绞花(绞釉)陶瓷地再认识

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1、实用标准绞花（绞釉）陶瓷的再认识当阳小屋（张汝福）绞花陶瓷（就是通常所说的绞釉）是宋、金、元时期焦作当阳峪诸窑场的主要制品之一。焦作当阳峪窑诸窑继承和发展了唐代巩县窑的绞胎工艺传统，将这一技术发展到了极致，完成了由陶到瓷的质的突变。这是焦作地区当阳峪诸窑具有独特地方风格的成功之作，是独树一帜的杰出制品，焦作当阳峪诸窑以善烧精美的绞胎绞花陶瓷而闻名天下，备受人们关注，为中国陶瓷发展做出了突出贡献，为中国陶瓷百花园增加了一个新品种。绞花陶瓷是类似于绞胎瓷的又一种技术，他几乎是与绞胎瓷同时出现的。它是采用多种陶瓷颜料作用于胎体表面，用多种技法以及特殊技巧，使胎体在运动中

2、将颜料形成变化莫测的花纹图案。因此叫做“绞花瓷”，这种自然流畅的、不规则的、具有流动韵律美的“绞花瓷”，备受人们喜爱。唐代慧琳和尚《一切经音义》释绞曰：“绞饰上，交效反，《考声》云：‘绞，谓缯黑黄间色也’。”还指出所谓绞，就是丝绸上的“黑黄间色”。从绞胎绞花高古陶瓷器的色彩效果确实如此。文案大全实用标准近几年来，关于绞花陶瓷器的研究，部分专家学者从不同角度进行了有益的探求，但不少问题未获真正解决，笔者在所收集的图片资料、标本实物基础上，作一些不成熟的探索，以求教于方家雅正。一．绞花瓷的起源绞花、绞胎陶瓷工艺始于唐代巩县窑，关于这一工艺技法的起源是众说不一，一般认为

3、是仿犀皮器，也有认为是取法木瘿器，笔者认为绞胎绞花技法取法于木纹与石纹较有说服力，正如南京雨花石收藏家刘水先生所说：“原始文字、原始绘画、原始艺术，一句话、原始文化的产生与发展，是与石头尤其是观赏石分不开的”。进入宋代，巩县窑衰落了，与其隔河相望的近邻焦作当阳峪诸窑，全面的继承了这一传统技艺，并且有进一步的创新与发展，将绞胎绞花技术推到了新的高峰，得到了蓬勃发展。到了金代，中原地区社会稳定经济繁荣，是金迁都开封后的主要陶瓷生产地。为满足百姓生活需求，当阳峪窑陶瓷生产达到了繁荣鼎盛新时期，技法高超、独步一时，以后就逐渐衰落了。绞胎绞花陶瓷是中国陶瓷史上的一枝奇葩，在

4、失踪近千年之后，经过当阳峪窑后人的努力，终于仿制成功，使绞胎绞花这一历史名瓷获得了新生。二．绞花瓷名称的由来：笔者在学习高古陶瓷过程中，越来越感到“绞釉”文案大全实用标准名称的不确切，容易引起诸多误解，经过反复思考，并逐步确定了“绞花瓷”这一名称概念。（1）.1993年7月18日，张先得先生在“中国文物报”发表了“唐代绞胎高脚盘——浅谈绞胎瓷”一文。文章中10多次提到“绞花”一词：“绞花泥料。。。。。绞花泥料。。。。。绞花泥料。。。。。。绞花泥。。。。。。。绞花泥料。。。。。。绞花泥。。。。。。绞胎花朵泥片。。。。。。。绞胎拼花。。。。。釉下彩绘绞胎器。。。。。。

5、绞化妆土器。。。。。。化妆土绞花。。。。。。。化妆土绞花，这种技法为宋代创制。”读后认为用“绞花”来命名所谓的“绞釉”陶瓷器，是最准确不过了，当然该文也有局限与不足。于是，便开始对“绞花”名称的研究与探索。（2）。经过几年的探索与实践，笔者在《中国收藏》2005年7月号上发表了“‘绞釉’瓷真的是绞釉么？”一文，对“绞花瓷”做了全面的表述。（3）。理论的正确与否还是要用实践来证明的。2005年以来，笔者与书画家博仁清宣先生进行了讨论，并商定由博仁清宣先生先在纸上做绞花绘画实验，经过几年的努力，效果非常的好。“绞花”工艺在纸上的实验取得了初步的成功，被称之为“意彩画”

6、。就差在瓷上的实验了。（4）。在“大河收藏”网上以“文案大全实用标准请教MXH老师：绞釉瓷真的是绞釉么？为题，与网友们进行了交流，网上讨论是热烈的，激烈争论是正常的，后期效果是满意的。最后大家的认识还是比较一致的，进一步形成了“绞花瓷”完整的表述，坚信“绞花”这一名称是比较妥当的，定会逐步为大家所接受。（5）。随后，笔者与陶瓷大师董国宝先生合作，按照笔者的理论表述，由董国宝大师在陶瓷上进行试验，经过反复实践，董国宝大师终于烧制出了真正的绞花瓷。我们使失传了近千年的绞花陶瓷终于获得了新生，揭开了它那神秘的、抽象的面纱，当然成功是初步的，相信它会不断的完善提高与不断进

7、步。之后，焦作地区的王洪新、冯铜山等陶艺家都先后烧制成功了绞花陶瓷制品。（6）。2010年，北京市文物局、北京艺术博物馆在北京艺术博物馆举行了“中国当阳峪窑陶瓷艺术展览，”同时在中国民族大学进行了“当阳峪窑陶瓷研讨会”，全部展品与论文被收入北京艺术博物馆编，华侨出版社出版的《中国当阳峪窑》一书中。笔者的论文“当阳绞胎、宋瓷奇葩”有幸入选，在该文中又对绞花瓷作了全面地表述。三．绞花陶瓷的制作工艺过程：（1）。拉胚成型、制作胚体。胚体除拉胚成型外，亦可滚压成型、塑压成型、注浆成型等。2）。在胚体上施白色化妆土。文案大全实用标准化妆土也叫陶衣、装饰土、护胎釉。化妆土是对

8、普通瓷土进