女性视阈下的韩国青春偶像剧中的男性形象研究.pdf

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4、用过的材料．与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均己在论文中作了明确的说明并表示谢意。学位论文作者签名：签字曰期：年月如日学位论文使用授权书本学位论文作者完全了解南京芭术学院有关保留、使用学位论文的规定，即南京若术学院有权保留并向国家有关部口或机构送交本晓博壬、硕壬论文的复印件和磁盘，允许论文被查闽和借阅。本人授权南京艺术学院可Ｌ乂将学位论文的全部或部分巧容编入有关数据库进行Ｌ、汇编学位论文。检索，可乂采用影印、缩印或扫描等复制手段保存（保密的学位论文在解密后适用本授权书）学位论文作者签名：导师签准

5、：＾签字日期：年＾月２＾日签字日期：皆年曰：Ｔ月＾＾Ｊ、－摘要自上世纪九十年代末韩国青春偶像剧《星梦奇缘》中深情的“小明哥”，至今日的《杀了我治愈我》中患有七重人格分裂症的车度贤，韩国青春偶像剧中男性形象已经走过了近二十年的变换，并且还在不断的推陈出新，刷新着观众的男性形象的想象极限。基于以上现象，本文从剧作本体出发，结合国内外的研究成果，从女性的视阈对这些男性形象按照时间顺序进行划分归类，在此基础上探讨青春偶像剧在叙事方面的发展变化，以及两性关系和地位的变迁，分别分三章进行论述：第一章被仰视的男性，是传统审美塑造的“白

6、马王子型”男性形象，救赎着处于弱势地位的女性；第二章平视中的男性，是现代审美塑造的“霸道总裁型”的男性形象，他们已经不再完美，出现性格、人格缺陷，同时随着新女性的崛起担当起了改造、救赎男性的角色；第三章俯视中的男性，是幻想中拥有超能力的男性形象，实质上这类男性是被异化了的“男性符号”，在现实中并不存在，因此女性对男性失望，开始自我救赎的过程。最后一章为总结章，从审美维度、消费维度和韩国文化产业维度说明这些男性形象的文化成因及以韩流为代表的文化认同，并指出文本理想与现实之差距，本文只是现实的参照与美化，现实中的两性和谐还需男女双方的共同努力

7、。关键词：韩国青春偶像剧男性形象两性关系叙事韩国文化ABSTRACTSincethelate90’sKoreaIdolstardreamsofStarinmyHeartof"Xiaomin",tillToday'sKillMeHealMewithsevenmajorsplitpersonalitydisorder,Koreamaleimageinidoldramashavegonethroughnearly20yearsoftransformation,andalsointhecontinuousinnovation,breakthrou

8、ghattheaudienceimaginelimitstomalecharacters.Basedontheabove,theeassyisfromtheplaysontology,base