现代主义时期的各国设计

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1、第五章现代主义时期的各国设计第一节第二次世界大战后的德国设计德国工业设计具有非常悠久的历史，包豪斯便发源于此，是现代设计运动的发起国之一。1953年乌尔姆设计学院建立，通过学院进行理性主义设计教育，培养新一代工业设计师、平面设计师和建筑设计师。乌尔姆学院提出理性主义原则，与企业联系，发展出系统设计方法，形成了所谓的“乌尔姆哲学”。乌尔姆设计学院的成立以及它与布劳恩成功合作模式的形成和拉姆斯等设计大师卓有成效设计实践，加速了现代理性主义设计思想的传播，促进了德国重理性化、功能化、高质量而冷漠的特征，为德国工业产品在国际市场上赢得了良好的声誉，德国产品几乎成

2、为优秀产品的同义词。乌尔姆与布劳恩布劳恩公司“优良设计”十项原则：1、创新的2、实用的3、有美学上的设想4、易被理解5、毫无妨碍的6、诚实的7、耐久的8、拥有细节9、符合生态学10、尽可能少的设计1956年拉姆斯与古格洛特共同设计了一种收音机和唱机的组合装置，该产品有一个全封闭白色金属外壳，加上一个有机玻璃的盖子，被称为“白雪公主之匣”。德国设计史上的另一里程碑是系统设计方法的传播与推广。系统设计的基本概念是以系统思维为基础的，目的在于给纷乱的世界以秩序，通过系统设计使标准化生产与多样化的选择结合起来，以满足不同的需要。系统设计不仅要求功能上的连续性，而

3、且要求有简便的和可组合的基本形态。古格洛特和拉姆斯将系统设计理论应用到了产品设计中。1959年他们设计了袖珍型电唱机收音机组合，这与先前的音响组合不同，其中的电唱机和收音机是可分可合的标准部件，使用十分方便。这种积木式的设计是以后高保真音响设备设计的开端。到了20世纪70年代，几乎所有的公司都采用这种积木式的组合体系。拉姆斯DieterRams，20岁出头就加入了布劳恩公司进行建筑和产品设计，29岁开始领导整个公司的产品设计团队，将毕生心血完全注入到布劳恩品牌，在布劳恩所涵盖的10大类200多种产品系列当中极力推进极致简约的设计风格和人性化的细节打造。拉

4、姆斯和他的设计团队推出了大量经典的产品，甚至对日后以工业设计闻名于世的苹果、索尼等厂商也产生了巨大而深远的直接影响。音响与收音机它有着沉稳但极具质感的拉丝金属机身，刀网呈几何状倾斜，这个设计能够从不同角度准确地捕捉胡须，同时能够有效地减轻皮肤所受到的刺激。另外，在机身侧面手掌把持的位置，手指可以自然而然地接触到开关，操作起来得心应手。三个合作1、乌尔姆设计学院与德国布劳恩股份公司的合作；2、造型与科学技术之间的合作；3、拉姆斯与古格洛特的合作。一个方法：系统设计。设计特点：重功能、重理性，善于运用科学技术，重视产品质量，强调秩序感、逻辑性、系统性和标准化

5、的设计特点。到20世纪70年代中期，德国设计界出现了一些试图跳出功能主义圈子的设计师，他们希望通过更加自由的造型来增加趣味性。被人称为“设计怪杰”的柯拉尼就是这一时期对抗功能主义倾向最有争议的设计师之一。他的设计得到舆论界和公众的认可，但却遭到来自设计机构的激烈批评。科拉尼的设计方案具有空气动力学和仿生学的特点，表现了强烈的造型意识。就风格而言,斯堪的纳维亚设计是功能主义的。几何形式被柔化了,边角被光顺成S形曲线或波浪线,常常被描述为“有机形”,使形式更富人性和生气。第二节斯堪的纳维亚的艺术设计维纳的设计极少有生硬的棱角,转角处一般都处理成圆滑的曲线,给

6、人以亲近之感,“椅”的设计也是如此。“椅”原是为有腰疾的人设计的,因而坐上去十分舒适。战后丹麦的家具设计成就很大,在国际上享有盛誉。丹麦战后最重要的设计师之一是汉斯·维纳。维纳设计的其它椅子:左上：孔雀椅左下：折叠椅右上：圈椅右下：义骨椅雅各布森在20世纪50年代设计了三种经典性的椅子为斯堪的纳维亚航空公司旅馆设计的“天鹅”椅和“蛋”椅“蚁”椅汉宁森在战后设计了许多新型的PH灯具,特别是他设计的PH吊灯取得了很大成功,至今畅销不衰。第三节美国现代设计20世纪40-50年代,美国设计主流是在包豪斯理论基础上发展起来的现代主义。其核心是功能主义,强调实用物品

7、的美应由其实用性和对于材料、结构的真实体现来确定。一、家具计与新材料新工艺的应用40－50年代新材料和新工艺的不断涌现，促进了美国家具与室内设计的发展，形成了强调弹性结构、强调家具的可移动组合的有机设计风格。其代表人物有查尔斯·依姆斯和埃罗·沙里宁。查尔斯·伊姆斯20世纪40年代，新型的胶合板材料、新的弯曲技术和胶合板、金属与塑料的结合使用为家具设计师提供了各种可能性。低成本家具1946年设计，无扶手胶合板椅。座位与靠背分开，胶合板被压制成微妙的曲线，不但符合人机工程学，造价低廉，经济实用。玻璃纤维“壳体椅”系列1956年设计铝质支架，座位和靠背连成一体

8、，坐垫内是有机物内充乙烯基塑料泡沫。不同的材料融为一体，再一次体现他在设计中对新