神秘主义在电影色彩中的运用

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1、神秘主义在电影色彩中的运用自从安东尼奥尼的《红色沙漠》公映之后，人们就相信彩色可以成为影片的基本概念的一部分。在这部影片中，安东尼奥尼多次用彩色来表达患精神病的女主角的内，《状态，从而实现了一次意义重大的突破，即彩色被用来作为表现意义的一种手段，而不仅仅是用来表现出好•看的夕卜表或五颜六色的空间。经由某种途径，人可以获得神秘体验，体验到有关宇宙的本质，有关人与宇宙的关系，体验到一切问题的答案——说到神秘主义，人们往往把它和宗教.瑜珈术、巫术等等许多玄虚之物联系在一起，但以下所涉及的，并非是这种狭义上的神秘主义，而是在现实生活中的我们，由

2、于面对时空的差异而获得的灵肉间的震撼和思考.及其之后所引发的形而上体验的触动和知觉。电影本身的存在意义之一正是尽其所另皂地去感动观众，带动观众思维的延伸，于是色彩作为电影的一种不可或缺的表现方式，一定要在巧妙的运行中与观众形成空程，即观众与影片內容本身的对流。扌申秘主义色彩体系理立这种“对流”，除了通过宗教内容本身生而具来的神秘主义感染力之外，很重要的就是通过时空带来的界限和差异来形成现实时空中的我们与影片所描述的时空之间的对流。首先来看一下色彩的一般意义。感觉生理学早已证明，色彩是富于主观性的感觉。抽象主义画家康定斯基认为：“一般来说

3、，色彩克接影响到灵；色彩宛如键盘，眼睛好比音锤，灵好象绷着许多弦的钢琴，艺术家就是弹琴的手，有意识地接触各个琴键，在心灵中引起震动。”那么一般色彩对人所产生的心理反映和通感联觉是怎样的色有冷暖两个体系，这是人眼的色觉与温度的感觉联结的一种色彩感受现象。红、橙.黄等色可使人联想到阳光.火焰.灼热的金厲.炎热干燥的土地等，被称为暖色；青、蓝.紫等色，可使人联越到水.冰、寒冷的夜空、凉爽的浓荫等，被称为冷色。冷暖之间过渡的颜色被称为温色。在色彩感受中，人们对色的冷暖感受最为鲜明，由于暖色容易弓I起兴奋，使人产生活蹑扩散、突出的感受；冷色贝!J

4、趋向于抑制，使人感到收缩、退避.宁静.低沉，因此在电影色彩的处理中，可利用色的冷暖特性构成特定情绪色彩，并与其他的造型因素.声音因素相配合，表现出更为复杂的情绪含义。色的轻重，是色彩感与董量联结的色彩感受现象。人们对董量的感觉更多是触觉与肌肉运动觉的综合；但是人们对物体重量的体验，往往与视觉经验联系在一起。明色总是与轻的物体联系在一起，白色.淡青色、亮黄色.淡绿色可使人联想到白云.蓝空.阳光和随风摇曳的嫩枝。暗色则与沉重的物体耳关系在一起，黑色、暗褐色.暗青色可使人耳关想到金属.潮湿的土地.玄武岩等。色的重量感，有助于形成特定色调，有是

5、获得画面色块配置均衡.构图稳定的因素之一。画面由于轻重色的布局不同,可以造成局部之间重:L对比，加强被摄对象运动中力的表现。除了以上所叙述的颜色可以弓I起理反映和通感联觉，不同色度的色彩还可以唤起与人们生活经验有关的各种联想，所以特定的颜色有一定的象征意义，即用一定的色来隐喻某种理性或观念的含义。在理解神秘主义色彩体系本身之前，先看一个常例。没有运用神秘主义色彩的一般影片中颜色的运用大都很分明.自然，充满生活化的感染力。比如《阿甘正传》。让我印象尤深的是阿甘在影片中经常身穿一件浅色的白蓝相间的衬衣土米色的裤子.黑色的皮鞋。剧中有一幕正是

6、阿甘身着这身经典“行套”在青青林荫路中奔跑的样子。淡淡的蓝和透彻的天空相交映，妊象是天空在卩可甘身上的清澈的投影，而明色的使用则是阳光的投射。这样的搭配让人倍感轻快，它在加速飞奔中阿甘的步伐，让我们可以那么清晰地感受到P可甘另P颗永远只是简单地/去进的明丽.清澈的颜色，把阿甘塑造成了美德的化身，诚实.守信.认真.勇敢而重视感情。是十分纯洁的形象。一切颜色的运用，影片自始自纟冬都在感染一种温情和善意的，甚至还加入了诗意化的成分，这使得影片显傅柔和而无伤害性。影片对传统道德观念的宣扬和体现正着手在这种纯然的色彩体系中。对比之下很明显，运用了

7、神秘主义色彩的电影作品所运用的并不是原真状态下的色彩体系。而是在原真的颜色之上，附加了其他颜色。为了做一个统化的解释，我们可以使用一个固定的色彩体系，将神秘主义色彩看作是颜色的原真+“土”。基本而言，神秘主义色彩的这种结合，正是基于前面所说的色彩引起心理通觉和色彩的象征意义这两个原理。首先，利用心理反映和通感耳关觉，黄色让人产生了具体的实物化的联想，也就是说，神秘主义色彩不仅是黄色的附加，更是一种“土”的附加，也就是所有色彩在运用中都让人感觉是在原真颜色上撒了一层土。土本身就给人神秘的感觉，——或许是因为万物始苏于土而终息于土，于是土象

8、征博大，象征深不可测，象征权柄，象征生命，它的整体就是力量，这种力量，透支着神秘。正是这种透支使我们如此分明的感觉出将神秘主义运用在电影色彩中是多么的意外和与众不同。再从颜色的象征意义上谈，黄色，象征了至高