深秀，浑厚华滋。三、王蒙山水画笔势简析元代画家王蒙的山水画总有种强烈的动感，细看毎一处都有生命跃动的活力。线条绞缠纵横