剪辑的基本规则.doc

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1、第九章　剪辑的基本规则o9.1　匹配的原则　9.1.1　位置的匹配　9.1.2　方向的匹配　9.1.3　影调的匹配o9.3　时空的变换9.2.1　不同时空　9.2.2　转场9.1匹配的原则9.1.1　位置的匹配ü上下镜头中同一主体所处的位置，有一种空间的统一性，视觉心理流畅和谐。1、分镜头拍摄的原则ü先拍一个主角度，大景别，覆盖全场。ü然后再把场面分出若干个景别镜头：中景、过肩镜头、近景、特写。ü根据逻辑把这些分散的镜头结构起来。可编辑word,供参考版！2、关系轴线ü机位三角形原则2、关系轴线ü轴线一侧的镜头才能接在一起。ü可编辑wor

2、d,供参考版！外反拍内反拍方向匹配的原则1、视线方向ü视平线规则：要求机位以被摄人眼睛的高度为依据。132ü视线轴线一侧的镜头才能接在一起。可编辑word,供参考版！2、运动方向ü方向轴线一侧的镜头才能接在一起。ü双轴线：要强调运动方向时（如全景），要在运动轴线一侧拍摄；强调他们之间的谈话内容时，以关系轴线设定机位。ü越轴的办法：一是中间插入无方向的中性镜头。二是插入和轴线无关的镜头。ü9.1　匹配的原则3、地形方向同一地理范围且距离较近同一地理范围但距离较远可编辑word,供参考版！方向感远地理环境关系复杂4、镜头的运动方向ü同方向移相

3、接。ü推与推相接。ü拉与拉相接。ü摇与摇相接。ü积累的效果。9.1.3　色调与影调的匹配ü在内容允许的情况下，尽可能地将色调和影调相近的镜头相对集中使用。ü尽可能地使上下镜头之间色调影调的改变获得依据或必要的暗示。ü通过剪辑技巧在镜头切换的瞬间把观众的注意力吸引到其它方面，比如镜头内外的强烈运动、景别的突然改变，从而弱化由于色调和影调的骤变来的不适。ü利用特技。9.2　运动的表现ü运动的因素：　主体的运动　摄像机的运动　镜头变换的多少ü要准确地表现运动，剪辑时首先要熟悉镜头语言对主体运动的分解和组合规律。考虑动作的连贯性、运动的速度和方向

4、及运动的节奏。ü重点在剪辑点的选择。可编辑word,供参考版！9.2.1　动作的剪辑1、分解法ü上个镜头去掉下一半，下个镜头去掉下一半，合起来还原整个动作。ü剪接点选在动作变换瞬间的暂停处，上个镜头必须将瞬间的停顿全部保留，下个镜头从动作的第一帧用起。2、增减法ü将大部分动作留在景别大主体小的镜头里，小部分动作留在景别小主体大的镜头里。ü对回头、低头、抬头、转身、弯腰等动作最适宜。3、错觉法ü错觉法是利用人们视觉上对物体的暂留及残存的影像，采取上下镜头相似之处切换镜头，造成观众的错觉，误认为动作是连贯的。ü错觉法一般用于动作大的场面。4、

5、不可控时ü动中剪，剪辑点选在动作转换的瞬间。ü剪辑点选在画面主体的动静转换处。ü剪辑点选在主体在画面中消失的瞬间。ü利用出画入画。ü客观镜头切至主观镜头。9.2　运动的表现9.2.2　动接动静接静1、固定镜头之间的组接：静接静ü上下镜头主体都不动：根据内容剪。ü上下镜头主体都在动：根据主体动作衔接的连续性来剪。ü上个镜头主体动，下个镜头主体不动：保留上个镜头的落幅。ü上个镜头主体不动，下个镜头主体动：保留下个镜头的起幅。2、运动镜头的组接：动接动ü上下镜头主体都在动：先根据主体动作，再结合镜头运动的方向、速度、景别、光景、色彩，选择接点，

6、要在动中剪。ü上下镜头主体都不动：根据镜头运动的速度，可编辑word,供参考版！在镜头运动中切入。ü主体不动，应以镜头动作为主。主体动则在主体动作开始时切入。2、固定镜头与运动镜头的组接ü先考虑主体动作，再结合镜头的运动。ü保留落幅＋固定镜头。ü固定镜头＋保留起幅ü停止前＋主体动作中。ü主体动完＋镜头起动。9.3　时空的变换ü影视的空间是时间化的空间。ü而它的时间是空间化的时间。9.3.1　不同时空内的主体动作9.3　时空的变换1、同一时空内主体动作的剪接ü基本方法：主体不出画，不入画，动作接动作。但要注意掌握好主体动作的连贯性。ü在剪辑

7、中，画外空间是自由空间，如果主体作了出画处理，我们可以把它理解成是不同时间的两次动作的连接。2、相邻时空内主体动作的剪接ü（1）第一个镜头主体出画，最后一个镜头入画，中间不出画不入画。ü（2）第一个镜头主体出画，后面的镜头主体不出画不入画。用这种方法往往突出的是时间因素，空间因素被淡化或者只是概念上的。ü（3）第一个镜头主体入画，中间镜头主体不出画不入画，最后一个镜头主体出画。用这种方法，更强调空间因素，时间被淡化、抽象化了。因此常用来表现主体在一特定空间的连续运动。3、不同时空内主体动作的剪接ü例如：下课铃响了，出教室门，进宿舍大门。可

8、编辑word,供参考版！ü拎起包，出画后剪＋宿舍，入画前剪。ü拎起包，出画后剪＋宿舍，入画后剪。ü拎起包，不出画＋宿舍，一会儿入画。ü拎起包，不出画＋窗口拉开已在楼前了。ü因为是不同时空，所以