浅谈中国油画历史【精选】.doc

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1、浅谈中国油画历史摘要：【从油知传入中国，实质上就已经开始了本土化的丿力程。尽管立场不同，许多中国的油画家早就在致力于油画本土化的探索。自从油画传入中国,实质上就已经开始了本土化的历程。尽管立场不同，许名中国的油画家早就在致力于油砸本土化的探索。从屮国油洒史上看，最明显的表现在三个时期：一是上世纪20年代末至30年代，代表性曲家有林风眠，刘海粟等人。二是全国解放初期，代农性画家有董希文等人。三是上壯纪60年代上半叶，代表性画家有罗工柳等人。这三个时期的艺术探索，从内在实质到外在形式衣现上都是各不相同的。但

2、它们有着一个共同的命运，那就是由丁•种种原因，这些探索都没能顺利进行下去。中国油価的丿力史，一般认定是从“五四”前后大批艺术青年的留学风潮算起。当时的中国社会已意识到自己的落后，急于向西方学习，想以西方的科技和文明來拯救中国，油画对于中国学子來说也是“先进技术”，于是当时对于西方油画的态度是膜拜式的"全盘西化”o到了20年代末，中国油画家开始意识到西方文明同中国文化间的巨大差异，力求在这种对立中寻找到一个突破口，以适应中国本土文化Z底蕴。于是开始了白觉地使汕画与木土文化相结合的过程。由于这批早期中国油画

3、家都有着良好的国学根基，使得他们能够在中西两种文明的诚峰间漫游。怀抱着沉重的丿力史责任感和对艺术的真诚，在油画本土化的进程屮，取得了永载史册的成就。然而,正当这时的中国油画呈现出蓬勃发展势头的时候，外敌入侵，国难当头，中国文人投身于“救国救亡”的运动中去。这种优雅闲散的文化悄境，显然不适合当时的社会现状，而逐渐处于边缘化的态势。全国解放后，在“文艺为工农民服务”的旗帜下，写实汕画成为主流风格，为了使人民大众“喜闻乐见”，美术界冇人提出油画民族化的问题。萤希文先生称Z为“油画中国风”，并创作出《开国大典》

4、这种具冇明显中国年画特点的油画作品。但随着“向苏联老人哥学习”的热潮开始，我国选派留学生赴前苏联学习油画，前苏联政府也派专家到中国讲学和办训练班。中国汕画家折服于苏联汕画明快而又沉稳的"高级灰”颜色。而把这种“民族化”的油画称作为“土油画”。中国油画又开始了“全盘苏化”的时期。中国油画家都在急切地解决色彩问题,以摘掉“十•汕画”的帽子，并月.也取得了长足的进步，而民族化问题再一次被边缘化了。上世纪60年代初，中苏关系破裂。为了削弱前苏联油画对中国油画的巨大影响，有人重新提出民族化的问题。当时这方面代农性

5、的作品就是罗丁•柳的《毛主席在井冈山》，它试图以那种带有中国山水画特点的农现手法,传达一种中国风度，來对抗“苏修”的灰调子。这不禁使人联想到美国在二战后提出个“抽彖表现主义”绘画以对抗询苏联的“社会主义现实主义”的做法。然而当时的中国处于封闭的状态，中国油画家艺术观念保守，也没冇可借鉴的国外艺术家的实践成果，根木不具备同询苏联油画抗衡的实力。因此“苏派”仍牢牢地占据着中国油画界的思维空间，所谓民族化的探索，更是在“文化大革命”的狂热中不了了Z。文革“I-年浩劫”结束后，随著改革开放的开始，以前苏联绘画为

6、标准的通俗写实性油画,在上世纪80年代受到了挑战。中国汕画真正以“ri■花齐放，百家争鸣”的态势发展起来。经过三十年的努力，形成了传统写实，意象表现和当代询卫三足鼎立的局面。这三种类型的汕画在文化粘神，审美取向，艺术观念，价值标准，形式结构及技法手段上都有着明显的差异。但人们也注总到，它们的确具备着一个共同特点，那就是都有自觉向本土文化回归的倾向。这种共同的倾向，预示着中国油画的本土化，已经超越了个人或画派的追求，真正成为当代中国芝术家的共同理想和fl觉意识。如果说历史上“民族化”三个阶段都没能得到顺利

7、发展，是由丁•社会动荡，思想禁锢，技术准备不足，眼界狭隘等原因造成的话，那么现今的社会状况和文化氛圉，提供给中国汕画本土化进程的是极为良好的艺术“牛态环境”。中国油画家在对西洋油画内涵的认知、技法的把握等方血都有巨大进步的条件下，各自在屮国本土文化资源中，酌取个人理解和喜爱的营养成分，并在融会贯通的实践中，取得了可喜的成果。在当下中国汕画向木土化回归的进程中，如果说传统写实汕画主要体现在题材和内容等方面，当代询卫油画主要体现在对木土问题的关怀和中国符号元索运用等方面的话。那么意象表现油画确是在形式结构和

8、精神实质上，最能显示出民族化和本土化特征的当代油画。总象油画是近儿年新提出來的一个概念，命题虽是新鲜的，但它并不空洞，它是对屮国油画百余年探索的梳理和总结，并在此基础上捉出来的学术命题，它有着前辈画家大量的实践积累和作品实证。当然这个概念也有一定的模糊性，很难川一种具体的描述來界定意彖油画的画面特征，也很难用一个概念來让当代画家对号入座，这需要历史的定位和严谨的学术研究。因此，对丁-意象油画我只是谈谈个人的理解，以及意象油画在形式结构及内在